I.ES FOUII.I.ES DE I^'aNTONIANA

Une N'yiiiphc de Diane, plus grande que nature, ayant sur son vêtement une peau de bête féroce ; elle lève la main droite et tient une guirlande dans la main gauche, et elle est sur une base réparée (i) ;

Un Héraclès colossal, nu et appuyé sur un tronc d'arljre avec les dépouilles du lion et du taureau de Marathon ; sur le tronc sont suspendus un carquois et des flèches, ha tête et une jambe sont modernes (2) ;

Une AtJiéiia colossale vêtue, av^ec le bouclier de Méduse sur la poitrine et le casque empanaché sur la tête ; la tête et les bras nus sont modernes (3) ;

Un Gladiateur nu, sur une base moderne, l'épéc au flanc, q\ù tient par les pieds un enfant nu qu'il a jeté sur ses épaules ; la tête, les bras et les jambes sont modernes (4) ;

Un bel Héraclès colossal, nu, appuyé sur vm tronc d'arbre du même bloc de marbre, avec la dépouille du lion et avec la massue en main. Il a les jambes et les mains modernes. vSur sa base, sont ces paroles grecques rAVKiiN A(-)HNA10S EnOIEI (5).

lyCS fragments cV Héraclès et du Taureau de Marathon. C'est une grande montagne de marbre blanc sur lequel Hercule, combattant le taureau, le tient d'une main par une corne et de l'autre lui

(i) « Vi è uiia uiia Ninfa di Diana inaggiore dcl uaturale, ha sopra la veste uiia pelle di fiera ; et tiene su alta la niau dostra ; ha una ghirlaiida in mano ; e sta sopra una base riconcia. »

(2) Vi è anclio, girando a dietro nel seconde ordine dclle statue, une Hercole grande conie colosse ; sta ignudo et poggiato in un tronco cou la spoglia del leone c del toro Marathonio, che egli ancho in su quel di Atliena vinse ; nel tronco sono affissi carcassi con le saette. A l'Hercole e stata fatta una testa nioderna et una gamba. »

(3) « Viçn poi una Pallade a guisa di colosso vestita, e con lo scudo di Médusa in petto e con l'elmetto con pennacchio sul capo ; la testa e le braccia che si niostrano ignude sono moderne. »

(4) « Viene poi un gladiatore ignudo, posto sopra una basi modem a; ha la sua spada al fianco a l'antica ; e tiene per li piedi un putto morto, che s'ha gittato su le spalle. Ha la testa, le braccia, et le gambe moderne. »

(5) « Poi segue un bel colosso di Hercole ignudo poggiato sopra un tronco del marmo stesso colla spoglia del Leone sotto, e con la clava in niano. Ha la gambe e le mani moderne. . . Nel suo tronco sono queste parole greche

rAïKÎÎN A0HNAIO2 EHOIEI

elle vogliono dire che Glycone Atheniese questa statua fece. »

tord la bouche. Sur le socle, un berger, un lion, des cerfs, un loup et d'autres animaux (i).

On saisit l'intérêt de cette nomenclature, quelque incomplète qu'elle soit. Il est, en effet, clair comme le jour que la totalité des objets tirés de l'Antoniana n'y figure point. Aldrovandi s'est borné à citer ceux qui ont frappé ses regards. On est en droit de se demander pourquoi cet écrivain, imbu déjà des exigences de la méthode scientifique, a laissé d'irréparables lacunes dans un tableau qu'il devait tenir à honneur de fournir intégral. vS 'est-il abstenu, de propos délibéré, de noter les pièces qui lui ont paru dériver d'un art secondaire, ou plutôt n'a-t-il pas renoncé à décrire des morceaux de sculpture nmtilés au point de devenir indéchiffrables ? Cette dernière hypothèse semble admissible. Il faut se mettre en mémoire que les Thermes impériaux ne livrèrent que des marbres défigurés moins par un séjour prolongé dans le sol que par la chute des voûtes. Les uns étaient décapités, les autres amputés, qui d'un bras, qui d'une jambe. Souvent le tronc seul restait. Comment donner le signalement d'un torse privé de tout attribut distinctif quand il se trouve au milieu d'une foule d'autres fragments également méconnaissables ? Nous avons vu figurer sur la liste « un très beau torse d'inconnu. » C'est une mention bien vague ; y aurait-il eu intérêt à la reproduire souvent ? J'imagine qu' Aldrovandi, critique encore inexpérimenté, a reculé devant l'accomplissement d'une tâche ingrate qui lui parut à la fois au-dessus de ses forces et d'une utihté douteuse.

(i) « Sono iii questa stanza moltialtri fragnieiiti antichi, c fra gli altri quelli di Hercole e de! toro Marathonio, clie egli amazzô su quel di Athenc ; ma perché l'accomodarono sopra la basi sua... lo descriverenio intieramente insieme. Bgli è un grandissiino monte di marmo bianco sul quale Hercole conibattendo col Toro, il ticne con una luano per lo corno, cou un altra gli stringe e torce la bocca. Sul piano del monte è vui gran serpe, che s'asconde in im buco, e vi è la clava d'Hercole peudente. D'intonio al monte si vede da una f acciata mi leonciuo sopra un toro ; et un montone, una testudine, una biscia et im leone che morde un cervo su la .schiena ; ne la seconda faciata son due cervi, che pascono, e vi è un lupo, che dorme in mia grotta : ne la terza vi è mi pastore assiso et tiene xma sampogna di imdici canne appesa ad vuio albero ; ne l'ultima facciata sono due porchetti che dorniono ; vi è mia àquila ; un serpe che bee in un tronco di albero bugiato ; mi cane da caccia et mi papagallo. »

LES FOUII<I.ES DE h ANTONIANA 44I

Si, pour occuper les loisirs que lui laissait le procès pour hérésie qui l'avait appelé — bien malgré lui — à Rome, il avait rompu avec son laconisme systématique, s'il avait inséré dans sa nomenclature quelques-uns de ces traits qui caractérisent un ouvrage d'art et le différencient de tous les autres, il aurait épargné à la critique bien des efforts et bien des erreurs. J'essaierai néanmoins, en m'appuyant sur les brefs commentaires de ce savant consciencieux, de retrouver dans les nmsées où ils ont été recueillis les marbres que les Farnèse avaient tirés de l'Antoniana, et je m'efforcerai, le cas échéant, de leur constituer un état civil.

h' Hermaphrodite acéphale dont le torse avait frappé les regards d'Aldrovandi se trouve probablement à Naples (i). C'est une statue virile de petite dimension, puisqu'elle mesure seulement un mètre 58 c. ; elle a été restaurée en Bacchus Hermaphrodite. Seul, le torse est antique. I^es amis des Farnèse, croyant démêler dans ce marbre une grâce toute féminine à côté des attributs de la virilité, estimèrent qu'ils avaient devant les yeux une figure androgyne. Dans un inventaire farnésien de 1568, on rencontre cette mention : Doi torsi di Herma Frodit. I^'un d'eux est probablement l'antique qui nous occupe, encore à l'état de fragment. Si Michel-Ange ou Guglielmo délia Porta avaient examiné avec soin le mouvement des vêtements et certaines inclinaisons, ils auraient reconnu que la statue, loin de représenter un homme immobile, figurait, avant d'être uuitilée, un danseur ou un coureur. Le restaurateur ne tint aucun compte de ces enseignements ; il méconnut la signification de l'original grec — peut-être une œuvre de Scopas ? — dont s'inspire le marbre farnésien.

La première statue colossale d'Hercule dont parle Aldrovandi porte, dans un inventaire de 1796, le nom à' Hercule latin (2) ; elle fut pendant longtemps la compagne de V Hercule Farnèse, montrant les mêmes proportions, une attitude semblable, des accessoires identiques, un égal développement musculaire. Les agents de Caracalla, ayant à décorer l'abside du ^c/)/(/arfw;« des Thermes

(i) C'est le 6354 du catalogue, le 530 du Guide Ruesch et le 373,3 du Répertoire de M. S. Reinacli.

(2) Docitmenti ined. dei musei d'Itaiia, vol. I, p. 166 : Nuovo Museo e Fabbyica dclla Porcellana di Napoli, an. 1796. Inventario générale.

de ce prince, décidèrent d'y placer l'Héraclès de Glykon avec une autre statue propre'à lui faire pendant. Ces fonctionnaires avaient peu d'imagination, ce semble ; ils se bornèrent à une reproduction pure et simple du marbre grec, car V Hercule latin se distinguait de son modèle moins par des variantes que par une foncière infériorité d'exécution.

Des bains d'Antonin, les statues jumelles passèrent ensemble au Campo de' Fiori ; on les déposa dans une pièce située du côté du fleuve ; puis, quand la cour fut achevée, les deux Hercules trouvèrent place sous les arcades du rez-de-chaussée, de sorte qu'en sortant du grand vestibule, on avait en face de soi la statue de Glykon à gauche et l'effigie latine à droite. Tous les inventaires farnésiens, tous les Guides de Rome mentionnent la présence des deux colosses dans la cour d'honneur ; ils y restèrent jusqu'à la fin du xviii^ siècle, époque à laquelle le roi de Naples les fit transporter dans ses États.

ly'inventaire de 1796, déjà cité, s'exprime ainsi à propos de l'Hercule latin : « Quoiqu'il n'ait pas le mérite du susdit {Hercule Farnèse), il est pourtant d'excellente sculpture et mérite de grandes restaurations, parce qu'il est tout disloqué ; il se trouve dans l'atelier du sig. D. Angelo Brunelli, à Caserta. » Depuis lors, le géant a disparu ; je l'ai vainement cherché à Naples, en Italie, et même hors de l'Italie.

Iv'histoire des deux Héraclès colossaux est facile à reconstituer. Le premier mesurait douze palmes et demie, le second douze palmes ou, pour me faire mieux comprendre, 3 mètres 17. Tous deux furent trouvés dans les décombres des Thermes. Ils avaient assez bien résisté aux agressions brutales, grâce à leur masse compacte, tout en perdant l'un et l'autre leur tête à la bataille. On les trouva décapités, estropiés et meurtris au milieu de débris de toutes sortes. L'un des Héraclès gardait une jambe ; celles du second avaient disparu. Ils se ressemblaient par l'ordonnance générale, l'attitude, les traits, les accessoires, ce qui nous induit à admettre qu'ils étaient sortis du même atelier ou que le second avait ser\4 de modèle au premier.

Lorsque le bruit de cette double découverte se répandit dans la ville, Antonio da San Gallo qui se trouvait à Rome accourut sur