Dans les Dithyrambes

5. Dans la folastrie 7. Elle a pour point do départ soit ce vers d’Horace : Laudibus urguitur uini uinosus Humérus (épitre 19, vers 6), soit uue épigr. de Macedonius ( Anlhol . gr. de Jacobs, n° 61 des Epigr. comiques), soit directement les festins de l’Odyssée où paraissent les aèdes Phemius et Demodocus ; pour le développement elle s’inspire d'Horace (ode à Thaliarque), de Tibulle (III, élôg. 6), de Properce (III, élég. 17).

6. Dans la folastrie 4. Cf. Catulle, xlv, De Acme et Seplimio. Pour le refrain, cf. J. Second, Sylvae, Epithalamium.

7. Pour lo sens du mot raillard, voir Villon ( Grand Testament, xliii) ; Jehan de Paris (éd. Montaiglon, p. 107) ; Rog. do Colloryo (Bibl. Elzev., p. 70) ; Rabelais :

« Grandgousier estoit bon raillard en son temps, aymant à boyre net... et mangeoit volontiers salé » (I, ch. m, début), et Ronsard (Bl., VI, 45 et 124 ; P. L., V, 36 et 112).

8. Cat. xlii : Adesle, hendecasyllabi. quoi eslis — - Catulle semble désigner, lui aussi, ses hendécasyllabes sous le nom d'iambes (xxxvi ; xl),

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GENÈSE ET ÉVOLUTION

amamus, dolemüs, querimur, irascimur 1 », et que, sous les exagérations et les litanies bouffonnes que comporte le genre, il a caché plus d’une fois ses propres impressions et aventures. 3° Sur un fond délibérément prosaïque et réaliste, parmi les hardiesses du langage de la ' versation, apparaissent dc-ci de-là des saillies, des périphrases, des • ov.oaraisons, des descriptions, qui trahissent l’âme d’un poète lyrique, si i-r alier mélange que Ronsard avait remarqué dans Catulle et qu’il i o; n. 4° Il lui doit jusqu’à certains moyens d’expression, répétitions de mots et diminutifs, jusqu’aux procédés du refrain-cadre et du refrain intérieur, revenant à intervalles irréguliers, qu’avaient imités déjà dans leurs hendécasyllabes les Pontano, les Marulle, les Second, les Flaininio, tous poètes catulliens 2.

Cela ne fait donc .aucun doute : dans ces « mignardes chansonnettes » 3 * 5 6 7, Ronsard a voulu, suivant le conseil de Du Bellay, « adopter en la famille françoysc ecs coulans et mignars hendécasyllabes à l’exemple d’un Catulle, d’un Pontan et d’un Second » *. Il en a adopté l’allure générale, les tons divers, le style et jusqu’à un certain point le rythme ; il a seulement laissé de côté — avec raison — et la « quantité » et le « nombre des syllabes 5 ». Il est d’ailleurs resté très personnel en les développant — parfois à l’excès — et en les gretîant sur des sujets français, tels que la Margot de Villon, l’Alix et la Catin de Marot ", le Roger et la Marion de Saint-Celais ou de Marot le Thenot (Tenot ou Tevot), type national du soldat peureux et ivrogne, dont il est question dans Rabelais 8. Et l’on sait quelle fortune eut dès lors chez nous cette variété alexandrine du lyrisme léger, ainsi transformée et francisée 9.