CONCLUSION
Whitman a retrouvé, par un instinct très sûr de poète (1), la source vive du langage qui est le style oral, ce qu'il a appelé lui-même « a vocal style ».
Cette « vocalisation » (il dit vocalism) ne l’a point empêché de s’essayer à écrire ‘les premiers balbutiements de son lyrisme latent.
Dans ses Notes, nous avons surpris le rythme élémentaire de la poésie. Il s’agit maintenant d’en regarder le développement dans l’œuvre même.
Mais, auparavant, nous voulons préciser trois idées d'observation qui nous semblent ressortir naturellement de l’étude des Notes. Voulant nous garder de donner l'impression de l’à priori, nous transcrivons quelques-uns des exemples déjà étudiés dans les Notes et nous en tirons les trois lois qui sont en puissance dans notre étude précédente. :
La note-type de Whitman est celle-ci:
I am the poet of slaves, and of the masters of slaves I am the poet of the body And I am the poet of the soul.
Nous remarquons, dans ce premier schème, deux affirmations juxtaposées (7 am) prolongées par deux compléments que seule relie la copule et: le tout forme une masse vocale qu’il est inutile de caractériser pour le moment (2).
G) Nous ne pouvons ici expliquer ce point, nous renvoyons le lecteur à notre livre, W. W., la naissance du poète. (2) On pourrait dire: une strophe.
LES BROUILLONS a 85
Poursuivons :
A touch now reads me a library of knowledge in an instant. It smells for me the fragrance of wine and lemon-blows. It tastes for me ripe strawberries and mellons,
It talks for me with a tongue of its own,
It finds an ear wherever it rests or taps.
Nous avons ici une affirmation initiale suivie de quatre propositions juxtaposées qui ne sont que répétitions de la formule initiale sous diverses formes : le tout forme une masse vocale « d’une continuité indéchirable » (1), bien que les diverses formules ne soient que juxtaposées (sans même être unies par la: simple copule et). +
Les mêmes remarques pourraient être faites au sujet des notes suivantes : j
This is the common air. it is for the heroes and sages. it is for the workingmen and farmers… it is for the wicked just the same as the righteous.
I will not have a single person left out. I will have the prostitute and the thief invited.. I will make no difference between them and the rest.
Ce qu’on pourrait ajouter ici, c’est que la masse est groupée en deux subdivisions à peu près égales en densité vocale. (La première rythmée sur Z6 4s, la seconde sur / will.) |
Et encore:
O road I am
These are the thoughts of all men in all ages and lands —
They are not original with me — they are mine — they are yours just the same
If these thoughts are not for all they are nothing
If they do not enclose everything they are nothing
If they are not the school of all the physical, moral and mental they are nothing.
(1) Robert de Souza: Le rythme en francais,
Ici l’image-force surgit: la grand’route suggérant immédiatement la formule morale:
Voici les pensées de tous hommes en tout âge en tout lieu —
Formule à laquelle viennent se juxtaposer, sans liaison grammaticale, d’autres formules secondaires jusqu’à complétion de la masse rythmique (1) scandée, au début des formules, d’abord sur Th’. et puis sur if th’ et à l’arrivée sur nothing.
| De ces remarques, nous tirons les trois conclusions suivantes que nous avons fait pressentir dans les pages précédentes :
