En tête d'Eugénie

étaient frappés. Résumant, bien plus tard, des

impressions qui remontaient à sa jeunesse, Delille

s'écriait :

Je ne l'oublîrai pas, toi dont le noir pinceau Traça des grands niallK-uis le terrible tableau. Qui, de sombres couleurs rembrunissant la scène. D'une robe sanglante habillas Melpomène... A la pdle lueur des lampes s^'pulcrales. Aux gémissements sourds des ombres infernales, A travers des débris, des ombres, des tombeaux, De la pourpre des rois promenant les lambeaux. De spectres, d'assassins, la muse s'environne : La nature [tour toi n'est (ju'un vaste cercueil Que parcourent l'effroi, la dttuleur et le deuil '.

Baculard, pour son compte, cite, comme exemple de sombre parfait , « une scène terrible de Shakespeare, ce fidèle imitateur d'Eschyle à bien des égards », celle où les ombres sanglantes apparaissent à Hichard III ; il donne le texte anglais et une traduction en vers ; le modèle est même plus que parfait et le traducteur abrège un peu : « Je ne pense pas qu'on me fasse un crime de n'avoir pas employé toutes les ombres que ce grand j)oète fait paraître ». Baculard se flatte, lui aussi, comme tous les auteurs de ce temps, d'avoir dépassé les colonnes d'Hercule : « J'ai peut-être indiqué au théâtre une nouvelle carrière* ». Ce n'était pas,