I, élégie 18, fin

3. V. par ex. les sonnets : Ciel, air et uenls (Bl., I, 39) ; Que dis-lu, que fais-tu pensive tourterelle (I bid., 211) ; Geneures hérissés (Ibid., 340) ; Rossignol mon mignon, qui dans cesle saulaye (Ibid., 410), imités de Pétrarque, de l’Arioste, do Bembo. Voir encore le sonnet Quand ces beaux yeux jugeront que je meure (Ibid., 37), qui rappelle Sannazar (Eley.lal. et Arcadia). Cf. le commentaire des Amours do 1552-53 par Muret.

4. Canz. 11, Chiure, jresche... Cf. les sonnets 111, Lieti flori et jelici... ; 172, Aura che quelle chiome... ; 33 (in morte di T. aura), V aile che de lamenli... etc.

5. Vincenzo Quirino, dans les Rime diverse di molli eccellcntissirni aultori..., tome I,

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SOURCES ET ORIGINALITÉ

la fontaine Bellerie, vers la lin do l’ode Je veus, Aluses aus beaus yeus l, me semblent contenus en germe dans ces vers que l’Ariosto a fait graver par Médor sur un rocher du bocage témoin do ses amours : « Gracieuses plantes, verts gazons, limpides fontaines, grotte obscure et agréable où la belle Angélique s’est tant de fois prêtée à mes désirs... Puissent le soleil et l’astre des nuits vous être toujours favorables ! Puisse le chœur des Nymphes no jamais permettre aux pasteurs de conduire ici leurs troupeaux » 2.

Prenons encore l’ode A un Rossignol, où Ronsard demande à l’oiseau chanteur de lui servir d’interprète auprès de la femme qu’il aime :

Gentil rossignol passager,

Qui t’es encor venu loger Dedans ceste coudre ramée '

Sur ta branchete acoustumée,

Et qui nuit et jour de ta vois Assourdis les monts et les bois,

Redoublant la vieille querelle De Térée et de Philomele,

Je te supplie (ainsi tousjours Puisses jouir de tes amours),

De dire à ma douce inhumaine.

Au soir quand elle se promeine Ici pour ton nie epier,

Qu’il n’est bon de trop se fier En la beauté, ni en la grâce Qui plus tost qu’un songe se passe. "

. Di lui que les plus belles fleurs En janvier perdent leurs couleurs.

Et quand le mois d’avril arrive Qu’ils (sic) revestent leur beauté vive.

: Mais quand des filles le beau teint

p; 195. — Voir encore dans le même vol., p. 341, un sonnet de Ludov. Dolce : Ornbfoso colle... ; au tome II, p. 55, un sonnet d’A. Bevilacqua : Herbe felici..., p. 118, une canzone de Nie. Ticpolo : Selve frortdose... (Cf. t. III. f° 238) ; au tome III, t° 41, un capltolo de Bern. Cappello : Verdi colli... — Ces trois volumes ont paru à Venise en 1546, 48 et 50, les deux premiers chez Giolito di Ferrari, parles soins de Lod. Domenichi (Bibl. de l’Arsenal, B. L. 4244).

Ptonsard a sûrement connu et imité ce recueil, car Muret signale, avec raison, parmi les sources du premier livre des Amours un sonnet de Capilupi et un autre de Binieri, qui se trouvent le premier au tome I, p. 360, le second au tome II, p. 21. On sait du reste par M. Vianey le profit qu’en a tiré Du Bellay pour son Olive ( Sources Haï. de l'Olive, dans les Annales internationales d'histoire, Congrès de Paris, 1900 ; Paris, A. Colin, 1901). D’après H. Vaganay, l’édition princeps du premier volume remonte à 1545 et celle du 2° vol. à 1547 (Bev.d’JJist. litt., 1901, p. 687). Cf .Chamard, Œuvres poél. de Du Bellay, tome I, p. xm, et les notes.

1. Depuis : « Et ces beaux vers que j’engrave » jusqu’à : « A sa face remirée. »

2. Orlando fur., chant xxm. Cf. les vers latins do Flaminio, cités plus haut, p. 446.

de honsard poète lyhique ( Ode légère) 451

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Di lui que plus il ne retourne *...

Ce début no rappolle-t-il pas la canzone de Bembo : « O rossignol, qui dans ce vert feuillage, au-dessus du ruisseau fuyant, as coutume de t’arrêter, et te soustrais peut-être maintenant à quelque ennui par do doux accords au son de l’eau murmurante, avec toi alterne en notes hautes et profondes ta compagne qui semble te consoler. A moi, bien que je pleure et gémisso à toute heure, personno ne répond... Mais, si la pitié t’émeut, vole où je le désire et parle en ces termes *... » ?

Ici toutefois une remarque s’impose. Ronsard n’avait pas besoin d’une inspiration italienne pour parler ainsi au rossignol. Il est fort possible que Bembo et lui se soient rencontrés fortuitement à une sourco commune. Nous parlions à l’instant de l’influence de la poésie provençale. Il est incontestable que Bembo l’a subie plus ou moins directement ; comme l’avaient fait déjà Dante et Pétrarque, il admire et cite Volontiers les troubadours *. Vraisemblablement il a connu aussi l’œuvre des trouvères et les a imités, comme l’avaient fait Boccace, Boïardo et l’Arioste. En tout cas sa canzone du rossignol a des origines languedociennes ou françaises. On sait en elïet quel rôle ont joué les « oiselets », surtout le rossignol et l’alouette, dans la poésie lyrique des xii® et xme siècles. Il est rare que les troubadours et les trouvères no les mettent pas en scène dans les chants d’avril qu de mai, dans les « reverdies » que leur inspirait la résurrection annuelle de la nature. Le début de leurs chansons d’amour est très souvent une description rapide et banale du printemps, qui peut se résumer ainsi : « La verdure et les fleurs renaissent, le rossignol chante ; je me sens renaître et je veux chanter aussi ». Mais ils ne se contentent pas de se comparer au rossignol, le prince des chanteurs ailés ; ils le font intervenir ainsi que l’alouette, comme consolateur, comme confident et conseiller, enfin et surtout comme messager d’amour. Le rossignol notamment, dit M. Jeanroy, « avait pris une signification symbolique et mystique, et était considéré comme le grand prêtre du printemps et de l’amour»1 2 3 4. Raynouurd