Treize vers suivent encore ceux que nous avons cités

3. Quant à la parenthèse de la cinquième str., elle traduit l’expression do Pontnno : prêt us qiwd liais Incident yemmis nitet, (Amor., I, Ad Eanniam : Puclln molli delieulior rosu, èd. de N 'cuise, 1518, f° 0).

SOURCES ET ORIGINALITÉ

par une sorte de folie furieuse, Ronsard l’a, autant que possible, atténuée et réduite presque à rien auprès de la plaie que lui ont faite à l’âme les yeux de Cassandre. — Il y a mieux. Ronsard a composé là un petit drame, qui lui appartient en propre : 1er acte : L’amant mélancolique, tendre et suppliant : « Nous avons peu de temps à vivre, hâtonsnous de nous baiser, et baise-moi sans cesse ». Le rideau tombe et cache le baiser qui s’échange. 2e acte : L’amant a crié de douleur ; il adresse à sa maîtresse qui l’a blessé des reproches indignés. 3e acte : L’amant change de ton ; un regard jeté sur la gorge et sur les yeux de sa maîtresse ont suffi pour l’apaiser ; le voilà derechef mélancolique et résigné devant la beauté toute-puissante. Le cri a fait place au soupir. Ce sera tout à l’heure, on le sent, un nouvel appel aux joies de l’amour. — Une dernière remarque, achèvera de montrer l’art île noire poète : l’amant tutoie d’abord sa maîtresse, puis lui dit vous, puis revient au tutoiement ; simple détail, mais d’une fine observation et d’un parfait à-propos, dont le latin n’était pas capable h Ainsi cette ode, commencée par une réflexion catullienne, continuée avec du Second réduit et concentré, terminée sur une note pétrarquesque, est marquée au coin très particulier de Ronsard.

2° Chic des baisers de Crissrnidrr.

Aon dal basin, rial A carra nrrlar,

I >al rares, anitnao sunveolrnleis,

lui! nar<tnm<iuc, llo/mnmqnr, rt/nnamnm-

I ïl nicl, qoale jouis le i/o ni lli/mrli Aol io Crrropiis apex roselis Alqne bine virijineis el iode écris Srplorn vimineu lei/ool rpiasilln.

(lias. IV, vers I à 7)

Dom me mollibos liine rl bine larerlis Aslrirlom permis, imminensqne loin Colin, per tore, lobriempie vullu,

Dépendes horneris A 'carra noslris :

Componrnsrpir nieis Inbella labris,

El mors o prlis, et yemis remorsa.

Et linrpiam Irrmulani bine el iode vibras, El linrjoam querularn bine el inrle soqis, Aspirons animae suavis mirant,

Modem, dnleisonam, homidam, meaeqne AHrirrm miserae Araera vilae :

Cassandre ne donne pas

Des Imisers, mais des apas

Oui seuls nourrissent mon aine,

Les Liens dont les (liens sont soûls, Du nectar, du sucre dons,

I )e la cannelle et du Lame.

I >u I in, du lis. de la rose Parmi ses lèvres déclose l'Ieuranlr en (ouïes saisons :

F.t du miel tel qu'eu llymelle 1 .a deroliefleur avel I e I «emplit ses douces maisons •.

( > dieus ! que j'ai de plaisir, Ounnd je sen mon col saisir De ses liras eu ma in le suri e :

Sur moi se laissant courber Peu à peu la voi tomber Dans mon sein à demi morte.

Puis mettant la bouche sienne Tout à plat dessus la mienne,

Me. mord et je la remors,

.Je lui darde, elfe me darde *

Sa languet le fret illarde,

1. A vrai dire, Ronsard mit d’abord vous d’un bout à l’autre ; il ne s’avisa qu’en 1553 de l'effet dramatique du passage rie lu b vous et du retour au tutoiement.

•2. Yar. de 1550 : « Ou près d’Athenes Lavette | A fait riches ses maisons ».

Ibid. : « .le la mor (sic.) et suis remors, j De ca et de la me darde...,

DE RONSARD POÈTE LYRIQUE ( Ode lér/ère)

Uanriens animam meam caducam, Flagrantem, nimio vapore coclam, Qnclam pecloris impotcnlis aestu, Elndisque meas Neaera flammas, Flabro pccloris haurienlis aeslum, O. jiicimila mei caloris aura :

Puis en ses bras je m’endors *.

{lias. Y, vers 1 à 17)

D’un baiser doucement long * El’ me suce l’ame adonc,

Puis en souflant la repousse,

La ressuce encor un coup,

La ressoufle tout *Y coup Avec son alaine douce.

Oualeis Channine garrula mnlibus Alternant Iremnlis rosira columbulae,

Pritnis /{ruina l'aroniis.

Cum se dura remillil

(lias. XVI, vers 21-24)

Tout ainsi les columbelles, Trémoussant un peu les ailes, llavemcnt se vont baisant, Apres r]ue l’oiseuse glace A quitté la froide place Au printans dons et plaisant.

Onae si mnlla mihi vrtranda denlnr Immorlalis in iis repente fiam, Maç/norumque epulis frnar Denrnm.

Sed In mnnerc parée, / tarer, lali,

Aut meriini Dca far Neaera fias :

Non mensas sine le. vola Denrnm.

llelas, mais tempere un peu T. es biens dont je suis repeu, Tempere un peu ma liesse :

Dieu je serois immortel Et je ne vous estre tel Si lu n’es aussi déesse.

[Bas. IV, vers S- Kl)

Tout à l'heure le baiser était complètement dissimulé ; maintenant le voici sans voile, dans sa plénitude instinctive. Le précédent avait été interrompu par la douleur ; celui-ci se prolonge voluptueusement jusqu’au plus vif plaisir. L’est ce que Du Bellay appelle un baiser « à l’italienne » n. Celle fois Ronsard s’inspire uniquement de Second et le suit de très près. Il en a cependant atténué le réalisme : au lieu de s’adresser à sa maîtresse, il parle à la première et à la troisième personne, il substitue à suffis liiu/nam une expression dont Cl» Marot s’était déjà servi, « cl’ me suce l’àme 1 2 3 4 5 », ou plutôt il se contente de traduire ainsi hauriem animam meam ; il laisse de côté d’autres détails, linguain (fiierulam, auram dulrisonam, humiilam , animam flaifranlem, nimio vapore eoelam, elitdis /laminas. En revanche, il complète sa paraphrase du Baiser V par la comparaison des colombes, qu’il prend au Baiser XVI, et l’encadre dans les deux moitiés du Baiser IV. Tout compte fait, Ronsard ne nous semble pas avoir ici l’avantage. Sa description est peut-être, par des moyens identiques, aussi vibrante, aussi haletante que celle de Second ; elle a certainement, moins de chaleur et d’aisance. Et son invention se réduit à une « contamination » r*.