I)ef/cnse et Jlluslr., II, ch. iv, éd. Chamard, p
5. Ibid., p. 230. Par ce mot d’ hendécasyllabes Du Bellay a désigné à la fois le genre léger traité par Catulle en dehors do l’odo et do l’épigrainme, et le mètre qui était le signe distinctif de ce genre. 11 s’est exprimé comme l’aurait fait un Latin. Cf. Lafaye, op. cil., pp. 97 et 98.
6. Folastrie 3. Cf. Marot, Epitaphe d'Alix, et deux ôpigrammes sur Alix et Martin. Cf. la lettre latine de P. des Mireurs à Morel, citée plus loin, p. 103.
7. Foluslrie 4. Cf. Saint-Gelais, éd. Blanchemain, I, 275 ; Marot, éd. Jannet, III, 1 14. Cf. les épigrammes de Marot sur Robin et Margot, Robin et Câlin, Ibid., 86 et 1 15.
8. Folastrie 8. Cf. Rabelais, III, ch. vm et passim. Cf. l’éd. do Rabelais par Marty- Laveaux, t. IV, p. 180, note.
9. Cf. La Puce de Madame Desroches (1579-83); les Gayetez de Gilles Durand ( 1587), et toutes les Gaillardises, Muscs gaillardes et Muscs folaslres qui parurent du temps de Henri IV. Certaines « railleries» de Saint-Amand, certaines « parodies» de Scarron, certains contes et ôpîtres de La Fontaine, certaines poésies fugitives du xvin' siècle (Voltaire, Grécourt, etc.), se rattachent directement aux Folastries de
DE L'ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD
Les Dithyrambes ne paraissaient point déplacés à la suite des Folas- Iries, n’étant eux-mcmes qu’une parodie du genre lyrique le plus grave de l’antiquité ; c’était une sorte de « folastrie », analogue aux Bacchanales ou folaslrissime voyage d’ Ilercueil. Quant aux dix-scpt logigrammes tirées de Y Anthologie, grecque , elles étaient toutes d’allure comique ou satirique et avaient avec les Folaslries à peu près le même rapport que les épigrammes du Catulle avec ses liendécasyllabes *. Ronsard confessait qu’il les avait * traduites», comme un vulgaire disciple de Marot. Mais il avait soin de donner les références au texte grec pour bien se distinguer du traducteur de Martial et montrer que le chef de l’école érudite, quand il daignait descendre de son piédestal, ne cessait pas pour cela d’helléniser. Tout l’opuscule était un badinage, mais un badinage- très savant, que « les Sœurs Thcspicnnes » avaient ellesmêmes inspiré à Ronsard
Dessus les rives Pimpléennes *.
Ce n’est certes pas Marot qui eût été capable d’écrire les Dithyrambes... L’eût-il pu, qu’il ne l’aurait [tas voulu.
Les deux éditeurs des Œuvres de Ronsard au xixe siècle, Blanchemain et Marty-Lavcaux, lui ont enlevé la paternité des Dithyrambes, ode en strophes libres et vers libres, dont je ne connais pas d’exemple antérieur. Le premier l’a encore insérée dans son édition, mais comme une œuvre étrangère ; le second l’a radicalement exclue de la sienne ; tous deux, s’appuyant sur l’unique témoignage du biographe de Ronsard, Cl. Binet, qui l’attribue positivement à « Bertrand Bergier poète dithyrambique ». Je pense qu’ils ont eu tort, et ceux qui les ont suivis *. En elïet, cette pièce se présente au public en 1553 sans qu’aucune signature la distingue du reste du recueil, qui est tout entier de Ronsard ; il en fut de même lors de la réimpression subreptice du Livret de Folaslries en 1584, sans qu’aucune protestation se soit élevée, ni de la
Ronsard, nvoc dos apports provenant dos poètes bornesques de l’Italie, et, parfois, des rimes librement entrecroisées, toujours sans strophes. On peut y rattacher aussi des poésies érotiques de la fin du xvi° siècle, telles que les Soupirs amoureux de Guy de Tours (1598), qui ont la préciosité en plus, la parodie en moins, mais qui sont toujours du Catulle délayé et rendu gaulois en petits vers à rimes suivies.
1. Cf. Lafaye, op. cil., ehap. sur les Epigr. de Catulle, qui dérivent des Epigr. comiques ou satiriques de VAnthol. <jr , C’est encore probablement Muret qui attira l’attention de Ronsard sur ce recueil composé en grande partie d’œuvres de poètes Alexandrins, et lui en montra tout l’intérêt dans le courant do 1552, ainsi que le parti qu’en avaient tiré des poètes comme Catulle, Properce, Ausone, Marulle ot Second.
