IL

i48 LITTÉRATURE ITALIENNE.

Doué d'uae brîHante imagination et d'une facilité étonnante, il ne «uivit cependant pas les bons modèles, d'après lesqaels il aurait pa illustrer son nom ; et il préféra créer un style guindé , chargé de figures et d^antithèses 9 plein de concetti et de clinquant. Par malheur il trouva beaucoup d'imitateurs. Gongora reproduisit son Êiux goût en Espagne , et forma la secte littéraire des cultoristes ; et en France , les Scudéris , tes Voitures ,les Balzacs,les Marivaux, s'efforcèrent d'imiter Tauteur italien , jusqu^à ce que Boileau , Molière , Racine, etc. , parvinrent à éloigner les Français de cette mauvaise école, il serait trop long de rappeler les nombreux ouvrages de Mariiii ; ses Poésies lyriques forment plusieurs volumes : son ouvrage le plus connu est V Adonis , qu'il écrivit en France, où il jouissait de la protection die Marie de Médicis. Ce^poëme est partagé en vingt chants, excessivement longs, et parmi lesquels on en trouve de 522 octaves. A travers les déûiuts de son style , on remarque cependant une verve soutenue , une harmonie séduisante, des images vraies , des situations attachantes , et un certain charme inconnu , qui entraînent et intéressent le lecteur. -^ Marini a donné aux chants de son poëme un titre particulier. Parmi ces chants , ceux du Bonheur^ de la Surprise^ du Jardin^ renferment des beautés supérieures. Le même auteur a écrit des ouvrages extrêmement 'licencieux, tels que la PastorêUa^ la Notte, Cleopcttra , petits poèmes en octaves , où il semble avoir voulu embellir le vice par les beautés de la poésie. Ces poèmes furent mis à V index , et l'indisposèrent avec la cour de Rome; mais sa Strage degl' Xnnocenti{ le Massacre des Innocens ) , petit poëme aussi en octaves , et qui jouit encore j'une juste célébrité , lui obtint le pardon du pape Urbain YIII. — Deux des <pltt8 fidèles imitateurs de Marini furent Cla^ude Aquilini ( 1 5 74-1640 ) et Jérôme Preti ( 1 552-1 626 ) , qui portèrent les jeux de mots et les extravagances de style à un plus haut degré que leur modèle, témoin ce sonnet qu' Aquilini adjçessa au cardirial de Richelieu ( 1629 ) sur la délivrance de Casai :

Sadato o faochi a préparât metalli , et6. > ( Suez > o feux , ponr préparer des métanx ) . .

3ui fit un grand bruit en Italie f en Espagne et en France , où le cardinal combla ce poète d'honneurs et de présens , en récompense d'une canzone qu'il composa pour la naissance du dauphin. — On cite cepen— dant une fameuse idylle de Jérôme Preti , Salmacis , qui n'est pas tout-àr £»it écrite dans le mauvais goût qui dominait alors ^ goût que Molière, critiqua avec tant de finesse dans les Femmes Savantes , par le sonnet >de Trissotin : Kotre prudence est endormie ; et par Tépigramme : L'amouw* éi chèrement m'a vendu son lien, etc, — Malgré les réclamations des bons littérateurs , la mauvaise école prévalut jusqu'à l'époque où vécurent Filîcaja et Zappi, dont nous parlerons dans la suite. — Dans cet inter— yalle> le goût pour, les poëmes burlesques ou héroi- comiques , inventés par Berni, se renouvela. Alexandre Tassoni ( 1 565* 1 635 ) , Modenais , sava^ critique, donna sa Secchiarapita^.àoiLt le sujet est un seau enlcY^^ Boionav par des guerriers de ISodène^ sur les froa*^

LITTÉRAlTURE italienne. i^î)

dères de ce dernier é^t ; ce qui donua Heu , daus le temps qu'existaîeut les partis des Guelfes et des Gibelins, à une gvene sanglante, à laquelle prit part presque toute T Italie, et notamment l'empereur Barberousse, dont le fils , le roi Enzio^ fut £iit prisonnier par les Bolonais , et mourut dans sa prison. Tassoni était un bon poëte : quoiqu'il traite son sujet d'une manière comique et plaisanté , ii y a des momens où son Tol et la sublimité de son stvle ne seraient pas indignes du Tasse.— ^' Bracciolini da Pistoia ( i566-i645 ) publia , dans le même genre , son poème intitulé lo Scherno degli Dei , les Dieux moqués , où Fauteur tourne en ridicule les divinités du paganisme, et leur fait parler le langage des paysans. — Le Malnumtile de Lippi ( iSca-iSS^..), dont le sujet est la conquête du château de Malmautile , et le Torrachione desolato , le Donjon abandonné, de Minucci (i 54.9-1620), sont écrits en langue toscane vulgaire , et d^une manière si proverbialement popu-; laire , que , pour en entendre plusieurs passages , les Toscans eux-mêmes sont obKgés , de nos jours , de recourir souvent au dictionnaire de la Crusca. C'est à cette même époque que l'académie de ce nom le com-^ posait, en même temps qu'elle poursuivait, par jalousie, le Tas^e avec un acharnement qui finit par le rendre fou. -*- Plus tard, un savant prélat, monseigneur Fortinguerra ( 1672-1735 ). fit paraître son poëme comique le Riciardetto , connu et applaudi dans toute T Europe, mais qui lui fit perdre le chapeau de cardinal. Cet ouvrage brille par l'imagination, et par une versification facile et remplie de.beautés,mâis qui parfois contient des expressions un peu libres : il le composa lors des grandes disputes entre les partisans de T Ariosle et ceux du Tasse , pour prouver combien il était plus facile d'imiter le cluintre de Roland que celui de la Jérusalem, En effet , il fit son p^ëme ( 3 volumes in-i^ ) en peu de mois.»Pendant ce temps, V opéra , inventé par Chîa-' brera, se perfectionnait. — ^Octave Kinuccini ( i55o-i62i ) , Florentin , s'associa avec trois musiciens , Péri , Corsi et Caccini , et donna consécutivement trois opéras^ Daphnis ( i594) > Euridice ( 1600), Ariadne ( 1608), qu'on joua à la cour des grands-ducs de Toscane , et que tous les arts contribuèi*ent à embellir. Le second de ces opéras fut représenté pour célébrer les noces de Marie de Médicis aver Henri IV ; alors le musicien Caccini créa le récitatif, qui était suivi de Varittte ; et dans ce genre dramatique il n'y eut plus rien de parlé : on crut ainsi être parvenu à imiter l'ancienne déclamation des Grecs, et la musique qu'on avait mêlée aux chœurs des tragédies , commença à disparaître. Apostolo Zeno améliora ce nouvel art , et Métastase le porta à son dernier degré de splendeur.

La poésie lyrique commençait en même temps à se débarrasser des antithèses et du clinquant qu'y avaient introduits Marini.et les seicentistii, Deux poètes illustres remirent en vigueur l'ancienne école , en donnant au public de bons ouvrag;es : l'un est le sénateur Filîcaja , Florentin ( 1042-1707), qui excella dans les conzoïzi et les sonnets^ parmi les-* quels on célèbre encore ^e nos jours celui qui commence par ce vers : îtalia^ IlaUa^ tu cuijeo la sorte ^etc^ l'autre poète est Zappi d'Imola (1667-1719), qui est compté parmi les classiques ^ «t dont le siy\t

lAo L'ITTÉRJLT.DKE 1TA.L1ENNE:

^Cfère asiez de celui de iHîcaja. Le style du premier' est vigoureux, et parfois na peu affecté ;'<6iui 4^ Zappi est, au dontrahre, naturel et plein de douceur et de charmes.

Parmi les Uttétateurs distiaguës qui fleunFent dans le 17* siècle (^ea les ooBsî^érant .à Npqqué à laijueJie ils lurent connus par la publication de leurs ouvosges), il ne £lut pas oublier les historiens suivant : Fra - Paolo Sarpi de Venise (iSSa - i6a3), auteur de VHisloire du concUc de Trente ( imprimée en 1719 ) , justement' censurée par U cour de Aome , et où , pour défèudre les prétentions de ia république , et sans respect pour son propre caractère 1 il attaque le saint-siége avec la iréhéménce d'un protestant. — Henri-Catherino Davila (1576-1631)9 né dans le Padouan , d'une famille illustre de Chypre , servit en France dans \û% guerres de la Ligue , dont il a tracé les événemehs dans son Histoire des guerres civiles de France ^ en quinze livres ( imprimée en ifiSo ), qui établit sa réputation , et qui a été réimprimée plusieurs fois. La force , Texaclitude, Tordre, la concision , un style màie et correct , font le mérite de cet ouvrage : il est traduit en français, ainsi que celui du P. Sarpi. Davila fut protégé par Henri II et Catherine de Médicis, dont il portait les noms. — ? Le cardinal Gui Bentivoglio ^ 1570^1644 ) *e fit remarquer par Télégance et la clarté du style dans ion Jmistoire dès guerres civiles de Fkindre^ et par Féloquente nelation de ses nonciatures. On a aussi de lui des iLeffres très-estîmées. — Baptiite Navî ( i&iS-iSyS ) écrivît une Histoire de JTemse^ sa patrie, qm comprend h durée de la vie de Fauteur.

Le célèbre Muratorî ( 1672-1750) appartient, par ses ouvrages, moins au 17^ siècle qu'au 18*; théologien, antîauaire, historien^ poëte , connu par sa profonde érudition , et auteur de vingt-quatre ouvrages très-estimés , il soutint sa réputation llans ses Annales allab'cy qui remontent à Fère vulgaire et finissent'à Tan i5oo. — ' Le comte Savioli ( 1725-1739 ), Bolonais , déjà connu par ses chansons anacréon- Hifues^ donna vers 1780 ime&'stoire de sa patriç^ qui le place an nombre des bons historiens.

Dans les autres genres de' Httératc^re nous commencerons par Martelli'( 1665-1727 )^ Fagiuoli ( 1660-174.2 ), et Apostola Zeno ( 1669- »75o )• Le premier, professeur de littérature à Bologne, sa patrie, composa plusieurs comédies régulières q^ui ne manquent pas d'invention; mais il y conserva les masques ou les personnages burlesques qu'y avait introduits au 16" siècle Beolco Ruzzante , comme Artecfuin , Birghetla^ Pantalon^ etc. Les pièces de Martelli , supérieures aux Êirces de Ruzzante , se ressentent toujours de Tenfance du théâtre comique italien y et aont tout-à-fiiit oubliées. Il fut le premier qui mît en nsage dans la poésie italienne les vers alexandrins, qui conservent encore le nom de marteilianL — ^ Fagiuoli , bouffon du grand duc Cosine de Médicis , donna aussi différentes pièces à la cour de ce souverain , écrites d'un style pur, mak pleines d'extravagances. — Apostoto Zeno , Vénitien , d'une Maille illustre de Gandre , acquit une réputation plus durable dans le

Senre dramatique que les auteurs précédens, ses contemporains. Il onna aux opéras h forme qu'ils conservent encore de nos jour» en

LITTÉRATURE iTAtlENNË. «5t

ItaKe, «t Graya le chëmm au célèbre Métastase. Il fut le preinier qui «loona des opéras historiques. Cependant on cite avec éloge son Iphir^ géme ^ qnî est différente par la composition, de celle de Racine» Parmi ses drames historiques on distingue les deux Dictateurs ^ Annibal^ Pompée , etc. : ils briHent par un style mâle , correct , et parfoii par des pensées et des images sublimes. Ces drames sont réguliers , mais faction n'y est pas toujours bien conduite. Apostolo Zeno était savant antiquaire 9 avait des connaissances très ~ étendues, et fut pendant plusieurs années poëteà la cour de rempereur Cbaries VJ. En 1738 il céda sa pkce à Métastase. — - Angelo Trapassi , surnommé Métastase ( 1698-1782 ), né à Rome, (ut élève du Êimeux Gravina , mais il différa constamment de son rasAtre par ses sentimetis refigieux. A Tâge de dix ans il faisait des vers assez bien tournés ; il s'était déjji £ùt connaître avec succès par plusieurs poésies légères, lorsque son opéra de Didon le plaça au rang de premier poë'te dramatique : richesse d invention , pureté, élance de style, vérité dans les images*, des sentimens élevés, enfin toutes lèb qualités dignes d^un bon littérateur et d^nn grand poëte , se trouvent réunies dans les ouvrages de Métastase ; il était nourri de la lecture des classiques grecs et latins. Parmi ses vingt-fault opéras^ on cite comme les plus intéressans, la Didon , Issipile^ Artaxeree^ VOljrm^ piade^ la Clémence de Titus ^ Alexandre ^\e Siroès^ etc. Le Coton ^ AttiUus Regttlus , Thémistocle, peuvent servir h prouver que Métastase ftsiuraît pu s'élever avec succès jusqu'à la tragédie ; et son Justin , qu'il écrivit dans sa jeunesse , s'il ne couronna pas ses espérances 9 c'est parce qu'il s'était attaché à tme trop servile imitation des Grec». Didon f Artaxerce et la Clémence de Titus ont été traduits on imités en français. ]^étastase était très-relîgieux et très-vêrsé dans les Ecritures saintes , comme oh le remarque dans ses Oratoires on drames sacrés , comme le Sacrifice d* Abraham , BéthuUe d^vrée^ la Passion , etc. , que les connaisseurs regardent comme ses meilleurs ouvrages. Cependant > cet homme, si supérieur dans la poésie dramatique, ne fiit que médiocre dans les octaves héroïques et dans le sonnet. Le pape Pie VI , pendant son séjour à Vienne, alla le visiter dans sa dernière mala-^ die. Peu avant d'expirer il eut la consolation de recevoir du pontife la bénédiction in artieulo mortis. -^ DîfTérens littérateurs ont comparé le style d' Apostolo Zeno à celui de Corneille, ainsi que le style de Métastase à celui de Racine. C^tte observation , qui nous semble assea juste , ne peut qu'honorer les deux auteurs italiens et ajouteV encore à leur gloire. Cependant c'est par erreur que M. Sismondi a avancé {Littérature du midi de l'Europe) que les Italiens regardent les opéras de ces deux auteurs comme des tragédies. Ils n'ont jamais confondu un genre avec l'autre, ainsi qu'ils ne confondent pas un opéra-^bonffon avec une comédie. --^ Métastase eut pour successeur dans son emploi alla cour de Vienne, Calsabigi, Serlor, da Ponte, l'abbé Casti, So-^ graffi, etc. La plupart de ces poëtes ont écrit plusieurs opéras, — Casti a donné entre autres ,./e Roi Théodore à Fenise ,• da Ponte, la Cosa Tara; Sbgraffi, les Boraces, imités de Corneille , etc.

L^art comique conservait^ encore presque toute sa première ignoranoe

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et sa grossièreté. Charles G otdoni, Vénitien ( 1707-1793 ), y prodiiiart nqç révolution qui le rendît célèbre, et mérita le nom de ^o^'ére de V Italie, Depuis Martellî et Fagîuoli , on n'y voyait qae des farces indécentes , où des comédies a braccio , c'est<^à-dire , improvisées par les co-' médiens , d'après un canevas ou programme où les scènes n^éiaient qulndiquées, et qu'ils dialoguaient sur-le-champ. Goldoni assujettit û comédie à des règles sévères ; il n^y en a pas une dont te but ne soit moral ; la plus scrupuleuse décence y est toujours observée, et la plupart d'enti'e elles pourraient passer pour une école des mœurs, comme la Bonne famille^ la Sage épouse , V Homme prudent y la Fille sage , la Bonne épo^ise^ etc. U déclara la guerre au vice , et mit sur la scène , avec un talent peu ordinaire^ tous les travers et les ridicules de. son pays, et presque de tous les hommes. L^ Avare y r Avare jaloux^ le Tuteur ^ le Joueur ^ le Parleur y r Antiquaire, r Avocat ^ traduit en français par M. Roger; la Guastalla^ qui est la Belle fermière de madame Candeil , etc. , serviront toujours de modèle à la bonne comédie. Son style est naturel, son dialogue animé,, «es plaisanteries fines ; et Ton peut dire de lui qu'il possédait le vis conûca des anciens. Nous n'entendons pas , par ces éloges , le comparer au Plaute français. Molière ne saurait jamais avoir ni de rival ni d'imitateur. ^-« Goldoni a écrit cent vingt comédies : sa pauvreté Tobligeait à ce jtravail précipité : il a composé en un an jusqu'à seize pièces ^ dont plusieurs se ressentent de cette précipitation. U en a écrit quelques-unes en vers , pour lesquels il n'avait pas un talent assez remarquable. Il nei^ gagnait pour chacune de ses pièces que cent soixante-cinq francs ( quinze sequins ) , somme que les comédiens croyaient exorbitante. Goldoni est mort à Paris à Tépoque de la révolution : il avait été attaché à la cour de JLouis XVL C'est pendant son séjour e^ France qu'il donna le Bourru bierifaisant y coniédie écrite en français, et qui est conservée au théâti€. L'abbé Pierre Chiari de Brescia ( 1711 * 1788),, rival de Goldoni^ a écrit aussi un grand nombre de comédies > toutes en vers martitUens , parmi lesquelles on en distingue une en dialecte vénitien., intitulée il Marito cprtesanX le Mari prévenant); mais la plupart de ses autres pièces ne sont qu'un tissu d'aventures invraisemblables , où l'on rencontre fort peu de comique. Ce même auteur a laissé plus de trente romans 9 et quelques ouvrages en vers , tels tjut l* Jlomnie ^ imité de Pope.

. Le comte Charles Gozzi (.1735-1802) s'étant persuadé .qu^on n« va au spectacle que pour s'amuser , et ^ulant à la fois tourner en ri«» ^cule, et le style naturel de Goldoni, et*la versification affectée. de l'abbé Chiari , donna plusieurs pièces sous le nom de Fiabe , comédies-féeries ^ comme l'Amour des Irais oranges , la Femme serpe fit ^ le Monstre bleu^ tiré du conte de Zémire et Azor. Il imita plusieurs comédies d<* l'Espagnol Caldéron , comme la Chute de dona Elvire , la Fille de l'air y etc. ; ses tragi-comédies , coimne J)irlan4otte , Zobéide^ sont fort bien versifiées. Cependant, les comédies de Chiari et de Gozzi furent bientôt oubliées, »et Goldoni triompha de tous ses rivaux. -^ Parmi les autres auteurs comiques du 18^ siècle, on compte le marquis François Albergati, Bolonais ( ly^iS - 1800 )., qui a publié différentes comédies (}ui uîtt beaucoup de succès, parmi lesquelles 00 remarque les Préjugés

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du faux îionneur, le Parleur médisant^ le Prisonnier , drame en cinq actes , qui remporta en i774i ^^ pi*>K proposé par le <lac de Paroie pour b mcilleore pièce de théâtre, etc. — Camille ^^^^ Génois ( 1734 -- 1 798 ) , a écrit plus de drames que de comé^^^Hriiombre desquelles on cite le Sculpteur et l'Aveugle , ou le f^f/gé des petites villes^ Avis aux marias; Il ne faut pas découvrir Vâge d'une femme ; les Faux honnêtes sens ; les Larmes d*une ^euve. Le Chapeau parlant , ou Elvire de ritrjr, 'qui est la plus jolie et la mieux achevée de ses pièces, est aussi le meilleur de ses drames. — François Avelloni (174^- 181 4) n'est pas, comme le dit un écrivain moderne, un imitateur de Beaumarchais , qui avait infiniment plus d^ esprit que lui , mais plutôt un imitateur de FAUemand Kotzbue. Il est le véritable dramaturge de r Italie, avec la différence que dans les drames il s'est principalement attaché à représenter des criminels de toute es^èce.Son Jutes fVillenveltj ou r Assassin y eut un succès prodigieux. Il a donné, en trois drames^ la vie entière de Henri le Grand ^ mais il n a pas su saisir ni peindre le beau caractère de ce héros. Sa comédie de Mauvais caractère et boncœur 9mm, quelque mérite, si elle n'était une imitation servile du Bourru bienfaisant de Goldoni. -#Le chevalier Greppi (1751-1 811] est auteur de trois comédies. qui roulent sur le même sujet : Thérèse et Claude^ Thérèse veuve , Thérèse et PFilk , qui ont beaucoup d'intérêt, et à^s scènes très-comiques. — Les drames lis plus noirs de la scène italienne sont ceux, sans contredit, de Jean de Gamerra (174^ ' 1810 ) ; ses So^ litcUres , où l'on voit un squelette sur la scène , n est pas le moins horrible , ni le plus larmoyant. Il a écrit aussi des opéras condques , dans lesquels il a montré un peu plus de talent , comme dans le Maure à P^erdse^ — Le chevalier Sogram , né vers 1752 , que nous avons déjà cité, est auteur de quelques comédies de caractère, parmi lesquelles sou pj^erther mérite d'être cité. Albergatî , dans \es Préjugés du faux honneurs Federici, dans sa comédie inûivAée Ne révélons pas l'dge d'une femme ^ avaient . cherché à prouver l'absurdité des duels , qu'ils tournent paême en ridicule : Sograffî , dans son fVerther , s'attache à ridicuKser le suicide y et il y réussit complètement. -^ Un antre poë'te qui a ressuscité la bonne comédie, est Gherardo de Rossî, né en 1764; ses pièces sont très - applaudies , et notamment les Hommes du jour , le Pédant , etc. — Le comte Giraud , Romain , né vers 1770 , d'une famille* irançaise , suivit les traces de Rossi et a donné de fort bonnes coq[iédi«s. — On pourrait dire de même de Joseph Marroccbesi (né à^Arezao en 1768}^ si dans %e8 pièces il ne se rapprochait souvent do drame, comme> dans les Voyages de Léopold II, aventure arrivée au grand duc Léopold de Toscane , depuis empereur d'Autriche. Marroche^i était un excellent acteur tragique.

La tragédie , depuis les deux Sophonisbes^ celle de BIbbiena et celle du Tris$in,ue fît aucun progrès jusqu'au commencement du 18* siècle^ C'est. en 1713 que le marquis. Scipion Maffei de Vérone (1675 7 1755) donna sa ùmeuse Mérope, Le succès en fut si brillant qu'il égala celui qu'avait obtenu, cent vingt-huit ans auparavant, le PastorFido de Guarini. 1^ Mérope eut soixante éditions du vivant de 1 auteur, et le manuscrit

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autographe est conservé encore 4:0111111e uo monument précieux. MaSeï fut le premier , dans sonpa^rs , qui donna le modèle de la bonne tragédie , et Tezemple à to^^^M^pe littéraire qu'en pouvait intéresser dans ce genre difficile san^^^^v aucune intrigue d'amour. C'est le défaut qu'il reprochait aux ainHR tragiques français , tout en admirant la supériorité de leur mérite. Il écrivit k ce su{et une critique de la Rodogune de Corneille ; et ne prenant pour modèle que les Grecs , qn^il n'imita cependant pas servilement, il acquit par sa Mérope une réputation euro-

Féenne. C est lé premier aussi qui ait traité un sujet aussi touchant , oit amour d'une mère forme le sujet et l'intrigue de la pièce. La Mérope d'Euripide n'est point parvenue jusqu'à nous. Le style de la Mérope de Maffei est pur , mais quelquefois un peu trop familier. Le sujet est bien traité, la conduite sage, les caractères bien tracés, et l'intérêt va toujours en croissant. Il ne fimt pas s'en tenir à tout ce qu'en dit Voltaire , et encore moins aux passages qu'il* en à traduits , qui sont trèspoétiques en italien; et cette expression, la reine a la fièvre^ qui est un des objets de sa critique, est une expression noble sous la plume de Maffei, qui ne dit pas : la regina ha Ut febhre} mais che .... di/ebbriU: ardor giacendo oppressa , la regina. . . « . et ce lA^t pas la &ute de Maffei si febhrile ardor devient fade et prosaïque en français. •*- Voltaire et Alfieri ont donné chacun une Mérope; celle du premier est la plus théâtrale, et celle d' Alfieri la mieux perfide : cependant ni l'un ni l'autre n'ont pu surpasser Maffei dans la scène où Mérope veut tuer son fils le croyant le meurtrier de ce même fils qu'elle pleure. — Après Maffei^ le P. ningbieri, de Bologne ( 1716- 1788), religieux olivetain, publia quinze tragédies sur des sujets sacrés, jouées sur les théâtres àes collèges d^ éducation, qui eurent beaucoup de succès, surtout son Athalie et son Nabuchoaonosor, Toutes ces tragédies ont des chœurs, et sont fort bien versifiées. — D'autres religieux , dont la nomenclature serait trop longue, ont donné des tri^édies qui ont été fort bien reçues. En même temps, on vit parahre cinq tragédies pour le prix proposé à Parme en 1773, dont voici les titres et les auteurs : Ze/moe, du comte Cellini; F^alseij ou le Héros écossais^ de Perambo; Conrad, de Monferrat; Roxane^JUle de Bajazet^àn comte ' Magnacavallo ; Palmyre, d'AloYsi. Mais ce genre n'était pas encore parvenu en Italie au point de perfection dont il était susceptible; de sorte qu'il n'y avait pas une seule pièce qui pàt itre comparée à la Méropà de Maffei. — Cette gloire était réservée au comte Victor Alfieri ( 1749- i8o3), né à Asti , en Piémont. Il com-

met au-dessus de tous les autres; il a réuni la beauté artiste, l'unité , )> la pureté du desmn , la vraisemblance , propre au théâtre français , à ]» la sdblimité des sitnalâons et des caractères, à l'importance des événemens »da théâtre grec> à la profondeur de pensées et de sentimens du théâtre

, 1 Les Italieos, aepmis Bibbiona et TriMm, ont adopté pvat la tr«gédia 1*9 vers teiolH ( klâno* de oiue «srllabeê ), qui rendent le ttj^e bien flae noble ^e de kvgt ytn rimé» de deax à ^twc »

LITTÉRATURE ITALIENNE. iSS

langlals; il a tSré la tragédie des salons de cour, où les habitudes du nrègoe de Louis XIV l^avait tr%p renfermée; il Ta portée ^ns les coniseiU , dans la place publique , dans Tétat; il a donné à la plus relevée fdes productions poétiques^ le plus noble, le plus important des intérêts Apublîcs ; il a anéanti ces formes conventionnelles , qui substituaient «une ridicule afféterie à la grandeur de la nature ; cette galanterie imitée ides romans français , qui nous montrait les béros de b Grèce et de

»Rome sous une bicarré mascarade, etc.» #

<c Alfieri , malgré son caractère étranger, malgré la

«forme complètement nouvelle qû^il a donnée à ses tragédies , est un »autear de création toute italienne. » Nous n'avons rien à ajouter k ce jugement, qui est celui des critiques impartiaux deioute TEùrôpe. Nous ajouterons encore d^autres qualités bien remarquables à celles qui distinguent le tragique italien ; c^est qu'aucune de ses tragédies ne porte avec elle un caractère efféminé , qu'on y inspire sans cesse Thorreur du vice çt l'amour de la vertu , qu'on n'y traite de l'amour que rarement et fort secondairement ; et lorsque Àlfiéri le place en scène , comme dans Philippe II, et dans Mirra, il est an moins une passion, non un langage de galanterie ; et même dans Mirra , il le fait parler avec une telle réserve qu'il ne peut alarmer la pudeur. Le stylée d' Alfieri est si coQcis qu'ion seul de ses vers réunit plusieurs idées à la fois , et même une scène entière. Dans Antigone^ par exemple, Créon, qui s^estçmparé du trône des enfans d'Agamemnon , dit à Antîgone de cboi- 'ir entre son fils Hémon pour époux, et la mort ; il lui accorde le temps (onr qu'elle prenne une résolution; et le troisième acte commence par

pour qu

ce vers entre *Créon et Antîgone ;

CsÊov. ScegliesUT

Aktig. Socki.

■ Morte.

Caioir. ^

W L'âvrai.

A»-*i choisi ? — J'ai choisi. — C*esl Hémon? — Non ; la mort. — Ta l'auras.

. y^ntigoûe tst une des meilleures pièces d^ Alfieri , de même que Philippe 11^ Virginie , les Deux Brutus , Timoléon , la Conjuration des Pazzi, Saiily où l'auteur a déployé tous ses talens poétiques; Octavie^ femme de Néron, Agamemnon, etc. Ses pièces sont an nombre d0 quatorze : il les a débarrassées de& rôles .fastidieux de confîdens et de confidentes* I^our les remplacer , il a dû recourir au monologue , inconvénient qui se trouve aussi dans les pièces oà il y a deux et même ^is cûnfidens \ d'ailleurs ces monologues cbez Alfieri sont rares , fort Courts et très-animés, et il s'est interdit tous les aparté. H observe scrupatcusement les trois unités ; celle de lieu n'a été violée que dans Phi^ ^pell^ Agis el\^s Deux Srutus : dans les deux premières pîèces,1a scène (st transportée du palais dans une jprison \ dans la troisième , de la maison du conjurateur au palais du sénat. Du reste, sts tragédies ne sont pas sans défauts, a Le principal, dit-il lui-même , c'est runiformité. Quî- ^coQque connaît la contexture d'une seule ^ les connaît toutes. » Les tra-

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gédîes d'Alfieri ont eu vingt éditions en peu d'années. Elles ont été traduites en fran^is par un savaht critîqiue 9 M. Petitot. Ses autres ouvrages, comme ses Satires , son Traité sur la tyrannie^ etc., n'ont pas un égal mérite 9 excepté une bonne traduction de Salluste, Alceslty les Perses , Philoctète , les Grenouilles^ traduites du théâtre grec. Il serait trop difficile d^ établir une comparaison entre Alfieri et les génies tragiques de la scène française. Chacun d'eux est supérieur dans son genre ; etCorneille , Racine ,Voltaire, ont été 9 dans Tart tragique , pour la France , ce qu' Alfieri a été dans cet art pour l'Italie : cependant la justice et la raison sembleraient accorder la première place à celui qui en a été le créateur; et c'est à Fauteur de Cinna et de Pofyeucte quVst dû cet honneur. — Autant ^Ifieri s'est assujetti dans la tragédie aux règles les

S lus sévères, autant le marquis Pindemonti de Vérone Ta entourée e toute la pompe théâtrale , et de tout ce qui peut surprendre , frapper et parler aux sens. Plusieurs de ses pièces ont acquis une grande celé* brité ; cependant on pourrait les appeler plutôt des drames en vers que des tragédies. II s'en aperçut lui-même , lorsqu'eu les imprimant à Milan, en 1804 ( en 4 volumes ), il ne les nomma que compositions théâtrales. Cependant deux d'entre elles, Genes^iève d'Ecosse eiBfanca de Rossi^ imitée de Roméo et Juliette de Shakespeare , sont de véritables tragédies , et leur succès fut mérité. Pindemonti traite avec talent les différentes passions , sait intéresser, et sa versification est facile et très- poétique. Le jésuite Xavier Bettinelli , sur lequel nous reviendrons , donna aussi quatre tragédies ; savoir , Xercès , Jonathas , Démétrius PpliorcèteSj et Rome sauvée^ traduite de Voltaire. — Le succès d' Alfieri donna l'essor au génie tragique en Italie. — Vincent Monti publia trois bonnes tragédies, Aristodème^ Gracchus et Qaleotto-Manfredi. — Le comte Alexandre Pepofi, gentilhomme vénitien et noble bolonais ( mort en 1796) donna sa Rotrude. — On a les Princes d'Est^ de l'abbé Scotti ( mort en 1800 ). — Une Gertrude ^^agon , di^Kheyalier Greppî , dont nous avons déjà parlé. -— Mais le^lPle imitateur d'Alfiefi est Jean- Baptiste Nicolini, Florentin (né en 1778). Ses deux tragédies, Polyxhne et les Bardes, font honneur à son talent.

Avant de faire connaître les hommes distingués qui , dans le i<8* siècle „ s'exercèrent dans les autres genres de poésie , il ne sera pas inutile de parler des prosateurs italiens de ce même siècle.

Les plus célèbres sont le chevalier Gaëtan Filangîeri ( 1^52-1788 ) Napolitain , auteur de l'ouvrage intitulé la Science de la législation , qui fut plusieurs fois réimprinlé du vivant de l'auteur , et qui lui attira la censure de la cour de Rome sur tout ce que cet ouvrage avait de relatif à la législation ecclésiastique. Vincent Beccaria, de Milan ( 1785 - 1773) ^ qui obtint une grande célébrité par son Traité des délits et des peines^ traduit en toutes les langues de l'Europe. — Charles Denina , ecclésiastique ( I73i-i8i3 ), ué en Piémont et mort à Paris , outre l'ouvrage de Studio iheologiœ et nornui fidei , a donné les Plcissi-^ tudes de la littérature^ en 4 volumes ; mais il a dû plus particulièrement sa réputation à un autre ouvrage qui a pour titre : Histoire des révolu-^ tiens d Italie, Il eut quelques démêlés avec Voltaire , qu'il maltraita un

LÎTTÉÏIATURE ITALIENNE, i5;

peu dans son premier discours sur les vicissitudes de la littérature : le pLilosophe de Ferney s^en vengea daûs le dernier chapitre de l Homme aujc qiuirante écus ; mais celte vengeance n'ôta rien à la gloire littéraire de Denina. — François Algarotli , vénitien ( 1712-1764;, publia différens ouvrages , comme ses Voyages en Russie , le Congrès de Qrikère , le Newtonianisme pour les dames , sans compter son Exposition sur le système de Newton , et plusieurs écrits sur les arts , les langues , l'histoire , la philosophie , etc. ; sts œuvres complètes formçjU dix-sept volumes. — On rémarque parmi lès autres prosateurs six savans îésuites, Jérôme Tiraboschi , de Bergame ( lySi - 1794 ) , auteur de V Histoire de la littérature itedienne depuis le siècle d' Auguste ^ i3 vol. in- 4 *. — Xavier Bettînelii , né à Mantouc ( 1718 -1808), publia ï Enthousiasme des beaux-arts; dix Lettres de f^irgile aux Arcades^ qui lui suscitèrent des critiques de la part des admirateurs de Dante et (k Pétrarque; Rétablissement des études, des arts et des moeurs^ depuis Van mille, etc. — Les quatre jésuites suivans, quoique Espagnols réfugiés en Italie , ayant écrit dans la langue de ce pays , leurs ouvrages semblent appartenir à la littérature italienne. On a de François- Xavier Lampillas ( 1739-1798), Essai historique apologétique de la littérature espagnole contre les opinions et les préjugés de quelques écrii^ains modernes ( Tiraboschi et Bettînelii ). Cet outrage eut beaucoup de vogue , et l'auteur , en défendant la gloire de sa nation , força au silence ses deux antagonistes , dont le premier , dans son Histoire de ht littérature italienne et le second , dans son Rétablissement des études, ne rendaient pas de justice aux classiques espagnols. — L'abbé Jean Audrès( 1727- i8o3 ) répondit également à Tirasboschî et à BeltiBellî par l'excellent livre qui a pour ûlre rde l'Origine et des progrès de toutes les littératures. — Ëtîeone Arteaga ( mort à Paris V €n 1799) a laissé un povrage très-estimé sur les Révolutions du théâtre {musical) italien, depuis son origine jusqu'à nos jours '^ et il mourut lorsquUl allait publier un livre encore plus tatéressaat sur le rhythme sonore ^ le rhythme muet des anciens, — Antoine Eximeno ( 1732-1798) était déjà^élèbre par son livre de r Origine et des Règles de la musique avec f Histoire de ses progrès , de sa décadence et de son rétablissement, quand il publia ime Lettre très-savante sur immonde l'abbé Andrès relativement à la littérature ecclésiastique des siècles^ barbares» ^

Nous remarquerons en passant que, parmi tous ces écrivains, Beccaria, Fîlangieri, Beltinellî, Denina , Tiraboschi , Algarotli, étaient considérés comme les philosophes de l'Italie; ou au moins comme partisans du philosophîsme. Les quatre derniers demeurèrent pendant long-temps à la cour de Fiédéric ÏI,. roi de Prusse. Ce monarque^ à la mort d'Algarotti, lui fit élever un monument dans le Campo-

1 On peut dire que cet ouvrage a él6 traduit presqu» littéralement par M. Glngatfitir , tant il a an en profiler dans aoa Histoire de la littérature italienne, dont U a para plaueurt tolumes Et en rigueur l'ouTnige de M. Ginguené n'eat que celui de Tiraboschi. « on m.oxceçle le« hiatoriettea arec lesquelles le premier prolonge son récit, et qui distraient le lecteur dusujet priacipa ^^•ouTiage te M. Ginguené eU cependant bien éciit , quoique d'à» style trop di&us.

i5S LITTERATURE ITALIENNE.

Santo At PIse, .avec cette inscription faite par Frédéric : jdlgarotloi Ovidii emido^ Newtoni discipulo, Fredericus rex. Au-dessus de cette inscription on en toit une autre, composée par AlgarottI iul-mémè , qui contient ces mots : Hîcjdcet Fr. Algarottus non ùrnnis. — Un antre prosateur digne d^étre rappelé , par la correction et inélégance du stjle , est François Soave (mort en 1797 )j ecclésiastique respectable > qui a publié déuk volumes de, Noui^ elles morales^ qui ont eu un grand nbmbre d'éditîotfs.

La poésie lyrique compte aussi dans le ,18' 'siècle des bompies re« marquables. : Ctiàrles Frugoni ( 1692-1769 )9 atticbé à la cour de Panne, auteur d^ plusieurs compositions dramatiques, eKcells danf le sonnet jei surtout dans les vers sciolti^ oii vers blancs non rimes, quMl a portés au plus haut degré de perfection, lï était religieux , et il ^meura prêtre après que BepoSt XI II l^eut délivré de ses vouk mo^ nastiques. -^ Un autre bomme pins eélèbre encoi'e , est Afejlcbior Cesa^ TOtti ( mort en 1808 ), profond hellémste; sa. traduction en vei^ d'Ossian, supérieure à T original , Je place au rang, des plus grands paè'tes. Il a laissé en outre uue Iliade à rîmkation de celle d^Homère , en vers blancs noû rimés^ où ii égale quelquefois Virgile dans Ténergie , Télégance , la force et Tbarmoiûe des vers» Cette imitation eist suivie d'une traducti<>u fidèle de Tlliade du poëte grec. On a aussi de lui un ouvrage très-intéressant , qui a pour titre : la Pltilosophie^ des langues '• -^ L'abbé Q^sti ( mort à Paris en i8o3 ) , doué d'.ua vrai talent poétique , le prostitua la plupart du tempsi à des conipesitioûs obscènes, coiome dans .ses Noveue gtdan^. Les Animaux, par-^ lant^ traduits, en françansen s8i8, du même auteur, sont une satire assei viokeute çoatte ks cours. >-«< Le comte Savioli, de Qologoe ( mort en 1 799 ) , imita avec succès Anacréon dans se» Odes , que diilérena ctiâques attribuèrent à un jésiute espagnol mort dans la maisiMi du comte. --*- Pvmi ces poëtes,i Vinfieiit Monti , Romain^ occupe un xang des plus distiogué$. Sa BoêsevilUafia , poè'me épique en terceis, où l'on retrouve la mâle vigueur du Bante ,. a établi à jjunais sa réputation* Le sujet est la mort de l'ambassadeur français, Basseville/, assassiné à Rome 9 dans use émeute ; mai» l'auteur ne peint pas avec des couleurs, bien fiwofablea ni soa béros ni ses adbérens. -^ Jo^epb Parini, Milanais { mo^ es 1^799 ) t a- décrit le») vices de la baute spciété dans une satire délicate intitulée : le Matin , le Midi et le Soir , petit poëme en trois cbants , écrit avec autant de ftiesse qu'il y a d'élévation dans le style. Le dermer cbant est d^un continuateur. Dans la poésie sacrée f le P. Ohofre Men^oni s'est (ait une réputation mérîtée; son sonnet sut la mort de Jésus-Cbrist est digne de passera la postérité. AlgarottI, ainsi que les deux jéswites Tiraboschi et BetUnellî , ont donné des poésies lyriques. Le premier publia dés Epîtres fort bien versifiées ; \ti deuic derniers , des Odes , des Sonnets et des petits Poèmes en vers btauiqs oU sdolti* «<«*SaiM V Élégie j Antoine Saiomoni obtint aussi beaucoup de

I ^aas aoinioet obligés ié répéter les mênei Bonifie nous atdns 44^ ^^ f^^ '^ taftt» \ttauibM lit U Uttèratuie dn 1^ liétile. .

LITTÉRATURE AISfGLMSE. ,59

nttccès.-— On doit remarquer ^tmi les fabulistes , Berta da ^Dtai , Grîllo ^t Pîgnoifî : le premier se distingua par sa luàVeté; le second, par sa giice et sa facilité; et le tfoisièroe, qui est le plus célèbre, par l'élégance , bi pureté , et bien souvent par la sublimité de son style ; il t^est attaché plus particulièrement à peindre ks travers de la société.

pas étonnant de trouver en Italie un si grand nomhtc d'improvisateurs. On oserait asçurer que la plus petite ville en renferme deux on trois , et en parcourant ce beau pays, on dirait que tous ses enfàns naissent poëtes et musiciens. Rome, la Romagne et surtout Vérone, sont le foyer aes inyfrouiseUeurs, Le Véronaîs voyage de vîOe en ville, improvisant dans les places publiques, dans les promenades, sur tous les thèmes et tous les mètres qu'on hiî propose. Il chante toujours ses vers , et le spectateur jette ses 3 ou 4 sous ou sa petite pièce d'argent dans le chapeau du poëte, qui est souvent un docteur in utroque jure. — Rossi , Carmignani , et , an-dessus de tous , le Êtmeux Gianni, Romain, qui a étonné Paris par ft &cilité de sa verve et la beauté de sts vers, sont les improvisateurs qui occupent le premier rang. Le sonnet de Gianni sur la mort de Juda , improvisé à Rome en 1809 , est d'un rare mérite , ainsi que plusieurs de ses compositions. Barmi les dames improvisatrices , on vanta beaucoup, dans te temps , la célèbre Corilla ( morte en 1792 ), qui dut à ses galanteries plutôt qu^à ses talens l'honneur d'être couronnée au Capitole. — < Mesdames Bandettini, Fantastici et Mazzei, lui sont bien supérieures et par leurs connaissances et par la beauté de leur versification. Madame Bandettini^ de Lucques, improvisa en 1793, à Bologne, et an milieu d'une assemblée de prélats et de personnes Jes' plus distinguées, un petit poëme sur la mort de Marie- Anioinelte , reine de France ' , qui ar-* racba des larmes à tous les spectateurs. Madame Fantastici , de Florence , est remarqiiaUe par la douceur , l'harmonie de ses vers et la beauté de sa voix. Madame Mazxeî^ aussi de Florence, ne chante pas ses vers, mais elle les déclame dans nu style correct , élevé , et orné de tous les charmes de la poésie.

Tel est, pendant le cours de huit siècles, le tableau de* la littérature italienne, aussi étendu que nous l'a permis ce précis; e^ nous avons été forcés d'omettre plusieurs noms assez illustres pour être rappelés. Maintenant nous allons parcourir avec la même rapidité les diverses époques de la littérature anglaise. ^

LITTÉRATURE àMGLAISE.

Banaî kslangnesteodemes de l'Europe , la langue anglaise fut une des

1 Ce fut TautevT de ce préoic ^ ai lo^ proposa ce thème pour le premier ; U e«t «tte pÉéfttenoe «omme étranger — H a ea aussi Thoaceur d'improviser arec ces trois dames snr'les atome» d^» I>ettcartes, les couleun de Newton, la grâùe et l'eêprU, U àtauté €t la fcrtu, e ldij[fàr«a« tkènea ayUiologi^Qoa*, et il a'tit avoué toajonrs yaiaicii.

iSo LITTÉRA.TUIIE ANÔLAISË.

^leroièrcs à se former. Depuis Gaîllaume le Conquérant (mort en 1087% jusqu^au commencement du quinzième siècle , on écrivait tous les actes en français, et Ton parlait cette Tangue à la cour et parmi les personnes distinguées. Le peuple sVxprimait dans un idiome barbare , sans méthode ni construction , et la seule principauté de Wales (Galles) avait une langue proprement dite , qu'elle conserve encore de nos jours , et qu'on croit dériver de la celtique , si ce n'en est pas une corruption. Après la mort de Richard lll, prince de la maison d'Anjou, un prince delà maison deWaies (Henri VII) monta sur le trône d'Angleterre. La langue anglaise commença à devenir générale , fut assujettie à des règles fixes, et s'enrichissant des dépouilles des autres langues, devint énergique, maie , concise et propre, à plusieurs genres de poésie. Les nombreuses élisions qu'elle peut se permettre, les particules négatives et amplificatives qu'elle ^oint aux mots, la réunion iàcile d'un substantif à un adjectif, la rendent trèsexpressive ; à l'aide de cette syntaxe qui lui est particulière, un seul mot présente souvent une idée , une pensée ; et elle acquiert une richesse dont on ne la croirait pas d'abord susceptible.

L'Angleterre a produit de grands hommes, non^seulement dans les sciences, mais aussi dans les lettres. Celui, qui dans' «es crtiques, bien souvent injustes (Voltaire), n'a été guère indulgent ni avec les étrangers ni avec ses compatriotes , dit « qu'il y a tant de grandeur, tant de force d'ingination jusque dans les fautes des Anglais , qu'on ne peut trop ^conseiller l'élude de cette langue ' »• .

L'£çpagne et l'Italie comptaient déjà de grands écrivains, lorsque la littérature anglaise était encore au berceau. Elle ne commença à occuper un certain rang dans l'histoire littéraire des autres «talions que vers le milieu du seizième siècle. Sous le règne de Henri VI 11 ( iSo^i54-7), époque à laquelle un esprit de controverse exerçait la plume de tous Ie9 savans , on vit néanmoins paraître quelque écrivains qui donnèrent à la prose et à la poésie anglaise cette élégance qui devint plus sensible] sous le règne d Elisabeth (i55S>i6oa), et^ui se perfectionna dans le 1 7* siècle.

Le douzième offre deux historiens ; mais ceux-ci n'écrivirent qu'en la-^ tin. L'un est Galfirid de Monmouth , qui vivait en i.iSa., et qui 6it le premier qui composa l'histoire dts temps antérieurs à l'établifisement de la religion chrétienne en Angleterre ; son ouvrage est intitulé : Origo et gesta regum etprincipum Britanniœ ^ sivc historia Britonum ab Mnea et Bruto. L'autre historien est Scott Adam, Ecossais , moine et docteur de sorbonoe, qui , outre les F'ies de plusieurs saints , laissa une Histoire sur le règne de David T' , roi d'Ecosse. 0

Nous trouvons dans le treizième siècle un j^obertBaston (mort vers 1 3o6), qu'Edouard 1*' amena avec lui dans son expédition en Ecosse afin qu'il célébrât ses exploits dans ses vers. Il est auteur de différens ouvrages latins, comme : de Sirivilniensi qbsidione ; de Allero Scoiorum Cello ; de Scoticè belUs variis ; et de quelques poésies anglaises , dans le langage de ce temps. — Galfrid de Wîne-Salf ( de Vino Salvo ) , contemporain

1 Mélajoges litlér. , tome I (4; ) « pag« 44o.

LITTÉRATURE ANGLAISE* i$t

dn pf A:édènt, (îit un hîstonea et uo des poëteé les plas dîstlogaës de son temps; Il a laissé , I Historia seu liinerarium Richardi An^lorum régis ih Terram Sanctant, ab arnw 1277 ad lago. II Poetica nova^ sive Carmen de arte dktandi^ versificandi et ttansferendi ; et des poésies en langue vulgaire.

Jean de Fordun , Ecossais , prélat respectable ( mort vers i38o ), est le plus ancien écrivain , dont il nous reste une Chronique générale dé son' pay^ ; elle est écrite en latin , mais on y trouve beaucoup de traditions fabuleuses. Le Polychronicon de Rafpb Higden , moine bénédictin ( mort en i363 ), et qui s'étend depuis Adam jusqu'en i357 9 ^^^ encore cité par les historiens anglais. On vit paraître dans la première moitié de ce siècle, un élégant poëme latin de Jean Blair (mort en i336), théolo-> gien écossais , qu'il écrivit pour célébrer h mémoire et déplorer le sort de son protecteur Guillaume Wallace, mis à mort^r Edouard I *% api^ès la bataille de Bannockburn, en i3i!2 (i). — Mais celui qui Eut époque dans ce siècle est Geoffroi Chaucer (i328 - 14.00) , qui est justement

étrangères , et était très-instruit dans l'astronomie. Il était contemporaiu de Pétrarque et de Boccace, et on peut l'appeler le Marot de T Angleterre^ quoique sa naissance précéda celle de ce dernier de 167 ans. ( Clément Marot naquit en i49^* ) I^ imita, en vers, plusieurs contes de Boccace ; on 7 trouve les premiers essais du bon style, une naïveté charmante^ de la verve , de l'harmonie ; mais ces qualités sont parfois balancées par les peintures licencieuses qu'il puisa dans son modèle. Ses autres poésies contiennent des odes^ des épigrammesy des chansons^ etc. 11 a aussi laissé un Droite sur l'astrolabe. Les succès de Chaucer auraient dû exciter le talent poétique chez ses compatriotes; ^cependant on ne voit dans le quinzième siècle qu'un seul homme digne d'être rappelé, Gawin Doughs, évéque écossais ( né en 1470), qui fit en 1498 une fort bonne traduction en vers de V Enéide ^ et un poè'me intitulé le Palais de r honneur. Ce même siècle produisit aussi un historien distingué^ Hector Boethius ou Boeers, né en Ecosse, chanoine d'Aberdéen ( né vers 14.70), et qui est auteur d'une Histoire d^ Ecosse jusqu'à la mort de Jacques V^ et d'un Catalogue des rois de ce pays. (Ces ouvrages ont été traduits du latin en écossais ). Son style ne manque pas de force , ni de pureté, mais Boethius &it paraître dans son histoire un goût tropnrononcé pour les fiûts extraordinaires. — Jean Skeltoo ^ qui vivait en 1409, ecclésiastique anglais, se fit un nom par ses poésies latines imprimées^ 1.5 12 > et qui ont pour titre : Pœmata et safy-re. Cependant ses satires lui attirèrent de sévères réprimandes de la part de son évèque, et il eu désavoua plusieurs expressions.

Trois hommes illustres brillèrent dans le seizième siècle ^ d'ailleurs assez fécond en bons écrivains. Ces hommes sont Spentfer j Buchanan

X Qaoiqae cet écxiraiii et les précédens apporUenncat pr^preiaent à la littétatiuv laliof , nous le« avons rappelés pont suivre les projçrés des lumières d'un fpjs do^t U littérature , «n général, n'eat pot «mm connue en France.