I. Loyal cent, (bien compter). — 2. Deuxième jour
STATISTIQUF. MONUMKNTALE DE L'AUBE.
cadran, on voit la sainte ampoule avec les dates 1772-1886. Au bas du cadran, dans les angles, Iccu de France et les armes de M""" Cortet, évèque actuel de Troyes, sous l'épiscopat duquel la tour et les flèches ont été restaurées. Peinture assez médiocre du xviii" siècle, qui a été entièrement repeinte par Jean Andréazzi, pendant la restauration de la tour.
Au bas de la tour est pratiquée une petite lucarne pour éclairer l'intérieur du rez-de-chaussée; au-dessous, l'inscription de construction de cette tour portant la date de 1386.
Voir plus haut le fac-similé de cette inscription (6).
La dédicace de cette église se célébrait anciennement le dimanche le plus proche de la Conception de la Vierge; mais, comme les vêpres de cette dernière fête coïncidaient souvent avec celles de la Dédicace, le curé et les marguilliers consultèrent l'évêque Henncquin. Celui-ci, en 1537, la transféra au dimanche après la fête de saint Pierre et saint Paul.
Porte méridionale. — En retraite sur la tour et accolée au mur à l'est, la loge du sacristain, dont l'entrée se trou\e près de la petite porte latérale des bas côtés. L'ébrasement de cette porte est formé de trois colonnettes aux chapiteaux fleuris avec bases. Le linteau en anse de panier pénètre le tympan, qui, à cause de sa forme, finit par se réduire à de très faibles proportions; il offrait, avant sa mutilation, une représentation du couronnement de la Vierge par Jésus- Christ : deux anges encensaient le groupe divin. Cette sculpture, en ronde bosse, a été grattée pendant l'époque révolutionnaire; mais, comme pour tout ce qui s'est fait à Troyes avec beaucoup de soin, la silhouette du sujet est restée empreinte sur la pierre du tympan, de telle sorte que le sculpteur appelé à rétablir le sujet n'aura plus qu'à en suivre les contours.
A droite de cette porte, une fenêtre du xiv'^ siècle; à côté, dans l'encoignure du transept, la tourelle des combles. Sur le mur du transept, quelques substructions indiquant qu'avant l'agrandissement de cette partie de l'édifice existait sur cet emplacement un transept ou une chapelle plus élevée que les bas côtés.
De cette partie latérale de l'édifice, les murs de la nef et ceux
TROYES
FGLISR SAINT-KEMl.
des bas cotés apparaissent couronnés de belles corniches à modillons, cliarinant motif de décoration qui se rencontre, du xii'' au xvi' siècle, dans un grand nombre d'églises de la Champagne et de la Bourgogne.
Le côté nord de l'église ne présente aucun détail particulier.
Des restaurations en cours d'exécution rendront aux fenêtres du xiv" siècle leur décoration primitive. La porte du nord, ouverte sur les dépendances de l'ancien presbytère, est restée inaclievée et n'offre aucun intérêt.
Le plan de l'église Saint-Remi est curieux à examiner, à cause de la configuration des transepts et de l'exiguïté des chapelles rayonnantes de l'abside, limitées, comme celles de l'église Saint-Nizier, par la rue Gambey, et au nord par toutes les propriétés qui l'enserrent et qui ont été la cause de sa ruine (7).
INTÉRIEUR. — LA GRANDE NEF
Il y a quelques années, l'intérieur de cette église était dans le plus triste état. Ce n'est pas sans appréhension que les fidèles y entraient, et les étrangers n'en dépassaient guère le seuil, tant son aspect avait quelque chose de misérable. Les murs suintaient l'humidité, les piliers étaient crevassés et écrasés sous la pression des voûtes, et les nervures de celles-ci n'avaient plus de formes architecturales. Les chapiteaux, rongés par le salpêtre, tombaient en poussière; les bases avaient été coupées pour y placer des bancs de bois blanc, qui étaient tout vermoulus.
Cependant cette église est intéressante pur son architecture et par les objets précieux qu'elle renferme.
lo STATISTIQUE MONUMENTALE DE L'AUBE.
En 1889, à la suite d'un ouragan qui découronna de ses ardoises une partie de la flèche, les habitants d'alentour s'alarmèrent, l'administration s'émut et le Conseil municipal, après une séance orageuse, vota la démolition de l'église dans l'intérêt de la sécurité publique.
L'État intervint immédiatement, en mettant à la disposition de la Fabrique les sommes nécessaires pour recouvrir la flèche et pour la consolidation et la restauration de l'édifice.
Les travaux furent remis à la direction de M. Selmersheim, et leur entreprise confiée à M. Vital, qui réalisa des prodiges d'exécution en reprenant en sous-œuvre les piliers des deux premières travées de la nef. La sculpture des chapiteaux fut confiée à MM. Ernest George et E. Clérisseau, des ateliers du château de Pierrefonds.
La nef comprend quatre travées ogivales, dont les arcs diagonaux retombent sur les chapiteaux des piliers; ceux-ci, ornés de bouquets, accusent le style du xiv" siècle.
Les clefs de voûte étaient autrefois décorées de blasons, aujourd'hui mutilés. La voûte de la troisième travée est percée d'un œilde-bœuf décoré de feuilles de chou profondément fouillées. Cette ouverture était sans doute destinée au passage de matériaux pour l'entretien des voûtes et des combles.
Les fenêtres ogivales de la nef se divisent en trois jours, avec meneaux variés, disposés en trèfles dans la partie ogivale. La première fenêtre à droite fait exception; elle est murée et sans meneaux, comme celle qui lui fait face; sa décoration consiste en une suite de trilobés contournant l'arc ogival. La quatrième fenêtre à droite est à trois meneaux plein cintre, sans aucune décoration. La plus grande partie de ces fenêtres ont conservé leur style du xvi'^ siècle.
Les bas côtés de la nef appartiennent au style du xiv" siècle. Depuis la restauration du monument, les chapiteaux des bas côtés, ainsi que ceux des colonnes adossées au mur occidental, ont été refaits avec une souplesse de ciseau très remarquable.
BAS COTÉ SEPTENTRIONAL
Il se compose de quatre travées ogivales un peu déformées par la poussée des voûtes de la grande nef; des arcs diagonaux reposent
TROYES
ÉGLISF: SAINT-REMI.
sur de petites colonnes engagées dans les piliers de la nef et sur une colonne pénétrant dans les murs de clôture.
La première travée est occupée par la chapelle des fonts, limitée sur le passage par une grille en bois.
Cette chapelle, d'une grande simplicité, est décorée d'une boiserie formant retable surélevé au centre par un fronton triangulaire. Au milieu, un médaillon sculpté en ronde bosse représente le baptême de Clovis par saint Remi, archevêque de Reims. Aux extrémités, deux pilastres portant des vases fleuris. Au centre de la chapelle, la cuve baptismale en marbre veiné noir et blanc.
La clef de voûte de cette première travée représente le baptême de Jésus-Christ par le précurseur saint Jean-Baptiste.
Une petite fenêtre à deux jours éclaire cette chapelle à l'occident. La verrière moderne qui la décore représente dans le tympan le I,abarum apparaissant à Constantin. Dans la lancette gauche, le baptême de Constantin par le pape saint Sylvestre. Dans la lancette droite, Constantin à cheval voyant le Labarum : in hoc signo vinces.
Cette verrière, comme les trois autres qui vont suivre, ont été exécutées dans le style du xiv" siècle par M. Ed. Didron, peintre verrier, à Paris.
Nous croyons que, en ce qui concerne spécialement les médaillons, l'artiste, prenant en considération que ces vitraux devaient être fort rapprochés de l'œil du spectateur, a pensé qu'il lui était permis d'écarter l'excès d archaïsme qui ne devait pas contribuer à l'efîét décoratif dans ces circonstances. Cependant il a retenu du style toutes ses qualités essentielles.
Tous les sujets historiques qui occupent le centre des fenêtres sont établis sur un fond de grisaille, avec lilets de couleurs variées, d'un bel effet.
Les clefs de voûte des trois dernières travées étaient sculptées aux armes des bienfaiteurs. La troisième voûte porte encore son blason, à une bande accompagnée de deux raisins. Sur la quatrième voûte, ces armoiries nous sont connues. Ce sont les armes de la famille Cochot, alliée à celle des Mesgrigny et des Colbert, de gueules à une bande d'argent soutenant un oiseau dor.
La deuxième travée s'éciaire par une fenêtre ogivale à deux lancettes. Elle est garnie d'une verrière moderne représentant, dans la lancette gauche, sainte Anne instruisant la Vierge Marie enfant. Dans la lancette droite, l'intérieur de la maison de Nazareth; l'enfant Jésus fabrique une croix en présence de la Vierge et de saint Joseph.
Dans le tympan de la fenêtre, un ange tenant un encensoir.
La troisième travée est occupée par la porte de l'ancien presbytère. Elle n'a point de fenêtre. Au-dessus de la porte, un tableau représentant la Crèche.
La fenêtre de la quatrième travée est dissimulée sous un tableau sans valeur qui représente la Résurrection de Lazare.
Actuellement, toutes les ouvertures bouchées sont sur le point d'être restaurées et rendues à la lumière.
BAS COTÉ MÉRIDIONAL
Ce bas côté présente la même disposition que celui du nord.
A droite, une petite fenêtre du xiv'^ siècle. Sa verrière moderne représente Jésus chassant les marchands du Temple. Dans le tympan, une femme déposant son obole dans le tronc du Temple. Jésus la bénit.
La première travée sert de passage à l'entrée du rez-de-chaussée de la tour. Au-dessus de cette grande porte, un tableau représentant la Chananéenne, se prosternant aux pieds de Jésus et le priant de guérir sa fille.
La deuxième travée est occupée par la petite porte de l'escalier de la tour. Au-dessus de cette porte, aujourd'hui murée, une Notre- Dame de Pitié portant sur ses genoux le corps de Jésus; près de la Vierge, sainte Madeleine et saint Jean. Au bas du tableau, à gauche, sont les armoiries de la famille Denis de La Noue et Le Tartier.
Sur les côtés de la porte, deux jolies peintures sur panneaux provenant d'une clôture de triptyque, montées sur charnière, ce qui permet aux visiteurs de voir les deux côtés des volets. Ces peintures, qui datent du xvi'' siècle, ont été données par testament à l'église par M. Hatot, ancien propriétaire et peintre amateur.
Le premier volel de gauche représente l'ange Gabriel annoiiç;ant à Marie le mystère de l'Incarnation; peinture en grisaille.
Au revers du tableau, en haut, les trois \ertus théologales : la Foi, l'Espérance et la Charité. Au milieu du tableau, une foule innombrable représentant le peuple juif et les patriarches de l'Ancien Testament, agenouillés, priant, le regard élevé vers le ciel. Au premier plan, Adam et Eve et leur lils Abel. C'est le symbole de 1 Ancien Testament.
A droite, le deuxième volet, où est représentée la sainte Vierge agenouillée en prière sur son prie- Dieu; près de sa tète, le Saint- Esprit, peinture en grisaille, correspondant au volet où est représenté l'ange Gabriel.
Au revers de cette peinture, en haut, trois vertus : la Miséricorde, la Charité et la Justice. Au milieu du tableau, les peuples de la nouvelle loi en prière, accompagnés des dignitaires de l'Eglise catholique : le pape, les cardinaux et les évèques ; puis les dignitaires civils, les empereurs, les rois et les princes, tous dans la même attitude et le même recueillement. Au bas et au premier plan, les deux convertis saint Paul et saint Thomas, tous deux avec leurs attributs posés à terre, Tépée et Téquerre. C'est le symbole du Nouveau Testament.
La troisième travée est consacrée à l'entrée de l'église, et la quatrième est percée d'une petite fenêtre ogivale dont la verrière nous montre dans le tympan la résurrection de Lazare. Dans les lancettes : 1° Jésus chez Martlie et Marie ; 2" apostolat de sainte Marthe, sainte Madeleine et saint Lazare en Provence.
Près de cette fenêtre, dans l'encoignure du mur de refend du transept, est pratiquée la petite porte des combles des bas côtés.
TRANSEI^T. — COTE NORD
Ce transept est une ct)nstruclion du xvi*^ siècle, établie sur des subslructions du xiv" siècle, dont les anciens contreforts extérieurs et les murs de refend offrent encore leurs contours dans les dispositions de la nouvelle construction.
Ce transept, dans son ensemble, ne présente aucun intérêt. A droite, une grande ouverture ogivale donne accès à une chapelle, dite de saint Joseph. Il est éclairé au nord par un œil-de-bœuf de petite dimension; à lest, au-dessus du passage des bas côtés du chœur, par une fenêtre en ogive, à trois meneaux tréflés et surmontés de formes ovoïdes; en face, à l'occident, par une fenêtre de même forme, sans meneaux.
En entrant dans le transept, à droite, devant le mur de refend du bas côté du chœur, était probablement la sépulture de Nicolas Girardon et d'Anne Saingevin, père et mère de François Girardon, le célèbre sculpteur, né à Troyes, le ly mars 1628. ' ■• - -
Une inscription de donation fixée au mur de refend relate les générosités de ce grand artiste à l'église Saint-Remi, sa paroisse. Ces bienfaits consistent : i" en un crucifix de bronze avec sa croix; 2" deux colombes de bronze doré qui étaient sur la principale porte du chœur de l'église. :
Selon la chronique, cette grille avait été exécutée sur les dessins de réminent artiste, aux frais de la fabrique.
Depuis la Révolution, la grille n'existe plus et les colombes ont disparu. Elle fut remplacée par une simple grille en bois, où le Christ en bronze avait repris sa place. A la hauteur qu'il occupait, il était difficile de se rendre compte de sa merveilleuse exécution. Depuis une quarantaine d'années, époque où I on fit dans cette église une nouvelle décoration fantaisiste, on supprima la grille et l'on plaça le chef-d'œuvre de Girardon sur le tabernacle du sanctuaire, où il échappe presque entièrement à l'admiration des visiteurs.
Grosley nous rapporte que, dans une assemblée tenue ad hoc le 3 avril i6c)o, époque où le grand sculpteur plaça le médaillon de Louis XIV à l'hôtel de ville de Troyes, M. Louis Paillot, alors curé de Saint-Remi, proposa à la fabrique de témoigner sa reconnaissance à Noble F. Girardon dit présent inestimable qu'il venait de lui faire du Christ de bronze , qui était le chef-d'œuvre de ses mains et qui serait à jamais le plus riche ornement de l'église de Saint-Remi. en faisant chanter à perpétuité, dans la nef devant le Christ, à l'issue des vêpres de chaque dimanche, une hymne de la Croix, suivant le temps
St-^' -•'Icnui.'r" de l'A'i'be
TRÛYES EGL[SE SAIlEr-RE
François Girardon scvlptevr ord.'dv Roy rectbvr deL'acadîmii royalle de pewtvre et scvlptvre a donne le crvcifk de bronze avec sa croix et les di.vx colombes de br0n2e doree qv! sont svr la principalle porte dv chcevr de cette eglise. et a fonde aperpetvité povr le repos de lame de nicolas girardon
BOVRGEOIS DE CETTE VILLE ET D'ANNE SaINGEVIN SES PERE ET ' f MERE INHVMtZ EN CETTE EGLISE VNÏ MESSE BASSE POVR ESTRE [ , CEiEBRÉE T0V5 LES VENDREDIS DE LANNEt ENTRE DIX ET ONZE | •*' HEVRES A L'AVTEL DEDIE A LA s" CROIX APRES QVeLLE WRA ESTE î, 3^ SONNEE ET TINTÉE L'ESPACE D'vn QVART d'hEVRE SVIVANT LE ,».k^ CONTRACT DE LA DITTE' FONDATION PASSÉ PARDEVANT *7' SERqVEIL ET CLIGNY NOTAIRES A TROYES LE IVILLET léf^il ^ M 'lESMARGVILLIERS de CETTE PARROI&SE PRESENS ET A VENIR SONT AVSSÏ ^Éf OBLIOÉZ DE FAIRE CHANTER DEVANT LE DIT CRVCIFtX TOVS LES DIMANCHES A L'ISSVE DE VE5PRES PAR LES PRESTRES HABITVÉ^DE CETTE fÇ^ EGLISE VNE HYMME A l'HONNEVR DE LA SAINTE CROIX SELON LE TE.WPSÎ i DE LXNNEE EN SVITTE LE dcprojonjij COLECTES ET ORAISONS ' ACCOVTVMEES. POVR LE REPOS DE L'AME DVDIT BIENFAICTEVR DE SA I FEMME ET DE LEVRS ENFANS Al'RES LEVR DFCEDS- !^
DOMATldî! EH AN col;' GIRAREoN
de l'c/lnnée.Qnsmle le De profundis. Collecte et Oreimis accoutumés . pour le repos de l âme de Noble François Girardon, premier sculpteur du Roi et Recteur de son oAcadémie Royale, à commencer dimanche lors prochain.
L'inscription de la donation de Girardon se complète par une fondation à perpétuité d une messe basse, pour être célébrée tous les vendredis de l'année à l'autel de la Croix, pour le repos de l'âme de Nicolas Girardon, bourgeois de cette ville, et d'Anne Saingevin, ses père et mère, inhumés dans cette église; suivant acte passé devant Serqueil et Cligny, notaires à Troyes, le 5 juillet i6pi.
Cette inscription est surmontée d'un joli médaillon en marbre blanc entouré d'une couronne de chêne et accompagné de deux lampes funéraires, représentant la figure de la Mort, en buste, la tête à demi couverte d'un linceul, les mains jointes, le mouvement du corps et de la tête dans une attitude d'extase. Au-dessous de l'inscription sont des ossements attachés par un ruban, et une sonnette au milieu.
Ce médaillon est encastré dans un cadre en contre-courbes, sur fond de marbre rosé, veiné de blanc. Cet ensemble de marbres de différentes couleurs, réunis aux accessoires qui accompagnent la donation, en font un véritable monument, composé et exécuté par Girardon lui-même (planche 3).
Au-dessous de ce monument est une seconde fondation, aussi sur marbre blanc, par laquelle Girardon consacre une rente de trentecinq livres, constituée sur l'Hôtel de Ville de Paris, pour être distribuée aux pauvres honteux de la paroisse, deux fois l'année, le 15 juillet et le 15 novembre, suivant acte passé devant Lambon et Moufle, notaires à Paris, le 28 février 1701
Entin, par acte passé devant Doyen le Jeune, notaire à Paris, le 7 mai 1706, le donateur augmente cette fondation de /50 livres de rente, de même sur l'Hôtel de Ville de Paris, au principal de 3,000 livres, pour être les arrérages perçus et appliqués avec la première fondation.
I. Epoque clioisie, sans doute, pour hicilitei" le payement de leur terme de loyer.
