CHAPITRE IV
Le XVIII" siècle. Deuxième Partie.
De ITHUt à la Révolution.
I. Anglomanie et fbancomanie. — L' <■ anglicisme ». — La bonne compagnie apprend l'anglais. — Modes et romans anglais; thé à l'anglaise, matinée à l'anglaise, tout <à l'anglaise. — Modes françaises à Londres 221
Revues et Gazettes « Britanni(iues ». — Guides et impressions de voyage en Angleterre. — Voyageurs sentimentaux et philosophiques : croquis et vignettes 226
Faveurs dont jouissent les lettrés anglais à Paris. — Walpole et Madame du Deffand; Chcsterfiebl et Madame de Tencin; Gibbon et Voltaire; Sterne et Diderot: Hume et la Duchesse de La Vallière. — Enthousiasme pour Garrick ; ses séjours en France. — Macbeth mimé. — Rap-
ports de Gai-rick avec Collé, Mannontel, Madame Necker, Beaumarchais, de Belloy, Ciairon, Diicis, etc. — Sa grande influence 234
Influence parallèle de l'esprit français à Londres. — Respect pour les idées de lloileau. — Pope; la • Rhétorique » de lUair. — L'ancien théâtre anglais remanié et atténué. — Shakespeare durement jugé par Chesterfield Hume et Gibbon. — Garrick couvre ses nudités; il lui élève un temple grec 2i4
La sensibilité, les larmes, la fraternité; Rousseau. — Les émotions champêtres. — L'ancienne austérité s'émousse.
— Le mot • Monsieur ». — La nature. — Opinion de Voltaire, de Madame Victoire, du Lieutenant Bonaparte 250
IL Résultats de ces tendances sur la scène française.
— Costumes et déclamation : Clairon, Le Kain, Talma.
— Procédés dramatiques : alliance de « Thalie et de Melpomène ». — Suite de la comédie larmoyante. — Les tragédies en prose. — Les héros bourgeois. — Le • genre sérieu.v », le « drame sérieux », le « drame sombre » ; Diderot, Sedaine, Saurin, Beaumarchais, Baculard, Mercier. — Assombrissement de la scène française. — Théorie du « sombre ». — On croit passer les colonnes d'Hercule. — Ressemblances et difl"érences de goûts dans les deux pays.
— Succès d'Young et d'Ossian. — Contresens de Hogarlh
et <le Gravelot 254
Protestations : une guerre est fatale. — La guerre pour rire. — L'abbé Le Blanc ; sa caricature des drames Raciniens-Shakespeariens. — Cubières et sa Manie des drames soml/j'es. — Les drames sombres de Cubières 267
HL La Guerre a propos db Shakespeare. — La grande guerre, ses causes : le Jubilé; la traduction de Le Tourneur et autres, dédiée au Roi, 1776. — Préface de la traduction. — Renommée grandissante de Shakespeare, articles dans les revues, V Encyclopédie, les ouvrages de critique littéraire; Diderot, le chevalier de Jaucourt, Marmontel, Mercier 285
Irritation grandissante de Voltaire. — Lettres et essais concernant Shakespeare. — Escarmouches préliminaires : Mme Montagu, « la shakespearienne », Horace Walpole... 297
La guerre en forme. — Officiers, soldats, transfuges.
— Correspondance avec d'Argental et d'Alembert. — Première lettre à l'Académie, lue par d'Alembert, 25 août 1776. — Son grand effet. — Gille-Shakespeare. — Crainte d'un retour offensif. — Correspondance inquiète de « Ber-
trand » et de « Raton 302
Deuxième campagne, 1778. — Retour de Voltaire à Paris, son triomphe; son h'èfie classique. — Nouvelle lettre à l'Académie. — Projet d'un dictionnaire nouveau et d'une émancipation de la langue. — Liberté partout, sauf sur la scène tragique 311
IV. Suites dk la Guerre. — Succès continu de Le Tourneur. — Répliques à Voltaire. — Mme Montagu, Baretti, Rutledge, Mercier. — La question patriotique, Mercier, Chastellux 317
V. Shakespeare SUR LA sckne française. — Degrandsménagements demeurent nécessaires. — Survivance des goûts
.classiques. — Le latin de Desforges; la flèche de Lemierre. 323
Essai de réduction aux trois unités des drames shakespeariens. — Spectacles de salon : le Rojnéo avec fin heureuse de Chastellux; la marquise de Gléon. — Spectacles dans un fauteuil : VOthello de Douin; celui de Butini. —
Une comédie shakespearienne, par Collot d'Herbois 326
Un elTorl suivi : celui de Ducis. — Son caractère, sa poétique. — Il renchérit sur le « sombre » du théâtre anglais, mais ramène Shakespeare aux unités. — • Récits, confidents, etc. — Les « mœurs fluettes » et les susceptibilités persistantes. — Hamlet, Roméo, Lear, Othello, tic, à la scène. — L'interprétation : Brizard, Mole, Madame
Vestris, Talma 333
VL L'ÉPOQUE DE LA Révolution. — Persistantes timidités. — Les drames de Mercier, de Marie-Joseph Chénier. — L'ancien régime subsiste pour la tragédie. — Jugement de Chateaubriand : Shakespeare obscur et dllformc comme une cathédrale gothique, 1801-2. — Jugements de Fiévée, Palissot, Madame de Staël. — Legouvé. — Pantomimes, ballets, féeries tirés de Shakespeare 3S2
