V. ci-dessus, p. 92, note
6. Les Ruisseaux de Fontaine (1555 ; privil. de janvier 1553, n. st.) ; les Odes, Enigmes et Epigr. (1557 ; privil. d’octobre 1555).
7. Préface dus Trois prem. livres de la Métamorphose d'Ovide, traduits... (du 1er juillet 1550). V. ci-après, chap. vi, note finale. — Loys Le Caron, dans son poème du
GENÈSE ET ÉVOLUTION
Salcl, Ch. do Sainte^Marthe, Peletier, llabert, Sebillet, Tyard, Dos Autels, (jui reconnaissaient do grands mérites, quoique divers, aux chefs dos doux écoles et avaient associé leurs noms dans l’éloge de la renaissance poétique 1, ils éprouvèrent, comme un soulagement à voir la fin fie la querelle Nous le savons par une ode du plus jeune, mais du j. lus éclectique d’entre eux, dos Autels, qui chanta d’excellente façon « l’accord de Messieurs de Saingelais et do llonsard 3 ».
La deuxième pièce a une grande valeur historiqueetpar là doit retenir notre attention. Elle nous fait connaître, en effet, la plupart des membres de la Brigade au printemps de 1553 et complète à cet égard les Dithyrambes du carnaval précédent, où figuraient déjà Baïf, Boileau, Colct, Janvier, Vergessc, Denisot, Paschal, Muret, Ronsard et Jodelle.
Ici Ronsard nomme entre autres dans sa « obéré bande » Baïf, Denisot, Tahurcau, J. P. de Mesmes, Du Parc (Denys Sauvage, Sr), Du Bellay, Dorai, Jodelle, Maclou de la Haye, Castaigne, Paschal, Maumont, Bclleau, Muret, Fremiot, Des Autels, Tyard, La Pare, Colet, Gruget, Etienne de Navières, La Péruse et Jean Tagault *. Bien que les décasyl-
Cicl des Grâces (La Poésie, 1554, pp. 47-48), cominenco l'énumération dns « poètes sacrez » de son temps par Ronsard et Saint-Gelais placés côte à côte. Un sonnet anonyme, imprimé dans une éd. lyonnaise de l'Art poéf. de Sebillet (Th. Payan, 1556), a la suite d’un Autre Art Poël. réduit en bonne mctliode, également anonyme, réunit dans le même éloge Ronsard, Jodelle, Bellay, Tyard, Le Caron, Sebillet et Le Conto » (Denisot). — Une pièce, anonyme aussi, de l’édition rouonnaise du 2° Bocage do Ronsard (N. Le Rous, 1557), exalte notre poète pour avoir «contraint par son art tant dîne | Les plus retifs de nôtre tans ».
1. Cf. Recueil d'aucunes œuvres de M. Sale /, à la fin des Amours de Magny (1553). — Epître latine de Ch. do Sainte-Marthe déjà citée (1550). — Epilres heroïdes de Fr. Habert, Epit. à Saint-Gelais (1550). — Œuvres poët. de Peletier (1547). Cf. son Art poël. de 1555. — Pièces limin. de Sebillet dans un recueil do Du Bellay (1552) dont nous avons parlé, p. 84, note 1. — Continuation des Erreurs amoureuses do Tyard, « Chant en faveur de quelques excellens poêles de ce teins » (1551). — Répliqué aux fur. def. de Louis Meigrel (1550) et Suite du Repos de plus grand travail (1551), pur Des Autels.
2. L’un d’eux, Fr. llabert, qui avait enlevé en 1551 l’éloge do Ronsard do' son E pitre à Saint-Gelais, sans doute pour complaire à celui-ci (L. Froger, op. cil., p. 24), revint à son premier mouvement et porta aux nues Ronsard, Du Bellay, Magny, aussi bien (pic Marot et Saint-Gelais, dans son épltro latine qui termine le commentaire sur Les divins oracles de Zuruuslre (1558).
3. V. le n° 10 des Façons lyriques (Lyon, juin 1553). Voici le début : « La paix est la fille de Dieu, | Aux noirs Enfers naquit la noyse : | Célébrons la paix en ce lieu
| Dedans un branle à la françoyse... | De Ronsart les chants nouveletz, | Trempez en l’audace Thebaine, | S’accordent à la riche veine | De l’emmiellé Saingelais ». — L. Froger (op. cil., p. 26) èt Marty-Lavcaux ( Notice , xxxm) ont cité la dernière strophe ; mais ils ont pensé à tort que c’est Des Autels qui ménagea la réconciliation. Quand ces vers furent écrits, la paix était déjà faite, grôce à L’Hospital et à Morel (v. ci-dessus, pp. 90 à 92).
4. J'ai souligné les noms de ceux que l’on fait figurer d'ordinaire avec Ronsard dans la Pléiade, laquelle ne fut guère formée avant 1555. Sur les autres, v. la Rev. d'Hist.. litl. de 1905, où j’ai publié le toxto primitif des Res Fortunées. Noter enfin que si Peletier, Ch. de Sainte-Marthe, P. des Mireurs, Chasteigner, ne sont pas nommés, c'est qu’ils sont loin de Paris ; que Ligneri et Martin sont morts ou mourants ; que Bouju et Berger, le prétendu auteur des Dithyrambes, semblent délaissés.
DK L’ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD
labcs à rimes plates enlèvent à cette pièce toute forme lyrique, Ronsard lui a donné provisoirement le nom d 'ode, peut-être en souvenir d’Horace, dont la 13e épode lui avait suggéré l’idée et les développements généraux de ce départ pour les Iles Fortunées ; il l’a placée là provisoirement aussi *, parce qu’il avait hâte d’exprimer publiquement sa reconnaissance à l’humaniste Muret.
Celui-ci était arrivé à Paris vers le milieu de 1551, précédé d’une éclatante réputation de professeur, acquise à Poitiers et à Bordeaux ; son succès dans cette dernière ville avait été si considérable que des Parisiens y étaient allés pour l’écouter, et je ne serais pas étonné que Ronsard en 1547 eût entrepris le voyage de Gascogne avec cette intention sur le conseil de Dorât. A Paris la gloire de Muret n’avait fait que croître, au point que le roi et la reine se déplacèrent pour goûter son enseignement. Un tel maître, interprète éloquent d’IIomère, de Y Anthologie grecque et des élégiaques latins, ne pouvait qu’être admiré de la Brigade, qui le proclama « divin » à l’égal de Dorât 1 2, et subit son influence profonde, d’autant plus qu’il avait l’avantage de la jeunesse (28 ans en 1552, comme Ronsard) et partageait tous les goûts de ces joyeux vivants3. Très vite une grande intimité s’établit entre eux et lui 4 ; des vers très admiratifs furent échangés 5 ; on se rencontra à la table du prodigue Jean Brinon, que ses hôtes chantaient à l’envi et auquel Muret dédia son volume de Juvenilia le 1er décembre. 1552 6. Muret composa la musique d’un sonnet des Amours de Ronsard ; Ronsard le nomma parmi ses émules en ««érotologie » dans l’épilogue du même recueil 7 8 ; Muret écrivit une ode Ad P. lionsardum Gallicorum poelarum facile principem9 ; Ronsard lui dédia les dix-sept épigramrnes des Folaslries qu’il avait traduites de Y Anthologie grecque à son exemple ou sur son conseil 9 ; enfin Muret commenta la 2e édi-
1. Cette pièce n’a paru sous le nom d’ode et parmi les Odes que dans des éditions partielles. Dès sa première édit, collective, Ronsard la plaça au 1er livre des Poèmes.
2. Ronsard fait allusion ù ces traductions commentées dans les lies Fortunées (v. ci-après, pp. 121 et 122 ; RI., VI, 170 ; 1\ L.,V, ICI), et Baîf dans le sonnet do 1552 : Sgauarit Muret (éd. M.-L., I, 20). Muret a d’ailleurs publié à Venise des éditions commentées de Catulle et do Tibulle en 1554, do Properce en 1558.
3. 11 était a la « pompe du bouc de Jodclle » (cf. Dithyrambes, et Colletet, V iedeMuret).
4. Par l'intermédiairo do son compatriote et parent le Limousin Dorât, ou do Du Bellay, qui l’avait connu familièrement à Poitiers.
5. On trouve en tète des Juvenilia des vers de Donisot, Dorât, Baïf, Jodollo, et au cours du volume des pièces latines do Muret è ses compagnons do travail et de plaisir. Co volume parut, comme les Amours et los Folaslries, chez la Vve M. de la Porte.
