Collection Michaud, tome X

4. La musique d’Orlando de Lassus, comme on peut le supposer d’après ce titre d’un dialogue entre la France, la Paix et la Prospérité (op. de Dorât, f° 2, r°) :

Dialogus ad numéros musicos Orlandi.

Orlande était arrivé en 1571 de Bavière il Paris, où sa réputationl’avait fait accueil* lir avec les plus grands honneurs par les musiciens français. En 1572, Ronsard, dans uno Préfuce sur la Musique, adressée au roi Charles IX, l’appelait « lo plus que divin

APPENDICE

camp, et après s’estre bien faict voir ainsi, elles vindrent toutes à descendre de ce roch, et s’estant mises en forme d’un petit bataillon bizarrement invanté les violons montans jusques à une trentaine, sonnans quasy un air de guerre fort plaisant, elles vindrent marcher soubs l’air de ces violons, et pur une belle cadance sans en sortir jamais, s'approcher et s’arrester un peu devant Leurs Majestez, et puis après danser leur ballet si bizarrement invanté, et par tant de tours, contours et destours, d’entrelasseures et meslanges, affrontements et arrests, qu’aucune dame jamais ne faillit de se1 trouver à son poinct ny à son rang : si bien que tout le monde s’esbahit, que parmi une telle confusion et un tel désordre jamais ne faillirent leurs ordres, tant ces dames avoient le jugement solide et la retentive bonne, et s’estoient si bien apprises. Et dura ce ballet bizarre pour le moins une heure, lequel estant achevé, toutes ces dames représentans lesdictes seize provinces que j’ay dict, vindrent à présenter au roy, à la reyne, au roy do Polongne, à Monsieur son frere, et au roy et reyne de Navarre, et autres grands et de Frunce et de Polongne, chacune à chacun une placque toute d’or, grande comme de la paulme de la main bien esmaillée et gentiment en œuvre, où estoient gravez les fruicts et les singularitez de chasque province, en quoy elle estoit plus fertille, comme : la Provence des citrons et oranges, en la Champaigne des bledz, en la Bourgongne des vins, enlaGuyeime des gens de guerre (grand honneur certes celuy-là pour la Guyenne), et ainsy consécutivement de toutes autres provinces 1 ».

Cette narration, rapprochée du compte rendu de Dorât, permet de fixer le moment de la fêté où la Nymphe de France recita sa pièce de vers. Dorât termine en effet sa description du rocher des Nymphes en ces termes :

4 mbalal et sua jeun / ledit vestigia rupes :

Jam Majeslaluni os uerlit ad ora suiim.

JVon verlil frustra : sed canlalura videtur

Acscio quid summa Galtiu rupe scdens.

Ftegum, reginaeque sirnttl praeconia dicet

Carminé : sil jam pas auribus , ccce cnriil.

Suit la traduction latine de l’ode de Ronsard :

Ngmpha Gallica.

Gallia ego en adsum Caeleslùm maxima nalu Filia, cui cacli larda indulgcrdia favil,

Ut non sit regio in terris, sivc ubere glebae,

Seu virlule virûm, quae se mihi comparel ulla

Donc la Nymphe de France récita sa pièce de vers du haut de son rocher, après la promenade ou parade de ce rocher, et immédiatement avant le ballet des 16 Nymphes provinciales, — ce qui explique le sens des trois dernières strophes de l’ode de Ronsard.

Orlande ». Cf. édition Bl„ Vil, pp. 337 et 340, et Rev. d'Hist. littéraire de la Fronce, n" de juillet 1900, art. de C. Comte et 1*. Laumonier, pp. 352 et 353.