V. ci-dessus, pp. 24 et

7. Préfacé de la 2e édition de P Olive ( fin de 1550), et ode Contre les envieux (id.).

8. C’est l’ode intitulée .4 un poète qui n'ecrivoil qu'en latin.

RYTHMIQUE DES ODES

Ronsard et de Du Bellay en publiant pour la première fois une pièce de chacun d’eux \ étaient comme le seuil de l’édifice que la nouvelle école allait élever. A partir de ce recueil, qui marque une date décisive dans l’histoire de la versification française, on peut dire que la révoluti°n rythmique contre les anciens genres lyriques est virtuellement accomplie s. Si 1 'Art poétique de Sebillet, de juin 1548, pourtant bien nouveau et tout rempli d’un goût très vif do la poésie gréco-latine • si notamment le chapitre vi du livre II, que nous avons cité en tête do notre étude 3 4, n’en paraissait pas une preuve suffisante, le petit volume d’Etienne Forcadel, intitulé Le Chaut des seraines avec plusieurs compositions nouvelles , et publié la même année chez le même éditeur achèverait de nous en convaincre *.

Il restait aux élèves de Dorât à proclamer hautement la déchéance de l’ancienne lyrique et l’avènement de la nouvelle, et à faire disparaître les derniers vestiges des genres chers au xve siècle, chers encore aux Rhétoriqueurs survivants, à quelques poètes Marotiques attardés, — et c’est à quoi s’appliqua surtout Du Bellay dans son manifeste fie 1549, autant qu’à la « dcffence » de la langue française. I! leur restait aussi à organiser le nouveau régime au nom de principes liberaux et à l’imposer à toute la France poétique, — et c’est à quoi ils s’employèrent tous, surtout Ronsard, devenu par scs Quatre premiers livres des Odes leur chef incontesté.

Deux grands principes, en apparence contradictoires, mais en réalité très conciliables, nous semblent avoir guidé Ronsard dans sa rythmique des œuvres lyriques (et en disant Ronsard nous pensons aussi à Peletier

1. Do Ronsard l’ode Des beaulez qu'il voudrait en s' Amie. Do Du Rellay le dizain final A la ville du Mans.

2. V. lo Commentaire dont j’ai accompagné la réimpression publiée par Léon Séché dans la lievue de la Renaissance, 1904.