CHAPITRE XX

Monumens Romains.

C'est ici que le champ que nous parcourons va nous offrir une moisson abondante et facile. Partout où les Romains ont étendu leur domination ils ont laissé de nombreuses traces de leur séjour , ils en ont laissé de leur puissance. La grandeur de leurs entreprises , la magnificence de l'exécution , la perfection du travail , tout dans ces admirables constructions annonce la supériorité de ce grand peuple et semble accuser la faiblesse des nations modernes. Des colonies dont le nom est à peine connu , de simples municipes ont possédé des monumens qui suffiraient aujourd'hui pour illustrer les plus grandes villes. Aucun roi de l'Europe n'a lait pour sa capitale ce que faisaient les Césars pour des lieux sans renommée , perdus , pour ainsi dire , dans l'immensité de leurs états.

Pour ne point parler des édifices qui , d'après le changement des mœurs et des habitudes , seraient sans usage pour nous , pouvons-nous voir sans un pénible retour sur nous-mêmes , ces superbes aquéducs qui allaient chercher à une distance de plusieurs lieues des eaux vives et salutaires ? Que de dépenses et de travaux pour procurer aux peuples la satisfaction de ce premier besoin ! Des montagnes percées sur une immense longueur , de vastes puits revêtus d'une belle maçonnerie , des ponts souvent à deux et à trois étages lancés audacieusement sur les vallées , voilà ce que nous rencontrons à Ségovie , à Metz , à Nîmes , à Fréjus, à Aix môme. Et si des villes de province nous portons nos regards sur la capitale de l'Empire , quelle magnificence et quelle profusion ! Les sources , les rivières étaient recueillies partout au

DES BOUCHES-DU-RHONE. 38i loin et apportées par trente-trois aqueducs aux heureux habitans de la ville éternelle. Les longues files de leurs arcades colossales traversent encore dans toutes les directions la campagne romaine, et quoique un dixième à peine de ces antiques canaux ait été conservé à sa destination , Rome moderne est encore étonnante par le nombre prodigieux de ses fontaines et la romanesque afiluence de leurs eaux ; tandis que la plupart des grandes villes d'Europe , celles même d'Italie , sont presque entièrement privées d'un si précieux avantage ; tandis que Florence , remplie d'ailleurs de tant de monumens de sa grandeur républicaine et de la généreuse sollicitude de ses Grands-Ducs , n'a que des fontaines de parade , riches seulement en marbres et en airain.

Que serait-ce si nous voulions rappeler les cirques , les théâtres , les palais , et cette multitude presqu'infinic de sculptures , la plupart rccommandables par la beauté de la matière ou par la perfection du travail ? Rome a enrichi de ses dépouilles tous les palais et les galeries de l'Europe. On ne peut évaluer ce que ses ruines , ce que les eaux du Tibre recèlent encore ; et quel voyageur n'a remarqué dans ses divers quartiers ces montagnes de marbres mutilés dont chacune semble être le cimetière d'un peuple de statues ! Non , l'imagination ne suffit pas à concevoir tant de richesses et de travaux ! Les mêmes réflexions s'appliquent , proportion gardée , a tous les établissemens romains. Quelques mo^ nurnens subsistent encore au grand jour ; d'autres sont ensevelis et ne reparaîtront jamais à la lumière ; le plus grand nombre a succombé sous l'effort du temps et sous la main plus destructive des hommes. Et ces destructions, ces attentats de l'ignorance ou du dédain ne sont pas tellement le tort des siècles nommés barbares que nous n'en connaissions des exemples récens ; nous aurons malheureusement dans le cours de cet ouvrage plus d'une occasion de les citer et de les déplorer.

38a STATISTIQUE

Le Midi de la France , occupé plus tôt par les Romains , détaché le dernier de leur empire , a conserve' le plus de vestiges de leur séjour ; et parmi les départemens de cette région , aucun n'en montre d'aussi nombreux que le nôtre. Nous allons les parcourir en suivant l'ordre des lieux plutôt que celui des temps ou la classification des objets. Cette dernière méthode nous jetterait dans une monotonie fatigante , l'autre nous exposerait à d'insurmontables difficultés. Toutes les personnes qui se sont occupées de l'étude de l'antiquité savent combien elle présente d'incertitudes. La destination des monumens est souvent un sujet de doute pour les plus habiles , et quand cette destination est indubitable , le défaut d'indices matériels ou de documens historiques empêche souvent encore de fixer d'une manière incontestable l'époque à laquelle il faut les rapporter. Le champ des conjectures est vaste et ténébreux ; il est aisé de s'y perdre. Le désir immodéré de deviner, l'ambition de se signaler par une découverte , ont souvent égaré de bons esprits et jeté dans d'inconcevables erreurs des hommes pleins d'ailleurs de véritables connaissances. Comment se défendre du plus profond sentiment de défiance quand on songe que quelques-uns des monumens les plus considérables de Rome ne sont pas encore bien définis ? N'a-t-on pas jusqu'aujourd'hui donné le nom de Temple de la Paix à une vaste salle de bains appartenant vraisemblablement aux Thermes de Titus , malgré sa ressemblance frappante avec celle des Thermes de Dioctétien et celle même qui existe encore à Paris , copies exactes toutes deux de ce premier modèle? Et, par un destin contraire , le fameux Panthéon n'est-il ps ravalé par quelques dissecteurs à la condition d'une salle de bains ? On recourt avec raison au style pour découvrir l'âge des ouvrages inconnus , et ce guide est en effet le seul qui puisse suppléer au flambeau de l'histoire. Mais encore que de choses à dire sur son

insuffisance î Malgré la supériorité reconnue de l'école antique et la sûreté présumée de ses me'thodes , pensc-t-on que les ouvrages du même temps puissent avoir tous la même physionomie et se ressembler comme des jets d'un seul moule ? Ne faut-il pas tenir compte de la différence du génie et du goût des artistes , de l'infériorité nécessaire de ceux qui travaillaient loin des grands maîtres et des grands modèles ? Ne faut-il pas calculer l'influence de certaines traditions et d'autres circonstances locales que nous ne pouvons déterminer aujourd'hui ? Il y a eu certainement de mauvais sculpteurs sous Auguste et sous Alexandre ; pourquoi le caprice du sort n'aurait-il pas conservé jusqu'à nous un de leurs informes essais ? Or , dans ce cas , nous le demandons , l'homme ferait-il reconnaître le siècle? Ce n'est là, à la vérité, qu'une supposition dénuée de preuves , mais la combinaison contraire est un fait positif. Des statues impériales du temps de la décadence rappellent la perfection des meilleures époques ; elles jetteraient le critique dans l'erreur si l'authenticité du portrait ne fixait irrévocablement l'âge du statuaire.

La perfection plus ou moins grande du travail , les nuances de ce mode d imitation et d'expression que nous appelons style , ne sont donc pas des indices absolument infaillibles de l'âge des monumens. Les preuves de cette vérité se présenteront en foule aux personnes versées dans l'étude des arts ; elles seraient ici un hors-deeuvre inexcusable. Nous avons dû cependant exposer ces courtes réflexions , pour justifier l'extrême réserve avec laquelle nous nous prononcerons le plus souvent sur les objets que nous allons examiner.

§ Ier. Premier Arrondissement.

i* Marseille.

A. Caves de S* -Sauveur. — La fatalité qui semble avoir poursuivi à Marseille les monumens de l'antiquité , en a respecté un également remarquable par son étendue et sa belle construction. Les auteurs anciens l'ont désigné sous le nom de Caves de S'-Sauvcar , parce qu'il était dans les souterrains de l'abbaye de ce nom. Nous le décrivons avec d'autant plus de plaisir qu'il est en quelque sorte inconnu. Placé autrefois dans l'enceinte d'un couvent de femmes , il était inaccessible aux curieux ; depuis que les événemens en ont permis l'abord , une incompréhensible destinée l'a fait négliger aux voyageurs , et les babitans eux-mêmes ont oublié qu'ils possédaient au milieu d'eux un édifice du plus grand intérêt. Grosson en avait parlé ; il en avait inséré un plan dans son Recueil , mais ce plan est inexact , comme nous le ferons voir -, depuis lors il était tombé dans un profond oubli. Millin ne le cite point dans son Voyage , et le silence de Millin nous autorise a penser que le président de S'-Vincens , son ami, son guide, et le plus distingué de nos antiquaires, n'en avait pas eu connaissance. La lecture de Grosson nous a engagé à le visiter, et pour nous éclaircir de ce qu'il était en lui-même , et pour y rechercher l'inscription dont nous avons parlé plus haut La pierre a disparu , comme nous l'avons dit , mais nous avons eu d'ailleurs à nous applaudir de notre course ; voici ce que nous avons reconnu :

Sous la masse des bâtimens qui composaient l'ancienne abbaye de S' Sauveur , située sur la place de Linche , dans une position souterraine par rapport à la place et par rapport aux bâtimens, mais au niveau des rues inférieures en descendant vers le -port , se trouvent ces caves fameuses ; nous allons les décrire telles qu'elles ont dû ôtre dans leur intégrité ; nous expliquerons ensuite les dégradations qu'elles ont souffertes. Elles consistent eu sept salles toutes égales et parallèles , enveloppes de trois côtés par une galerie en retour un peu plus étroite et moins élevée. La longueur des salles est de io"33, leur largeur est de 5", la hauteur paraît avoir été de 8 ; on ne peut en juger avec certitude , parce que le sol est recouvert partout d'une énorme quantité de décombres et d'ordures. La galerie n'a que 4" de largeur -, son élévation nous a paru d'environ deux pieds moindre que celle des salles ; c'est la différence qui doit résulter de l'inégalité de largeur , en supposant au même point la naissance des voûtes. La longueur de sa branche principale est de 49" dans œuvre , ce qui correspond bien aux dimensions indiquées ; savoir : 33" pour la largeur des sept salles , 8- pour celle des deux branches latérales de la

DKS BOUCHES-DU-RIIONE.

galerie , et 6- poar l'épaisseur des murs. Celte branche principale occupe le côté du Nord , entre les salles et le massif sur lequel est la place de Lincbc ; les deux autres les embrassent au Levant et au Couchant II n'y avait aucune ouverture , ni au fond des salles , ni dans les murs qui les séparent l'une de l'autre ; chacune avait son entrée sur la face qui refarde le Midi : c'est de ce cftté aussi que s'ouvrait la grande galerie par ses deux branches en retour. Le corridor du fond était complètement obscur , à moins qu'il ne reçût du jour par de vastes soupiraux percés au cerveau de la voûte. Nous n'oserions assurer que ces soupiraux fussent contemporains de la construction primitive. Toute cette bâtisse est en pierres de (aille de grande dimension faisant parpaing; l'épaisseur des murs est de o";5; celle des voûtes est la même; les voussoirs , un peu plus étroits que les blocs qui forment les murs perpendiculaires , sont d'une longueur encore plus considérable , et quelques-uns ont près de a " dans ce sens. L'appareillage est excellent cl le mortier y parait peu ; enfin , pour la force des matériaux et la perfection de l'assemblage , l'édifice que nous décrivons peut soutenir la comparaison avec tous ceux que nous ont laissés les Romains.

Aux points de retour de la galerie un arc d'arête part de l'angle rentrant du mur extérieur et vient s'appuyer sur l'angle saillant du mur intérieur ; à cette arête aboutissent sous un angle de £5» les voussoirs des deux voûtes qui se renconlrrnt.

Dans les salles, à une hauteur que Grosson dit de 8 pieds au-dessus du sol et que nous avons reconnue en effet de 5" au-dessous de la clef de la voûte, se trouve une assise en saillie qui excède d'environ o"i5 le parement du mur. Sur cette espèce de corniche sont percés dans le mur des trous carrés longs très-rap proches et d'environ o"i5 de large. Ces trous semblent avoir été faits pour recevoir la tète des solives d'un plancher qui divisait chaque salle en deux étages.

On ne peut guère douter que l'édifice que nous venons de décrire ne soit une caserne romaine ; sa ressemblance est frappante avec celles que l'on connatl en divers lieux. Si nous le comparons particulièrement avec le quartier des soldats de la Villa Adriana , nous y retrouvons absolument la même disposition. La forme des salles, leur juxta-position , leur indépendance réciproque, l'exposition an Midi, et enfin le soin de les garantir des influences du Nord par un vide ménagé de ce côté , tout est pareil de part et d'autre. La seule différence est qu'à la Villa Adriana le vide est un boyau étroit et impraticable , et qu'aux casernes de Marseille c'est un vaste corridor propre à d'importans usages et qui servait peut-être de magasin.

Grosson , tout en reconnaissant la destination des pièces principales, a cru que la galerie environnante était une salle de bains ; il s'est fonde principalement sur ce qu'un aquéduc passait sous sa partie occidentale : mais cette circonstance ne nous parait rien moins que concluante , l'aquéduc pouvait traverser le dessous des casernes sans y rendre aucun service ; il est prouvé qu'il s'étendait plus loin. Il pou-

m STATISTIQUE

vaît alimenter une fontaine placée au Midi sur un plan inférieur où les soldats menaient se pourvoir d'eau. Les dispositions intérieures sur lesquelles il a étayé son opinion , ne peuvent la justifier en aucune manière ; nous montrerons combien il a mal vu et mal jugé.

Nous avons tracé le plan de l'édifice dans son état primitif; il s'agit maintenant de faire connaître les altérations qu'il a éprouvées.

A une époque reculée, la partie occidentale du mur du fond de la galerie avait été presqu'entièrement détruite sur une longueur de s4" ; on Ta rebâtie avec soin en belles pierres de taille , bien appareillées , mais d'une dimension beaucoup plus petite que celles du mur antique. Cette partie est presque toute démolie aujourd'hui ; il ne reste rien d'un écusson armorié que Grosson avait vu dans la voûte et qui donnerait des lumières sur le temps et sur les auteurs de la restauration. Les religieuses avaient été transférées dans ce local depuis 870 , mais en 1060 le vicomte Geoffroy et l'évèque Pons II son frère le firent réparer : c'est vraisemblablement à cette dernière époque qu'il faut rapporter la reconstruction de la galerie. C'est aussi alors , sans doute , que furent pratiquées aux deux flancs de l'angle du Nord-Ouest deux grandes niches ou chapelles voûtées qui sont évidemment de construction moderne; Grosson, qui ne s'en est point aperçu, les a désignées comme le lieu où étaient placées les cuves des baigneurs.

Une autre erreur bien étonnante , c'est que dans sa description comme dans son plan il ne compte que six salles au lieu de sept ; enfin , son échelle est inexacte et donne aux parties une étendue trop forte d'un cinquième environ. Ces erreurs seront rectifiées dans le plan que nous donnerons pl. XV , fig. 3.

Sur le côté oriental de la galerie , à l'angle Nord-Est , le mur romain a été détruit et remplacé par un autre de construction postérieure sur laquelle cependant s'appuie la voûte. En dehors de ce mur est une petite chambre quadrilatère que les religieuses nommaient la prison de S'- Lazare ; on y pénètre par une très-petite porte qui permet de reconnaître la grande épaisseur du mur. A 6 pieds de hauteur , dans la paroi du Nord , est une ouverture que Grosson désigne comme l'issue d'un escalier descendant de la place ; mais nous pensons qu'il s'est trompé encore en ceci. Nous avons reconnu sur le seuil ou enfoncement de cette porte prétendue , un trou carré qui en occupe la plus grande partie et qui descend jusqu'auprès du sol , où il est coupé par une autre ouverture horizontale qui est aussi carrée. Les mêmes dispositions à peu près se reconnaissent vis-à-vis , c'est-à-dire dans la paroi méridionale de la prison.

Étant dans cette prison nous avons remarqué d'énormes pierres dirigées vers l'Est ; ce sont les arrachemens du mur septentrional de la galerie : cette circonstance prouve que la construction se prolongeait au Levant , et qu'indépendamment de l'ensemble que nous avons décrit , d'autres parties encore composaient l'édifice antique. Cela

ne doit pas surprendre si , comme on le croit généralement et comme tout concourt à te prouver , c'était là remplacement de la citadelle.

Au delà de l'entrée de la prison de S'-Lazarc est une autre ouverture dans le mur oriental , semblable à une grande porte voûtée ; renfoncement est d'un peu moins de deux mètres : Gros son prétend que c'était la place d'un fourneau de fonderie. Immédiatement après , la galerie orientale est barrée par un mur qui la sépare en deux. La galerie septentrionale est coupée aussi à ai" de l'extrémité Est par un mur qui porte un aquéduc ; la partie des deux galeries comprise entre ces deux murs de séparation sert de magasin à un tonnelier , elle est encombrée de bois et de barriques; nous avons eu bien moins de facilité que Grosson pour l'examiner et la reconnaître. L'extrémité de la galerie orientale , après la coupure , est enveloppée de masures. La partie dans laquelle on peut pénétrer par l'entrée qui est au Midi sert d'écurie : on y a fait une voûte en briques : quelques parties du mur antique s'aperçoivent à peine d'espace en espace.

Peu d'années avant la révolution , les religieuses de S" - Sauveur , ayant transporté leur demeure au bout de la rue Bcrnard-du-Bois , vendirent leur ancien couvent à des particuliers. Les acheteurs se notèrent de démolir l'édifice pour tirer parti des matériaux : la galerie du Couchant presque entière , les deux salles suivantes et la partie correspondante de la galerie du Nord furent détruites ; les superbes pierres qui en provinrent furent employées à la construction des maisons neuves qui sont au voisinage. Il reste donc aujourd'hui la galerie du Levant dans l'état où nous l'avons décrite , environ les deux tiers de celle du Nord et les cinq salles que ces deux galeries embrassent. Les deux premières à l'Ouest , troisième et quatrième , dans l'ordre primitif, servent de magasins; nous les avons trouvées closes et n'avons pu y pénétrer. La cinquième et la sixième servent d'atelier au tonnelier qui fait , comme nous l'avons dit , son magasin de la galerie ; la sixième , où il travaille , communique à cette galerie par une grande brèche en forme de porte carrée pratiquée dans le mur antique. Dans la cinquième est un bassin où il fait tremper ses cercles , et qui est alimenté par l'aquéduc dont nous avons fait mention , qui , traversant la galerie du fond sur un mur construit dès loug-lcmps pour ce service , traverse également cette cinquième salle pour se rendre à un lavoir établi en dehors -, il est porté sur la corniche du mur occidental de la salle que l'on a taillée, replâtrée et barbarement défigurée pour la rendre propre à cet usage. Au fond de celte môme salle est une fenêtre , ouverte également de force , pour éclairer un peu cette partie de la galerie.

La septième et dernière salle contiguë à la galerie du Levant , est celle où les religieuses avaient fait creuser le caveau destiné à leur sépulture. Ce caveau , que nous avons visité , est à peu près à douze pieds au-dessous du sol actuel ; il est vide et ne présente à l'observation que deux massifs d'une maçonnerie grossière, établis le

long des murs latéraux : nous n'avons pu en deviner l'usage. La salle , qui servait de chapelle sépulcrale , avait un autel au fond ; à côté de l'autel , dans l'angle à droite , une petite porte donnait accès à la galerie. C'est auprès de cette porte qu'était la pierre portant l'inscription grecque de T. Porcius Cornelianus. Tout cela a disparu : la pierre et l'autel ont été enlevés , la porte condamnée , et une crèche qui règne tout Je long du mur annonce à quel usage est destiné à présent ce lieu funèbre.

Les détails que nous avons donnés prouvent clairement que les salles étaient absolument sans communication entre elles et avec la galerie ; c'est donc par la face du Midi qu'elles recevaient du jour et de l'air. Grosson annonce de ce coté une porte et une fenêtre à chaque salle : nous n'avons aperçu ni les unes ni les autres. Quoique le mur antique soit rcconnaissable en plusieurs endroits jusqu'à une grande hauteur, nous n'y avons vu aucune ouverture qui ressemble à une fenêtre régulière , et quant aux portes , toutes celles qui existent à présent nous ont paru faites après coup. Il serait intéressant de faire des fouilles pour retrouver les indices des anciennes , reconnaître le pavé romain , et se procurer enfin un plan des coupes et des mesures exactes de l'édifice.

Il nous reste une observation à communiquer à nos lecteurs. Sur le mur extérieur des troisième cl quatrième salles on voit des trous pareils à ceux que dans l'intérieur nous avons jugés faits pour recevoir des solives ; mais ici il n'y a point de pierre en saillie destinée à les soutenir. Cette circonstance et celle de l'obscurité profonde à laquelle condamnaient les salles ces constructions extérieures , portent à croire que ces trous ne sont pas de l'âge du monument. Mais n'élèvera-t-on pas le môme soupçon sur ceux du dedans ? Nous avouons que le peu de précision de leur coupe serait susceptible de donner du poids à cette conjecture.

B. Mur de la Major. — On croit à Marseille que l'église cathédrale dite la Major a été bâtie sur les débris du temple de Diane; on croit qu'il existe encore des restes de murs antiques dans les fondemens de cet édifice , et quelques personnes même regardent comme romain , du moins en partie , le frontispice qui regarde la mer. L'aspect de cette construction et l'examen que nous en avons fait ne nous ont pas conduit à partager cette opinion.

C. Antiquités de la Prévôté. — Grosson indique dans les jardins de la Prévôté des restes d'antiquités , et notamment une colonne d'ordre corinthien dont il fait un grand éloge. Tous ces objets ont disparu dans la révolution ; nous ne savons s'il faut en déplorer bien amèrement la perte. Le peu de connaissances et de goût que montre Grosson dans ses jugemens sur les ouvrages de l'art, diminue beaucoup la confiance que nous devrions naturellement à son témoignage.

D. Colonnes de la Major. — Il y avait dans les pied-droits qui portent la coupole de la Major quatre colonnes engagées , d'un beau granit du pays , avec base et chapiteau de marbre blanc. Lors de la dernière réparation de l'église on a dégagé

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ces colonnes : elles gisent sur la terre et attendent un emploi. Nous n'avons aucun moyen de juger de leur âge. La sculpture en est bonne , et nous aurions pu sans scrupule les attribuer à un édifice grec : mais la j>cr$uasion où nous sommes que le granit n'a été employé en architecture que sous les Ilomains , nous a fait adopter une opinion contraire et différer jusqu'ici d'en faire mention.

K. Colonnes de &-f'iclor. — Des colonnes semblables ornaient la crypte ou chapelle souterraine de S'-Victor ; elles en ont été tirées pendant la révolution : elles ont été employées à décorer quatre des fontaines de la ville.

F. Sarcophages. — Il nous reste un nombre assez grand de sarcophages presque tous réunis aujourd'hui dans le Musée de Marseille. Deux des plus iinporlans ont été tirés d'Arles vers le commencement du siècle , la plupart des autres provien nent de la crypte de S'-Victor. Ils ont tous été décrits par Millin et gravés dans son ouvrage. Quoique cette gravure soit en général peu satisfaisante , comme ces bas reliefs ne sont pas d'un travail bien estimable et qur l'ensemble et la composition en font le plus grand mérite , nous nous dispenserons de les reproduire dans notre atlas, cl nous n'eu parlerons que très-brièvement , ne voulant pas recommencer ce qu'a déjà fait un auteur si généralement connu.

Ces sarcophages se divisent naturellement en deux classes : les uns sont payens et n'ont servi que postérieurement à recevoir les restes de personnages chrétiens; on les reconnaît aux sujets qui y sont sculptés , et souvent au nom encore lisible de la personne à laquelle ils furent d'abord destinés et aux formules dont ce nom est accompagné : les autres représentent des sujets de l'Histoire Sainte ; ils sont nécessairement d'une époque postérieure et , par conséquent , d'un travail plus imparfait Il ne faut pas cependant que l'on s'attende à trouver dans les premiers des chefs-d'œuvre de sculpture ; ce sont en général des ouvrages d'une exécution médiocre , et la réputation dont jouissent quelques-uns est fort exagérée. Il est reconnu aujourd'hui que ces tombeaux se faisaient chez les anciens dans des espèces de manufactures comme celles qui existent à présent à Carrare et à Voltcrrc. Ils étaient livrés à des mains très-subalternes ; mais ces ouvriers inhabiles empruntaient quelquefois la pensée de grands maîtres. Visconti a démontré que la sculpture de certains sarcophages était copiée du tour d'un vase ; des sujets fameux , traités par des sculpteurs du premier ordre , servaient de modèles aux artistes inférieurs : de là tant de répétitions que nous rencontrons d'un même type , toutes plus ou moins incorrectes , toutes indignes de l'homme qui conçut le célèbre original. Voilà comment il arrive que tant de bas reliefs antiques sont beaux de pensée et faibles de dessin ; voilà ce qui explique la réunion , sans cela incompréhensible , d'une composition ingénieuse et savante , d'un jet gracieux dans le mouvement des figures , avec une incorrection choquante dans les contours et dans l'exécution ; voilà enfin comment tant d'ouvrages médiocres jouissent d'une haute réputation : les beautés de l'original

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encore visibles dans la copie en ont fait oublier les défauts. Ces observations , qui ne sont pas nouvelles , trouveront leur application dans l'examen auquel nous allons nous livrer.

a. Tombeau de F/avt'us Memorius. — Ce sarcophage , d'une très-grande dimension , a été lire d'Arles; l'épilaphe mou» apprend qu'il a renfermé le corps de Flaviui Memorius , qui joignait à d'autres litret celui de Comte de la Mauritanie Tïngilane , et qui avait terri 38 ans dans le corps de* Jovïens. Le mot de Joviens annonce une époque postérieure au règne de Dioclélien ; cette dénomination , celle de comte , et la forme de quelques lettres , ont fait penser à Millin que Memorius était mort sous Constantin. Or comme les sculptures du sarcophage sont d'une grande manière , il a conclu qu'il appartenait à une époque beaucoup plus ancienne , et que Memorius n'avait pu y être placé que par l'expulsion d'un premier occupant. Ce soupçon est fortifié par la manière irrégulière dont l'inscription est placée : elle commence sur un des petits coté*. Nous adoptons pleinement l'opinion de Millin , et nous ajoutons que le bas relief qui décore la face principale , et qui peut avoir été exécuté du »« au 3« siècle , est nécessairement la copie d'un original beaucoup plus beau Il représente- un Lion combattu par deux Centaures : les figures sont bien disposées , l'action est vive et pleine de feu ; mais il s'en faut que l'exécution réponde à la beauté de 1a pensée , les bustes des centaures sont «Impasse», et leurs formes manquent du développement nécessaire. Ce n'est donc que par sa masse imposante et l'effet du premier coup d'œil que ce monument a pu obtenir les magnifiques éloges qu'on en a faits jusqu'à ce jour : un examen approfondi force a rabattre quelque chose de l'estime qu'il a d'abord inspirée.

(3. Tombeau de Ccecilia Apmlla. — Ce tombeau , inférieur sous tous les rapports au précédent , est pourtant d'une grande dimension et d'un caractère mAle. 11 est aussi tiré d'Arles. Les ornemrns en sculpture sont peu important ; ils consistent uniquement en deux Cornes d'Abondance placées aux côtés de l'inscription sur la face principale , une Palère et un autre instrument sur les flancs do sarcophage. L'inscription cil en ces mots :

CAEClLIAE D F APIWLLAE FLAM DESIGN AT A F. COL DEA AVG VOC £) 8 ANNOS XI1II MENS H DIES V ]\(

MAK1TVS VXOR1 P1ISS1MAE PO SV1T

« Aux Dieux Mânes. A Cscilia Aprulla , fille de Décimas , FUmine désignée de la Colonie de * Die , qui vécut quatorxe ans deux mois cinq jours , épouse très-vertueuse , son mari a érigé ce « tombeau ».

Crlte épitaphe a été publiée plusieurs fois ; quelques copies portent X1.1II au lieu de XII1I. Cette version est insoutenable ; la vue du monument ne laisse pas le doute le plus léger sur l'exactitude de la notre : les caractères sont superbes de forme , bien conservés et bien distincts. Il faut donc a lmeltre qu'une jeune personne a pu être épouse et prêtresse à qua torse ans , ce qu'apparemment ne pouvaient croire les auteurs dont nous venons de parler.

y. Tombeau de S' f'ietor. — Ce sarcophage , dans lequel furent déposées les reliques de S' Victor, était un tombeau payen. Il est de grandeur a recevoir le corps d'un enfant de dix a doute ans. Le derrière est li»«e ; chacun des petits rôles est décoré d'un Griffon ; sur le devant sont sculptés Atz Génies ou plutôt des Amours , au nombre de dix , occupés a forger les pièces d'une armure.

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Le bouclier porte l'emblème de Rome , la Louve allaitant Remua .et Romains. La. sculpture est estimable et parait appartenir au 3* siècle.

è. Tombeau de St Mourant. — Ce sarcophage , ortie de Victoires , de Centaures et d'attributs bachiques , est celui de Julia Quintina. Il fut , dan» un temps postérieur , placé- dans la chapelle souterraine de S» Victor et recul les oasemens de S» Mauront , abbé de ce monastère , qui virait dans le a* siècle , et qui fut élevé au siège épiscopal de Marseille.

t. Tombeau d Annonius. — Celui-ci , pendant long-temps employé a la décoration de la Fontaine de P Aumône , provenait , dit-on , du cimetière de Paradis ; il appartient donc positivement a la ville de Marseille. Les cités sont ornés de guirlandes élégantes ; la face présente l'inscription dans un grand cartouche entre deim figures endormies que l'on croit être celles du Sommeil et de la Mort Cette inscription nous apprend que C. Annonius et Valeriana consacrèrent ce monument a leur Cl» Titus Annonius , qui n'avait vécu que 6 ans 6 mois et 6 jours.

Ç. Avant de parler des Tombeaux Chrétiens , nous devons en rappeler un qui appartient , comme les prreédens , au temps de Rome payenne ; il est placé à l'église de la Major cl pare le devant des (ont! baptismaux. 11 représente au centre un personnage en loge ayant a ses pieds des manuscrit» ; le travail en est estimable.

y). Revenant maintenant au Musée , où sont les Sarcophages chrétiens que nous pouvons regarder comme 1rs derniers efforts de la sculpture antique , nous trouvons :

i< Un tombeau représentant J. C. et ses Apôtres placés sous des arcades qui imitent l'ordre corinthien : il passait à S» Victor pour contenir les cendres de S> Maurice ; une inscription gravée sur le couvercle l'attribue à une Vierge noble et pieuse nommée Eusébie.

a» Le tombeau des Compagnons de S> Maurice : il représente J. C. entouré de Saint» Personnages ; les scèues sont , comme dans le précédent , réparties dans des niches.

3° Le tombeau de deux Compagnes de S'« Ursule. Celui de Cassien.

5o Un autre demeuré anonyme. Tous ces monumrns se ressemblent par la composition et par l'imperfection du travail.

G» Une base antique de pierre cocrnilliere a été déposée depuis peu an Musée ; elle porte l'inscription suivante : »

ON VAL CN F OVIR POMP • VALERIANO EQVO P HONORATO A SACRATIS IMPERAT ANTONINO ET VERO AVGG AVGVRI PERPETVO OPO/^ONIIS CS/0DED0/ AGONOTHET AGONI ///// M 'ON ,/ ^/ PR<W ET OPTIME DE SE M ER1TO CENTON,#/ CORPO» MASSIEZ Vlffl

La baie parait avoir «fie' exposée long-temps à l'action de» vague»; elle est très-endommagee et criblée d'érosions , qui se confondant avec les traits des lettres en rendent la lecture très-difficile. Nous croyons cependant pouvoir répondre de celles que nous avons transcrites. Les six premières lignes sont complet" ; le sens des trois dernières est clair , malgré les lacunes que nous n'avons pu remplir ; il ne reste à deviner que ta septième , qui contenait , ou de nouveau» titres , ou l'expression du bienfait qui a motivé l'hommage. Il eat offert par les Centenaires de la Corporation de Marseille à Cneius Valcriu» Pomponiu» Valerianua , fils de Cneius de la Tribu Quirina , élevé au rang de Chevalier Romain par les Très-Saints Empereurs Anlonin et Verua Augustes , Augure perpétuel , etc. Malgré le ravage du temps nous avons donc le nom de la Compagnie qui dédia le monument , celui du personnage auquel il fut consacré , et l'époque précise , c'est-à-dire , le temps du règne de Marc- Aurèle qui précéda la mort de Venu. Les trois autres faces de la base sont dénuées d'ornemens ; le dessus est trop défiguré pour que l'on puisse reconnaître si elle porta jamais une statue.

11 n'entre point dans notre plau de faire figurer ici le catalogue et la description raisonnéc de tous les monumens du Musée ; il y a quelques chapiteaux d'un bon st)le , mais tres-frusie» , qui probablement appartenaient à des édifices locaux ; il y a d'autres antiques apportées du dehors. Il nous suffit de les indiquer en masse aux curieux : un grand intérêt , sous le rapport de l'art ou sous celui de» considérations historique» , pourrait seul motiver une exception et une mention délaillre.

G. Bas Relief de la Reynarde. — Ce n'est pas précisément à ce titre , mais à cause de la nouveauté du sujet et de la singularité des détails , que nous allons faire connaître un bas relief qui se trouve à la Reynarde , maison de campagne de feu M. le comte Du Muy , appartenant aujourd'hui à ses héritiers. Il fut apporté , dit-on , de la côte d'Afrique par un capitaine marchand et donné à M. Du Muy, qui le fit encastrer dans le mur du vestibule de son habitation.

Ce morceau est en marbre blanc ; il a environ a ■ de hauteur , et la figure principale est au-dessus de la stature ordinaire; il est brisé en haut et sur la gauche, le bas et la partie droite sont intacts ; on y voit la plate-bande en relief qui encadrait le sujet : il est en saillie sur le creux. A droite , sur une base élevée de forme carrée , est une espèce de pliant , un X en métal , comme on peut le juger par le peu d'épaisseur des pieds -, le haut est garni d'une étoffe qui retombe sur le devant et qui porte une frange : sur cette espèce de siège est placée la partie antérieure d'un Lion couché ; la face est brisée , mais la crinière ne permet pas de méconnaître l'animal ; cette crinière et les pales sont d'un beau travail et d'une exécution fière -, vers cet objet s'avance , avec un mouvement très - marqué , un Homme armé partant de la gauche ; à ses pieds , entre lui et la base qui soutient le lion , est un petit Autel , et devant l'autel un jeune Boeuf abattu sur ses genoux. Le guerrier est en cuirasse vêtu du paludamentum , il tient de la main gauche un bouclier orné d'une tète de Méduse ; il avait à la droite , qui manque ainsi que la tète , un dard ou une lance dont le tronçon est encore adhérent à la poitrine. Le travail de ce bas relief est beau sans être du premier ordre ; il y a dans la jambe de l'homme des sécheresses qui feraient croire que cette partie n'a jamais été terminée. Les draperies sont jetées avec prétention et n'ont rien de la simplicité

de l'Age d'or de la sculpture : l'artiste a voulu faire du fracas. Le bœuf est à peine ébauché , mais on ne peut rien conclure de cette particularité : on sait combien les sculpteurs anciens négligeaient souvent les accessoires. Le lion , dont nous avons fait remarquer la beauté , est la partie la plus parfaite, pcut-ôlrc est-ce la seule qui soit entièrement finie. Nous croyons que cet ouvrage appartient à la fin du second siècle ; nous ne hasarderons pas d'en expliquer le sujet , mais nous engageons les savans à l'entreprendre , et , pour suppléer à ce que noire description peut avoir d'obscur et de défectueux , nous leur présentons un dessin fidèle du bas relief à notre pl. XII , fig. 10.

II. Base antique, — Nous donnons , pl. XV , fig. i , une Base très -riche de sculpture qui se trouve chez un particulier de Marseille ; on ne sait si elle a clé apportée du dehors ou si elle a appartenu à un monument local. Comme les fragmens d'architecture qui présentent ce luxe d'ornemens , très-communs à Home , sont à peu près inconnus en France , comme les morceaux ainsi isolés se perdent et disparaissent facilement , il nous a paru utile de conserver l'image de celui-ci.

1. Villa ou Maisons de campagne romaines. — Nous avons parlé , dans la partie Géographique , des villa dont les vestiges avaient été reconnus au Couchant de Marseille. La première est voisine de la Madrague de la ville , elle est dans la propriété de M. Sauvaire. Les débris que l'on a observés consistent en plusieurs chambres pavées de mosaïque dont les murs ont encore a ou 3 pieds de hauteur. La terre descendue des parties supérieures a tout enseveli ; mais la mer , en rongeant et faisant écrouler le rivage , a découvert la coupe des appartenons et celle d'un grand canal qui traversait l'établissement ; clic a chargé ses sables des prismes de la mosaïque , de fragmens de marbre et de débris de vases. L'aspect de ces ruines et toutes leurs circonstances rappellent exactement ce que l'on voit à Tauroentum.

En continuant à longer le rivage jusqu'à Séon-S'-André , on trouve > en plusieurs endroits , des restes semblables quoique moins entiers ; on aperçoit à peine quelques indices de murs , mais la quantité considérable de fragmens romains dont la terre est mêlée aux environs , ne permet pas de douter que ces murs ne soient ceux des anciennes villa. Des fouilles entreprises dans tous ces endroits donneraient peut-être d'importans résultats , mais il faut se hâter et ne pas attendre que la mer ait achevé d'envahir et de faire disparaître le peu qui reste de ces établisscuicns.

En fouillant autour de l'église de S' André de Séou on a découvert , en dernier lieu , des tombeaux composés de larges briques , communément nommées sarrazincs. Nous croyons que ces tombeaux sont romains. D'aulrcs indices , moins douteux-, annoncent sur l'emplacement actuel du village d'anciennes habitations romaines ; des arrachemens de murs , des aires en béton , et , parmi celles-ci , quelques-unes teintes d'une couleur noirâtre qui , vraisemblablement , ont appartenu à des cuves à

vin. Indépendamment de cet indice , leurs dimensions trop bornées ne permettent pas de croire que ç'ait été ic pavé d'une chambre. Les paysans ont découvert dans les champs une meule d'un diamètre et d'une épaisseur très-considérables ; ils l'ont brisée avec le secours de la poudre : nous n'en avons plus trouvé que des morceaux- Les dés de mosaïque sont très-abondans autour de toutes ces ruines.

Nous devons nous arrêter sur un objet extraordinaire que l'on a exhume peu de jours avant notre apparition à Séon , et que nous avons vu encore assez entier pour en prendre une idée exacte. C'est une aire en béton de forme circulaire el d'un mètre de largeur, légèrement concave. Le ciment qui forme la couche supé rieurc est soutenu par une première couche de gros cailloux roulés affectant déjà la forme concave et liés par du mortier. On voit que pour construire cette masse on a du creuser en terre un trou de la grandeur et de la forme projetée ; on a garni ce trou de cailloux tout autour ; on a versé sur ces cailloux un bain de mortier qui en a rempli les intervalles , et quand ce mortier a été bien sec , on a passé dessus un ou plusieurs enduits d'un ciment plus fin. Nous ignorons la destination <le cette espèce de cuve ; on a dit cependant que c'était dans des emplaccmcns ainsi disposés qu'avaient été trouvées plusieurs urnes cinéraires.

K. Aquiducs souterrains. — Séon manque d'eau courante ; celle des puits y est Je très-mauvaise qualité. D'après leurs goûts et leurs habitudes, nous devons croire que les Romains établis dans ce fertile bassin durent songer d'abord à se procurer des eaux meilleures et plus abondantes. C'est à ce désir que nous attribuons les travaux souterrains entrepris sous le coteau qui porte aujourd'hui le château des Tourrcs , situé immédiatement au-dessus de Séon. Ils consistent en galeries creusées à une grande profondeur , éclairées par de grands puits servant de regards. Les fruits de l'entreprise n'ont pas répondu aux efforts et aux frais qu'elle a coûté ; clic n'a produit qu'un mince filet d'eau.

Des travaux semblables effectués dans le vallon et à la source du ruisseau des Aygaladcs , sous une campagne appelée ta Guillermy , ont eu un résultai plus heureux. La source que l'on a fait jaillir est très-considérable , l'eau en est fraîche et pure. La masse d'où elle sort est toute criblée de boyaux souterrains qui s'enfoncent à une grande distance et au delà même des limites de la propriété. Ces excavations considérables excédant les facultés des particuliers de notre temps , nous croyons qu'elles remontent à celui des Romains. Peut-être est-ce l'ouvrage de la république de Marseille , et peut-être ces eaux unies à celles qui descendent des coteaux intermédiaires venaient-elles alimenter les fontaines de la ville. Tout cet intervalle étant coupé de murs et occupé par des propriétés particulières , on conçoit que les anciens aqueducs aient été entièrement détruits ou que les vestiges qui peuvent en exister encore soient complètement ignorés.

2* Partie Orientale de l Arrondissement.

Les Ruines de Tauroentum appartenant au département du Var, nous nous dispenserons de les décrire , et nous nous bornerons à ce qui en a été dit dans la section précédente.

\. Fontaine de Ccyreste. — Ceyreste est le premier endroit qui se présente en revenant des limites du département vers l'Ouest. Nous y avons trouvé une fontaine que nous avons jugée incontestablement romaine. C'est un beau bassin carré long construit en grandes pierres de taille , où l'eau arrive par un canal ouvert sur un des flancs. Il est recouvert d'une voûte sur laquelle est établi un toit angulaire en larges dalles de pierre. La face antérieure est ouverte à bauteur d'appui. Une corniche termine intérieurement les murs à la naissance de la voûte.

B. Inscription Romaine. — A l'église paroissiale une grande pierre carrée portant une inscription romaine sert de bénitier. Elle est très-épaisse ; on a profité de cette épaisseur pour y creuser le bassin. On a ainsi détruit presqu'entièrement l'inscription ; il ne reste plus que des bouts de ligne un peu plus longs dans les angles , mais dont il est impossible de tirer un sens. On y distingue cependant en trois endroits le nom de Qiuntinus. Ce nom et celui d'une famille Quarfina reparaissent sur plusieurs inscriptions du département.

C. Château de Ceyreste. — L'objet de curiosité le plus important qui soit à Ccyreste est ce que les habitans appellent le Château. Cest un monticule d'envirou 8" de bauteur , qui touche au village et le domine. Du côté des maisons , qui répond à peu près à l'Est , il est revêtu d'une maçonnerie en moellons semillés assez bien conservée ; le côté du Couchant est dégradé ; on n'y voit plus de traces du revêtement , et les terres éboulées touchent au mur d'enceinte du village , bâti de ce côté sur des rochers escarpés au pied desquels coule un torrent. Cette position inaccessible mérite d'être remarquée. Le revêtement n'est pas semblable partout ; en partant du point où il commence et venant du Nord vers le Sud-Est , il est composé de deux parties : un soubassement perpendiculaire , et un mur incliné. Le soubassement, dont la hauteur varie suivant le mouvement du terrain, a jusqu'à 3B d'élévation , et dans quelques parties ses assises inférieures forment un empâtement saillant d'environ un pouce. Du haut de ce soubassement s'élève le mur incliné sous un angle de 55 degrés ; il rentre vers le sommet du monticule et donne à la partie sur laquelle il règne la forme d'une pyramide tronquée. La partie où existe cette double construction forme un peu plus du quart de la circonférence du monticule ; elle a six faces inégales dont la longueur totale est d'environ 6o". A l'extrémité de la sixième face l'enceinte est interrompue , et la facs

suivante rentre vers le centre d'environ a" : ce qui semblerait annoncer un passage oblique pour arriver dans l'intérieur ; mais c'est une fausse apparence , et le massif du monticule qui se voit là à découvert , est assez bien conservé pour montrer qu'il n'y a eu ni entrée souterraine ni escalier. A partir de ce point le revêtement prend une autre forme : c'est un mur d'une grande solidité qui s'élève tout d'une venue depuis le sol jusqu'au haut du mamelon ; il a 3" d'épaisseur à la base, i ■ au sommet ; la face intérieure est perpendiculaire , et toute la rentrée est à celle du dehors ; son apparence est absolument la même que celle de nos murs de fortification modernes. Cette partie forme trois faces dont la longueur totale est d'environ a5" : après la troisième face commence la partie minée ; l'enceinte est détruite ; les terres se sont éboulées , et des portions assez considérables de murs écroulés semblent provenir de constructions supérieures. Bientôt on s'approche du mur de défense du village d'où partent des arrachcinens fort épais qui semblent avoir lié ce mur avec le monticule que nous décrivons. Sur le sommet de ce monticule , qui forme une esplanade d'environ 45» de longueur sur une largeur de moitié moindre , nous avons reconnu à fleur de terre des fondemens de muraille qui attestent qu'en effet il y a eu là des constructions , et que ce n'est pas à tort que nous leur avons attribué les quartiers de murs qui gisent sur la pente méridionale.

Maintenant , qu'était-ce que le monument de Ceyreste ? On a pensé d'abord que ce n'était autre chose qu'un Tumulus ; mais cette opinion ne peut se soutenir : il n'est point fait de terres rapportées , et , par la coupure dont nous avons parlé , il nous a été facile de reconnaître que le sol en était vierge. Il consiste en une masse argileuse de couleur rougeâtre , compacte, homogène, d'un grain très-fin, recouverte au sommet d'une couche d'environ i" d'épaisseur, composée de grands cailloux roulés , liés par une terre grisâtre. Cette stratification est parfaitement semblable à celle des terrains environnans. La butte n'est donc point artificielle , ce n'est donc pas un Tumulus. D'ailleurs, en examinant la coupe à l'endroit cité de l'interruption des murs d'enceinte , on s'assure que le revêtement s'applique exactement au massif du mamelon , sans intervalle , sans remplissage ; ce qui prouve clairement que ce mamelon a été taillé à pans, en suivant de près sa forme naturelle, et garni immédiatement du mur destiné à l'envelopper. Nous allons présenter une autre preuve non moins décisive de la vérité de notre opinion. Nous avons dit que dans les endroits où le revêtement était composé de deux parties , l'inclinaison de la plus élevée était de 55° : un mur ainsi penché et d'ailleurs très - épais , et par conséquent très-lourd , aurait-il pu se soutenir s'il n'eût été applique sur une masse solide ? Si cette masse avait été rapportée, le tassement n'aurait-il pas occasionné des vides et, par une conséquence inévitable, l'affaissement et la destruction des faces inclinées?

Voilà donc un premier point démontre : le monticule de Ceyreste n'est pas élevé

de main d'homme : c'est un mamelon naturel recouvert d'une maçonnerie appliquée. Quels sont les auteurs de cette importante construction , et quel but se sout-iU proposé ? C'est la difficulté qui nous reste à résoudre.

Cette sorte d'amour du merveilleux qui nous porte à agrandir les objets soumis à notre attention , à nous en exagérer l'importance ou l'ancienneté , n'a pas manqué d'influer sur les jugemens que l'on a portés de celui-ci. On n'a pas cru qu'un monument aussi considérable pût être autre que romain. Sa construction en pierres semillées a donné de la couleur à ce système ; on n'a pas réfléchi que ce genre de construction avait été usité dans le moyen âge et porté même dans quelques édifices , qui sont incontestablement de cette époque , à un degré de perfection dont celui de Ceyrcste est fort éloigne. S'il appartenait réellement aux Romains, nous ne pourrions y chercher qu'un temple ou un tombeau ; or , la forme irrégulière que nous avons décrite exclut l'une et l'autre supposition : un temple , un tombeau , un monument de luxe et de décoration aurait été régulier , ses faces auraient été rendues égales ; on n'aurait pas craint d'en diminuer un peu l'étendue pour obtenir cette régularité si nécessaire au bon effet d'un édifice destiné essentiellement à plaire aux yeux. Le monument de Ceyrestc a donc été un objet de service , dans la disposition duquel on a ménagé l'espace et combiné l'économie du terrain et celle du travail. Or nous ne trouvons pour remplir ces conditions qu'une forteresse. La masse existante était la base , et le corps de l'édifice , quelle qu'en fût la forme , s'élevait sur les murs que nous avons reconnus à fleur de terre dans l'aire supérieure. On conçoit combien les plans inclinés que nous avons décrits favorisaient la défense et rendaient l'approche difficile aux assaillans. Ce point admis , nous ne craindrons pas de nous écarter beaucoup de la vérité en rapportant cette construction au douzième ou au treizième siècle.

Un examen attentif nous avait conduit à ce résultat que nous avions adopté avec une conviction parfaite, lorsque le hasard nous a présenté un objet de comparaison qui lui a donné à nos yeux le dernier degré de certitude. Nous étions à Au bagne , et , au sortir de l'église paroissiale , nous nous portâmes à l'Ouest sur une butte qui domine la plaine ; nous allions dans la seule intention de jouir du beau coup d'oeil que celte plaine présente. Quel fut notre étonnement quand nous reconnûmes dans cette butte une copie fidèle de celle de Ceyreste ! Même disposition extérieure en pans inégaux , même situation à l'égard des maisons voisines , même étendue de la surface supérieure , mêmes indices de constructions dans les fondemens de murs qui se font jour à cette surface. La seule différence est qu'à Aubagnc la maçonnerie est plus grossière et le revêtement n'a point de plan incliné. Cette différence , dont il serait si aisé de rendre compte , ne nous parait pas suffisante pour faire rejeter l'identité des uionumcns. Nous sommes donc persuadé que celui de Ceyrcste était comme celui d' Aubagnc , la citadelle du lieu , le Château , comme les gens du pays

le nomment encore , et cette fois la dénomination populaire ne sera pas une erreur.

M. Guerin , maire de La Ciotat, homme aussi distingué par ses connaissances que par les hautes qualités dont îl a fait preuve pendant sa longue magistrature , a pris la peine de dessiner le château de Ceyreste ; il l'a beaucoup étudié , et il le croit d'une antiquité beaucoup plus reculée que celle que nous lui assignons. Il nous a fait remarquer que la partie méridionale du revêtement , c'est-à-dire , celle qui est tout d'une pièce , paraissait mieux construite et mieux conservée que l'autre; il en conclut que si la première est du moyen âge, celle-ci doit remonter à des siècles bien plus éloignés. Nous répondons que deux circonstances faciles à apprécier suffisent pour expliquer cette diversité d'aspect dans deux constructions contemporaines. Le système adopté pour celle qui est composée d'un plan incliné sur un socle perpendiculaire , est bien moins favorable à sa conservation , et , de plus , comme cette partie regarde le Levant , qui dans ce pays est le point d'où viennent les pluies , comme le voisinage des maisons y entretient l'humidité , on conçoit qu'elle a dû dépérir davantage. Nous observons encore que le mur supposé plus moderne s'applique exactement au massif, que , par conséquent , il n'y a aucun indice d'éboulemcnt dans cette partie ; mais quand bien mime nous admettrions et l'èboulement et la restauration , cette circonstance nous paraîtrait ne pas devoir nuire aux faits que nous avons établis et aux conséquences que nous en avons déduites. Nous donnons , pl. XV , il"' 4 et 5, le plan et le profil dessinés par M. Guerin-

D. Inscription Grecque. — Pour n'avoir pas à revenir sur celle partie du dépar tement , qui n'offrira plus aucune matière à nos observations , nous allons parler maintenant d'une Inscription moderne en langue grecque qui a excité beaucoup de curiosité , et que cette circonstance seule peut nous autoriser à produire ici , tant elle est insignifiante. La pierre qui la porte est employée à former le devant d'une citerne ; c'est un assez beau marbre gris ; l'inscription est comprise entre deux moulures garnies de feuilles de chêne qui se fléchissent vers le centre » et viennent se réunir en arc d'ogive. Nous l'avons fait graver , pl. XIH , fig. 3. Les cinq premières lignes, très-difficiles à lire, parce qu'elles sont pleines d'abréviations , et écrites d'ailleurs d'une orthographe barbare , présentent ce sens : « Cette porte a été réparée aux frais « et par les soins des religieux Macaire et Callinique de la famille Agapiti en t64a » : une dernière ligne qui suit est tout-à-fait indéchiffrable.

Il est évident que ce marbre vient de la Grèce. Depuis i64> le bâtiment auquel il appartenait a été ruiné ; un navigateur, natif de Ceyreste, a recueilli ce débris, l'a apporté , à La Ciotat par mer , dans son village par terre. Tout cela se devine et tout cela est bien assuré, parce que nous avons la certitude qu'en 164a il n'y avait en Provence ni monastères , ni moines grecs. Mais que l'on suppose d'autres temps et d'autres lieux , et l'on concevra à quelles erreurs peut conduire la rencontre d'un monument dont les vicissitudes sont ignorées.

E. Antiquités à Sl-Jean-de~Garguier. — L'ancien Cassis , dont nous avons fait connaître la position , pag. 3t8 , ne présente parmi ses débris aucun objet digne d'une mention particulière : nous allons donc passer à la plaine d'Aubagnc. Celte plaine , et surtout la partie qui s'étend de Gémcnos à S'-Jean-de-Garguier , est un sol tout romain : partout où l'on fouille on rencontre des murs , des pavés , des débris de mosaïque , et surtout une immense quantité de fragmens de briques et d'amphores. M. le comte de Clapiers , qui habile auprès du prieuré de Saint-Jcan-de- Garguier , avait , avant la révolution , réuni dans son château une très-grande quantité de médailles grecques et romaines , toutes trouvées dans le pays : il en possède encore aujourd'hui un certain nombre parmi lesquelles il y en a de fort belles. Il nous a montré aussi des dés de mosaïque , dont quelques-uns d'un axur magnifique et d'autres dorés sur la face visible , qui ont dû provenir d'habitations décorées avec le plus grand luxe.

Il existait encore en 1808 à S1 -Jean- dc-Garguier des restes très-considérables d'une construction qui semblait avoir appartenu à des bains. M. Toulouzan, qui les visita à celte époque , y reconnut des vestiges d'un très-grand réservoir , et , à vingt pas de distance en se rapprochant de l'église , ceux d'une salle de bains. Des fragmens de cuves de marbre tenaient encore au mur , qui avait été peint à fresque comme ceux des appartemens de Tauroentum. Dans ces ruines on avait trouvé deux inscriptions ; nous en avons cité une dans la section de la Géographie , voici une copie de la seconde :

NYMPHIS AQVAKUM FON . .VMQVE GA11GA