IV, 210 ; P. L., VI

3. V. le dernier tome de l’édition de 1617, intitulé Recueil des Sonnets, Odes... el autres pièces retranchées. Dès 1592 un éditeur de Lyon, Thomas Soubrôn, avait inséré dans chaque volume les pièces retranchées qu’il put retrouver ; en 1609 Nicolas Buon les avait réunies en plus grand nombre à la lin de son éd. in-folio.

GENÈSE ET ÉVOLUTION

douzaine d’autres en 15G7, plus de quatre-vingts en 1578, alors que le poète n’avait que 53 ans et qu’il publiait, entre autres œuvres gaillardes, les Soncls pour Ilelene ; bref, bien avant la date où l’on place le prétendu ramollissement de Ronsard, les trois cinquièmes des retranchements étaient faits.

Ensuite certains éditeurs posthumes, Th. Soubron, et Nie. Buon, ont recueilli parmi les pièces « retranchées » des pièces qui ne le furent jamais, par exemple les six odes O lerre fortunée; Argentine fontaine vive; Doncques, foresl , c’est à ce four; O grand’ beauté, mais trop oulrccuidée ; O terre, 6 mer, ô ciel espars ; Cependant que ce beau mois dure 1 ; d’autres que Ronsard n’avait jamais fait figurer dans ses recueils, par exemple l’ode Ilomere, il su/fisoil assez, publiée seulement parmi les liminaires d’une œuvre de Jamin 1 2 3 ; d’autres enfin qui étaient complètement inédites, telles que l’ode J’osle Grevin de mes escris 3 et la chanson A ce malheur qui jour et nuict me poingl 4 5 6. Cette dernière même a été attribuée à Ronsard sans la moindre preuve, et je doute fort de son authenticité : non seulement elle n’a paru dans aucun recueil de notre poète avant 1617 8, et l’on ne voit pas trop pour quelle raison il l’aurait primitivement tenue cachée s’il en avait été l’auteur, — mais encore elle n’a pas du tout l’allure d’une chanson de Ronsard, et le rythme en est unique parmi les œuvres de la Pléiade fl.

Enfin, l’on n’a pas cherché ;’i discerner les raisons intellectuelles qui ont déterminé Ronsard à sacrifier une partie de scs œuvres 7. On n’a

1. Les quatre premières erreurs viennent do Soubron (6d. de Lyon, 1592) ; Buon les a reproduites en y ajoutant les deux autres (ôd< de Paris, 1609 et 1617). Ce qui les a trompés pour les quatre premières, c’est qu'elles commençaient par un vers différent dans les dernières éditions contemporaines de Ronsard. Môme remarque pour les deux sonnets Telle qu'elle est dedans ma souvenance, et Rien du haut ciel le deslin ne propose (Recueil de 1617, pp. 17 et 70).

2. V. ci-dessus, p. 247. Même remarque pour le Discours à J. Grevin et deux sonnets en faveur de Robert Garnier : Quel son mâle el hardy et Le vieil cothurne d'Euripide ( Recueil de 1617, pp. 81, 82, 342).