Trionfo (P Am ore, cap. i, vers

2. V. ci-dessus ce que nous avons dit, de l’ode J. a lune est coulnmierr,, et les deux dernières cliansons citées.

3. Marulle a certainement fait partie, avant de s’établir à Florence, de YAcademia Ponlaniana fie Naples (Giannone, .S/or. di Nnpol., liv. XXVIII, ch. ni). C’est là qu’il connut entre autres Pontano et Sannazar ( Ardus Synccrns). Gf. Epiyrnm., I. Ad sndales.

r>R Ronsard poktk lyrique (Ode légère) 535

remarquables quand on lit ses poésies érotiques après celle de Pontano et de Second : résultat heureux ou bon côté de la préciosité, qui n’est pas seulement une recherche de l’expression aristocratique, mais une recherche de la distinction dans la manière de se conduire et de se produire ; et c’est par là que se manifeste encore chez Manille l’influence de Pétrarque h

Cependant tout en conservant une part des sentiments chevaleresques et du langage raffiné de Pétrarque, Manille a plus encore imité Catulle. Il ne lui a pas seulement pris les accents plaintifs d’un amant sensuel et impatient qui n’est pas aimé par sa Néère comme il voudrait l'être, passionnément, exclusivement. 11 lui a pris en outre ses procédés alexandrins de composition et d’élocution, je veux dire ses développements symétriques, balancements dans les phrases et oppositions dans les mots, qui font valoir les facettes et les nuances contrariées de la pensée ou du sentiment, ou l’antithèse de deux sentiments ; les refrains., qui reproduisent soit à l’intérieur, soit à la fin de la pièce, pour le mieux enfoncer dans les esprits, un groupe de mots, ou un hémistiche, ou un vers initial ; les répétitions immédiates de mots qui accusent les idées et donnent au style, au moins en apparence, du mouvement et de l’énergie ; les diminutifs enfin, qui servent à rendre la tendresse, ou la grâce, ou la pitié, mais dont l’abus communique au style quelque chose d’enfantin, d’elleminé et d’alTecté tout à la fois. On peut donc dire que Manille a mélangé, dans des proportions inégales d’ailleurs, l’alexandrinisme élégiaque de Catulle et la préciosité mélancolique de Pétrarque, — sans parler des éléments encore alexandrins, et de plus byzantins, que ce Grec, chassé de Constantinople par l'invasion turque 2, n’a pas manqué de puiser dans V Anthologie de Planude, éditée précisément à Florence par son ami Jean T, ascaris 3.

1. On connaît le fameux distique de Catulle : « Le poète, prêtre des Muses, doit être chaste dans sa vie ; il n’est pas nécessaire que ses petit s vers le soient » (XVI). Manille écrit au contraire : « ...Mais, dis-moi, pourquoi les vers chastes te déplaisentils tant ? Les vers chastes plaisent à l’héhus, la troupe des Muses est très chaste, les vers chastes conviennent aux pieux poètes, lils des Muses. Moi aussi, malgré la distance qui nie sépare de ces poètes, j’aime les vers chastes, une pudeur naturelle me défend les mots déshonnêtes... Loin de moi la licence obscène d’un écrit ; les vers 0(1 se joue ma Muse sont Pieuvre d’un cieur pur... Il me répugne de raconter des choses que je ne fais pas... Qu’il me sullise de louer les cheveux dorés de Néère, de me plaindre d’une rigoureuse maîtresse et, dans mon dépit, d’adresser des reproches au cruel Amour. Tout le reste est réprouvé par le chceur des Muses ». (Epii/r., 1, Ad QninliUannm, f° 10 \"). — Je renvoie à l’édition parisienne de Wectiel, 1001. 1. éd. princcps parut a Florence en 1497 sous le titre Ili/mni et epif/ramrnata Marulli.

2. Ijii passage ch1 Sa longue élégie à Néère, lluec mandata tibi millo... nous apprend que sa mère était enceinte de luilorsdelaprisedeC.onstantinople(/?pi>\, II,f®25,v°).

3. Rn 1494. l’our 1 intimité de Manille avec Lascaris, cf. son ode : Jane, ralis anior lui (Id., IV, f* 45, r°). L’Anthologie grecque de Planude est la seule que le xvie siècle ait connue ; celle de Const mit in Céphalas ne fut décou verte qu’au xvi i c. .

1 el est le modèle, fort aimable du reste, malgré sa mièvrerie, que Ronsard adopta dans les chansons pour Marie du Pin, lui empruntant parfois une strophe, plus souvent une pièce entière, allant jusqu’à le traduire, avec ou sans changement de rythme, tantôt le développant, tantôt rivalisant avec lui de brièveté concise, sans pouvoir toutefois le vaincre en raccourcis.

Comme la Néère de Marulle, Marie avait tout juste quinze ans quand elle énamoura Ronsard L De cet âge, elle avait la même fraîcheur, la même coquetterie plus ou moins consciente, la même légèreté naïve mêlée d’instinctive prudence, le même défaut de sentimentalité, la même aptitude à promettre et à recevoir, à faire espérer et souffrir. Et la « pucelle Angevine », comme la « pucelle de Toscane », finit par préférer au poète sincèrement épris un amoureux plus riche ou plus séduisant *. Mais, tandis que Marie n’était qu’une paysanne sans culture, relativement accessible, que Ronsard ne pouvait et n’aurait point voulu épouser, et qu’il poursuivait uniquement pour le plaisir, Néère était une patricienne de Florence, que Marulle courtisa plusieurs années pour le bon motif, en tout honneur, et dont il prisait non seulement la beauté rare et la fortune, mais plus encore l’élégance, mais l’esprit, mais les qualités morales, mais les talents artistiques 1 2 3. La différence était profonde. Mais qu’importait à Ronsard ? Ce qui lui importait, c’était de rendre en français l’art de Marulle, de faire passer en sa langue maternelle tant de jolies choses fines, tant de nuances d’émotion, en partie vécues par lui, qui risquaient de rester à jamais ensevelies dans leur enveloppe latine comme dans un linceul.

1 . Epigr., 1 1, f® 27, r° :... me unis in herba esl ; et f° 30, r" : ... in lenera virginc digna viro. — Ronsard, I, 109.

2. ld., IV, f° 52 r° : Ad puellam Elhruseam. — Ronsard, I, 149. On comprend que celte ressemblance entre les deux jeunes filles ait autorisé Ronsard à suivre Marulle dans l’expression de sa passion. Mais pourquoi plaça-t-il au début de son roman les reproches et la malédiction que Marulle avait gardés pour la fin du sien ? Autant cette chanson paraît à sa place dans le recueil latin, autant elle surprend aux premières

• pages des Amours de Marie, et cela dès l’édition princeps delà Nouvelle Continuation des Amours.

3. V. surtout l’élégie, déjà citée, llaec mandata libi millo, et l’élégie plus courte Ouod levis ima pedum (f® 30, r°). — D’après \ ittorio Rossi (éditions italiennes de l’ouvrage de Gaspary, Die Italienische Lileratur der Benaissancezeil,- chap. sur Politien et Laurent de Médicis, 1890 et 1900), et d’après ceux qui s’en sont inspirés, Jeanroy ( Grande Encÿelop.), Ph. Monnier (o p. cil., Il, 55), Néère serait la même personne que la poétesse épousée par Marulle, Alessandra Scala, fille du chancelier de Florence Bartoi. Scala ; il l’aurait appelée Neaera durant le temps qu’il lui taisait la cour. Mais d’après Ginguené (Hisl. litt. d'Italie, 2° éd., III, 471), Neaera et Alessandra Scala sont deux personnes distinctes. Il suffit de lire les pièces que Marulle a écrites à ou sur Néère, et celles qu’ il a adressées à Alessandra et à son père, pour se convaincro que l’opinion de Ginguené est la bonne.

de ronsard poète eyrique (Ode légère) 537

Manille avait ainsi salué Néère après une assez longue absence, peutêtre au retour d’une expédition militaire, car il était soldat autant que poète.: « Bonjour, ma passion, Néère, — mon petit moineau, ma blanche tourterelle, — mon miel, ma douceur, mon cœur, — mon baiser, mes charmes. — Pourrais-je vivre loin de toi ? — Sans toi voudrais-je des royaumes ? sans toi de l’or ? — sans toi les moissons opulentes de l’Arabie ? — O plutôt périssent ton amant, les royaumes et l’or » . Ronsard, revenant ;’i Bourgueil après un séjour à Paris et à la Cour, développa et adapta ainsi à sa situation ces huit hendécasyllabes :

Bon jour mon cueur, bon jour ma doulce vie,

Bon jour mon œil, bon jour ma chere amie,

Hé bon jour ma toute belle.

Ma mignardise bon jour,

Mes delices, mon amour,

Mon doits printemps, ma doulce fleur nouvelle,

Mon dons plaisir, ma doulce columbelle,

Mon passereau, ma gente tourterelle,

Bon jour ma doulce rebelle.

lié fnuldra-t-il cpie quelcun me reproche Que j’ay vers toy le cueur plus dur que roche De t’avoir laissé, maitresse,

Pour aller suivre le Boy,

Mandiant je ne scay quoy Que le vulgaire appelle une largesse !

Plustôt périsse honneur, court et richesse Que pour les biens jamais je te relaisse,

' Ma doulce et belle deesse *.

Marullo avait fait tout à la fois ce vif reproche et cette déclaration galante : « Ainsi, Néère, tu détournes de moi tes yeux, — quand tu veux que je meure, — comme si tu ne pouvais pas me tuer en me regardant. — Tu crains sans doute que je ne meure heureux. — Ne crains rien ; hélas, je mourrai malheureux, oui, malheureux. — Mais cette mort qui te paraît si cruelle — est plutôt douce à ton service ». Ronsard développa comme il suit ces sept hendécasyllabes, en supprimant lo cinquième, qui est obscur et qui rompt la suite des idées :

Pourquoy tournez vous vos yeus Gracions

De moy quand voulez m’occire ?

Comme si n’aviez, pouvoir Par me voir

l)’un seul regard me destruire ?

1. Bl., I, 109 (je cite, pour cette pièce et les .suivantes, le texte primitif). Manille, Ephr-, I, Snlee, ncquiline mené, f° 4, v".

SOURCES ET ORIGINALITÉ

Las ! vous le faites afin Que ma fin

Ne me semblast bien heureuse, Si j’allois en périssant Jouissant

lie vostre œillade amoureuse.

Mais quoy ? Vous abusez fort :

Teste mort

Qui vous semble tant cruelle, Me semble un pain de bonheur Pour l’honneur De vous qui estes si belle h

Manille avait écrit cette minuscule élégie en deux parties très symétriques : « Tu demandes quelle est ma vie, Néère ? — Elle est, tu le sais bien, ce que tu la fais à ton amant : — inféconde, misérable, pleine d’inquiétude, d’ennui, — ou quelque chose de plus triste s’il est possible. — Telle est la vie que tu me fais, Néère. — Quels sont ses compagnons ? Douleurs, plaintes, — soupirs, larmes sans fin, — langueur, angoisse, amertume, — ou des maiix plus tristes s’il est possible. — - Tels sont les compagnons que tu donnes à ma vie, Néère». Ronsard développa ainsi ces dix hendécasyllabes, y ajoutant un hémistiche initial et un distique final qui se correspondent, sans toutefois réussir à conserver la parfaite symétrie du modèle :

i Demandes tu, douce ennemie,

Quelle est. pour toy ma pauvre vie ?

Mêlas certainement elle est Telle qu’ordonner te la plnist :

Pauvre, ehetiye, langoureuse,

Dolente, triste, malheureuse,

Et si Amour a quelque esmoy

Plus fascheus, il loge chez moy. )

Apres demandes tu, m’amie,

Quelle compagnie a ma vie ?

Certes accompagnée elle est De telz compagnons qu'il te ] liais t :

Ennui, travail, peine et tristesse,

Larmes, souspirs, sanglots, detresse,

Et s’Amour a quelque souci Plus faeheuH, il est. mien aussi.

Voilà comment pour toi, m’amie,

Je traine ma chetive vie,

Heureus du mal que je re<y>i

J. DI., I, 420. Manille, Epigr., I, Sic intox orulox, f" 7, r°.

de Ronsard poète lyrique (Ode légère) 539

Pour t’aimer cent fois pins que moi *.

Marulle avait rendu ainsi, d’après Ovide et Pétrarque *, l’infini de ses chagrins d’amour : « L’Attiquc n’a pas tant de rayons de miel, le rivage d’algues, — les montagnes de chênes, le printemps de couleurs ; — le tristo hiver ne se hérisse pas datant de frimas ; — l’automne ne se gonfle pas de tant de lourdes grappes ; — tant de flèches ne remplissent pas les carquois Médiques ; — tant d’astres ne brillent pas dans la nuit silencieuse ; — tant de poissons ne traversent pas les mers, — tant d’oiseaux l’air pur ; — l’Océan ne s’ondule pas de tant de flots, — la Libye de tant de sables, — que pour toi, Néère, je pousse de soupirs — et je souffre de folles douleurs en un jour ». Ronsard paraphrasa librement ces douze hendécasyllabes, avec la prétention d’être aussi bref que son modèle et plus logique. Il supprima donc deux comparaisons sur douze, en remplaça quatre par des équivalents, les présenta dans un ordre différent, sacrifia le détail final « en un jour », modifications excellentes ; en revanche il substitua le verbe banal avoir 1\ tous les verbes pittoresques et se passa de vraies strophes bien apparentes. A ce prix il put écrire les douze vers que voici :

Le printemps n’a point tant de fleurs.

L’automne tant de raisins meurs.

L’esté tant de chaleurs halées,

L’hÿver n’a point tant de gelées,

Ni la mer n’a tant de poissons,

Ni la Secile de moissons,

Ni l'Afrique n’a tant, d’arenes.

Ni le mont. d’Ida de fontaines s,

Ni la nuiet tant de clairs flumheaus Ni les forestz tant de rameaus,

Que je porte an cœur, ma maîtresse,

Pour vous de peine et de tristesse 1 2 3 4.

Manille avait fait ce serment : « .1 ’ai juré de t’appartenir à jamais, — par moi, par cette tête, par ces yeux, — qui se sont perdus à te regarder, — par ce cœur qui a souffert mille maux ». — « Tout cela est moi », me dis-tu. « Soit, cela est. à toi. — Mais du moins elles sont bien a moi, ces larmes, Néère, — par lesquelles je jure de t’appartenir à

1. B!., I, 172. Manille, Epigr., I, R ngas qtiae mea, f° 9, r°.

2. Ars amal., II, vers f>19 et suiv. ; Canzoniere, sexline 7, st. 1. Cf. Mellin de St- ' Gelais (éd.Bl,, I, 288-89), sonnet imité du sonnet attribué à Burchiello : Non son Innli babbion (Vianey, Bulletin italien, avril 1903).

3. On lit en 1584 : Ny la Beauce tant de moissons, | Nv la Brotaigne tant d’arenes, | Ny l’Auvergne tant de fonteines...

4. Hl., 1, 172. Manille, Epigr., 1, Non loi Allira. f° 14, r°.

SOURCES ET ORIGINALITÉ

jamais » L Ronsard reprit ce serment et ce dialogue, mais il n’en conserva ni la symétrie ni la sécheresse, et il eut raison. En les développant, en les faisant suivre d’un baiser, puis d’un signe d’assentiment, il leur communiqua je ne sais quelle tendre placidité, qui rappelle, do loin d’ailleurs, ce chef-d’œuvre d’émotion intime où Catulle a réuni le serment, le dialogue, le baiser de Septimius et d’Acmé 2 :

Il m’advint hier de jurer Qu’on voirroit mon amour durer Apres la mort, ma chere amye,

Et afin de t’asseurer miens Je feis le serment par mes yeus Et par mon eueur et par ma vie. —

Quoy ? dis-tu, cela est à moy. —

Bien, je le veus, qu’il soit à toy,

Mais las ! ma langueur misérable Et mes pleurs sont miens pour le moins.

Qui te serviront de tesmoings Que ma purole est véritable.

Alors, belle, tu me baisas.

Et doueermnt desattisas Le feu de ma gentille rage :

l’uis tu feis signe de ton œil Que tu reeevois bien mon dueil Et ma langueur pour tesmoignage *.

Manille avait adressé à Néère cette requête, qui contraste singulièrement avec le serment de tout à l’heure : « Jeune fille, plus douce qu’une martre de Scythie, ou que les fils soyeux de l’arbre des Sères *, ou que la rose cultivée à Caesium, ou que le duvet léger de l’oie ; et en même temps plus dure que les durs rochers battus par la mer hivernale quand l’Africus aux sombres ailes souille violemment dans le golfe Ligurien ; rends-moi mon cœur, si tu as quelque pudeur, puisque Lu l’as pris par mille ruses, tantôt souriant doucement de ton joli œil noir, tantôt me laissant espérer d’un air résolu, et que tu le tiens dans les fers comme un esclave Syrien ou Sarmate 5. Oui vraiment, rends-le-moi, cruelle,

]. Epi/jr., I, Ad Neaeram, Juraui fore, f° 15, v°.

2. Catulle, XLV. Cf. Lafaye, Catulle et scs modules, pp. 129-130.

3. Texte primitif (1550). Dès la seconde édition (1557), le débutfut ainsi modifié; « Tu me fis jurer l’autre jour | Que la mort ne perdra l’amour | Qu’au cœur je te porte, m’amie ». — Dans les éditions suivantes le texte fut encore modifié, et très heureusement, surtout celui delà seconde strophe, qui s’éloigna très sensiblement du texte de Manille, et accentua l’impression que nous avons dégagée (cf. Bl., 1, 207).

4. Foliive serici comis (m. à m. que les cheveux de la feuille des Sères). La soie de? cocons sauvages fait comme une chevelure aux feuilles des arbres.

5. Le mouvement et même certaines expressions de cette période viennent directement de la pièce XXV de Catulle, Ad Thulium , dont le sujet est pourtant 1res différent.

DK RONSARD POETE LYRIQUE (Ode létjère)

il' n’est plus à toi : une meilleure que toi le demande, qui m’aime plus que ses yeux et ne me reproche ni ceci ni cela. Pensais-tu donc qu’ilte resterait fidèle après lui avoir causé tant de chagrins, barbare ? Et cependant ! cent fois heureux ceux qu’un lien solide a joints à peine adultes et (pii sont encore l’un à l’autre dans leur pieuse vieillesse » t. Ronsard écrivit sur le même thème vingt-quatre vers, ni plus ni moins que son modèle ; mais il substitua aux comparaisons du début, qui lui semblèrent forcées ou trop recherchées, une strophe beaucoup plus simple, à la restriction et au rêve de la fin une véritable rétractation et une nouvelle preuve d’amour; seule la requête proprement dite fut conservée pour former les deux strophes 'centrales, et encore avec de notable'* modifications :

Relie et jeune fleur de quinze ans Qui sens encore ton enfance,

Mais bien qui celes au dedans Un coeur remply de decevance,

Cachant soubz ombre d’amitié Une jeunette mauvaistié,

# Ren moy (si tu as quelque honte)

Mon coeur, (pie tu m’as emmené,

Dont tu ne fais non plus de conte Que d’un prisonnier enchainé,

Ou d’un valet ou d’un forcere Qui est esclave d’un corsere.

Une autre moins belle que toy,

Mais d’une nature plus bonne,

Le veut par force avoir de moy,

Mo priant que je le lui donne * :

Elle l’aura, puisqu’autrement 11 n’a de toy bon traitement.

Mais non : j’aime trop mieux qu’il meure Que de l’oster hors de tes mains *,

.l’aime trop mieux qu’il y demeure Souffrant mille inaua inhumains.

Qu'on te changeant jouir de celle Qui doucement à soy l’appelle 4.

Marulle avait décrit ainsi, d’après Ovide et Pétrarque, l’état phy-

L üpiyr., I, Ad Neaeram, Paella mure delicalior Scytha, f® IC, r®.

~. bt en 1584 : « Mais bien de meilleure nature, | Le voudroit bien avoir de moy. | Elle l’aura, je te le jure ».

il. Ibid. : « Sans esperanee en ta prison ».

4. Ibid. : « Mort de douleur contre raison, | Qu’en te changeant jouir de celle | Qui m’est plus douce et non si belle ». Cette dernière strophe me semble venir de Pétrarque, sonnet Fera niella (dernier tercet) : « Languir par elle vaut mieux qu’être heureux par une autre ». Cf. Bl., I, lût».

SüincES ET ORIGINALITÉ

siquc où le jetaient les regards brûlants de Néère 1 : « Chaque fais que vaincue, tu lèves vers moi tes yeux de feu, soudain, comme la cire fond sous l’ardeur de la flamme, ou la neige au retour du printemps sous les rayons du soleil, mes membres se dissolvent entièrement ; il n’est pas une parcelle de mon être qui ne soit aussitôt réduite en cendres. Alors, de même que la rose printanière s'affaisse en inclinant sa tendre corolle, ou le lis offert à la jeune fille amoureuse et tenu caché le jour entre ses seins, mes gênons chancellent et je m’affaisse à terre. 11 ne me reste plus ni sentiment ni couleur, et déjà devant mes yeux flottent les ténèbres de la nuit, jusqu’à ce que, à peine ranime avec de l’eau froide, je revienne, tel le foie qui renaît pour b; vautour, me faire consumer par les feux habituels » 2. Ronsard, cette fois, conserva toutes les comparaisons, quelque forcées qu’elles fussent, mais en les déplaçant de très sensible façon, en les développant à l’aicle de détails pittoresques, en supprimant ou atténuant des ternies inexacts ou exagérés (repcule, stibilis favillis, lotis ariubus...) ; surtout il remplaça fort à propos l’eau froide qui mettait fin à l’évanouissement de Manille (ou éteignait son incendie) 3 par un baiser réparateur, miséricordieusement donné. Ainsi les seize hendéeasyilabes devinrent les sept sizains que voici :

Comme la cire peu à peu

Quand près du foiiyer on l'approche

Se fond à la chaleur du l'eu :

Ou comme au faîte d’une roche La nege, encores non foulée Au soleil se perd écoulée :

Quand tu tournes tes yeux arduns Sur moi, d’une oeillade subtile,

.Te sens tout mon cœur au dedans Qui se consomme, et se distile,

Et ma pauvre unie n’a partie Qui ne soit en feu convertie.

Comme mie Rose qu’un amant Cache au sein de quelque pucelle,

Qu’elle est tout le jour enfermant Près de son tetin qui pommelle,

Puis cliet fanie sur la place •

Au soir quand elle se délacé,

ï. Mêlant., 111, -187 et stiiv., mi Narcisse dépérit consume d’amour. — Cmzuniere, pussim, et Triunfu d' Amure, cap. n et îv ( lin) : « Je sentais mon cœur se fondre comme la neige au soleil ».

2. Épigr., II, Ad Neaeram : Ignilos quulies..., f° 18, r°. Cf. Bl., I, 204.

3. Je pense qu’il s’agissait plutôt d’un évanouissement, en rapprochant du \ers de Manille ceux-ci de son maître Ponlano : De/icio, gelidis suffundile lenipura lijmphis,

I O desiderii leidu cupidu mci ! (Amures, 1, Ad l atinium : C andidiur niuea...)

DK noNSARD roÈTÉ LYRIQUE (Ode lêijcre)

Et comme un Lis par trop lavé Do quoique pluie printuniere,

Penche à bus son chef ugruvé

\ Dessus la terre nourricière,

Sans que jamais il se releve Tant rimmeur pesante le grevé :

Ainsi mon chef à mes genous Me tombe, et mes genous à terre :

Sur moi ne bat vene ni pouls,

Tant la douleur le ocur me serre :

Je ne puis parler et mon amo Engourdie en mon corps se pâme.

Lors ainsi pâmé je mourrois Si d’un seul buizer de ta bouche Mon unie tu ne secourois Et mon corps froid comme une souche,

Me resouflunt en chaque vene La vie par ta douce alene :

Afin d’estre plus tormenté,

Et que' plus souvent je remeure,

Comme le cueur de Promethé Qui reliait cent fois en une heure,

Pour servir d’apast misérable A. son vautour insatiable.

Manille avait écrit cette chanson d’amour, où lu symétrie de deux groupes de six liendécasyllabes à la façon de Catulle *, et l’antithèse chère à Pétrarque des larmes et des feux * remplacent les savantes combinaisons métriques des odelettes horutiennes : « Oui, tes jolis yeux, charmante Néère, et ton cou blanc, et ton front découvert, et tes joues vermeilles me brûlent tellement, du jour où je t’ai vue et aussitôt désirée, que, si je n’étais arrosé de larmes abondantes, je m’en irais tout entier en cendres légères. — Par contre, je suis arrosé de larmes si abondantes, du jour où je t’ai vue et aussitôt désirée, que si tes jolis yeux, charmante Néère, si ton cou blanc, si ton front découvert, si tes joues vermeilles ne me brûlaient pas, je m’en irais tout entier en ondes limpides. — O vie malheureuse et vite passée ! » 1 2 3 Ronsard conserva précieusement l’antithèse et l’ordre où se déroulent les deux parties de cette chanson ; il répéta de la même manière dans la' deuxième partie les termes de la première. Mais il allongea du double cette antithèse en le. rendant strophiquo. En revanche, il crut devoir renchérir sur la symétrie de la pièce latine en remplaçant le vers final, qui ne correspond à