SA VIK KT SES ŒLVKES. IVI

par les Turcs, est pétillant, trop pétillaiil peut-être. L'air de basse est devenu classique. Le finale de cet acte n'a pas un caractère suffisamment dramatique pour la situation ; l'allégro est sautillant ; les chœurs semblent chanter la joie et le plaisir ; l'efTet du triangle sur le tutti est d'un joli effet sans doute, mais c'est aussi un contre-sens. En un mot, tout ce finale, quoique admirablement traité, ne nous semble pas être à sa place.

Un petit chœur ouvre le second acte ; c'est un chœur légerque la danse ac<:ompagne. Il précède la cavatine que chantait adorablement M"^ Cinti, cavatine délicieuse de mélodie, que la flûte suit en traçant les plus charmantes arabesques. Viennent ensuite un duo, le mèiue (lue celui de MaometlOj duii sentiment vrai et parfaitement en situation , les airs de ballet qui sont devenus populaires ; enfin un grand et admiral)le linalc expressément écrit pour le Siège de Corinihe. La salle, (jui était restée comme pétrifiée pendant l'exéculion de ce morceau, aussi neuf de forme qu'original et élevé de pensée, bondit foule entière aux dernières notes du chœur et poussa un long cri d'admiration.

Dans le troisième acte il y a fort peu d'alliage ; il est presque entièrement nouveau et d'un caractère plus sérieux que les deux premiers. On entend au loin la prière, dont le récitatif on fa dièze mineur est si reiiiui'-

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qiiable, nous devrions dire sublime, par ses quatre modulations procédant sur la même note du motif qui est dans l'orchestre. L'air de ténor qui succède à cette suave inspiration est largement conçu et dans le plus beau sentiment mélodique. Nourrit le chantait avec un goût, une grâce et une chaleur d'expression au-dessus de tout éloge. Après un petit trio, Céleste Providence, le même que celui de MaomettOy dramatique jusqu'aux larmes , nous arrivons à la Bénédiction des drapeaux. Cest ici que Rossini s'élève aux plus hautes régions du lyrisme. Le grand prêtre, qui vient de bénir les drapeaux de ses frères , sent sa tête et son cœur s'exalter au feu des prophéties, et prédit dans un récitatif d'une grandeur émouvante les destinées de sa patrie. Les chœurs lui répondent par intervalles, et l'orchestre , serré, sévère, ténébreux et lumineux à la fois, accompagne avec une vérité saisissante ce beau chant tle l'avenir. Un tutti éclate avec une étonnante énergie ; les Grecs jurent de mourir en combattant ; la fièvre de l'enthousiasme qui court dans les voix et dans l'orchestre, c'est l'amour de la patrie, c'est le sentiment de la vengeance, c'est l'ivresse du combat que ces chœurs expriment avec une sorte de délire en notes brûlantes. C'est imposant: voilà rélcctricilé nmsicale, voilà le génie !

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Le Siège de Corinthe , dont les (rois principaux rôles furent créés par M"^ Cinti, MM. Nourrit et Dérivis, obtint un très-grand succès. L'arrangement de Moïse fut la conséquence de ce premier essai, qui a\ait complètement réussi.