Saint Georges est flagellé

Partie centrale 4 Saint Georges est pendu par les pieds, la tête au-dessus du feu. On voit sur le glaive d'un soldat le prénom Ian (Jean), qui était celui de l'auteur de la sculpmre. Sur !e retable de Giistrow, le maître bruxellois a signé, également sur un glaive, mais en toutes lettres : Un BORMAN.

représeniant des épisodes du martyr une chaudière; là. il est étendu su 5. Saint Georges est assis dans un bœuf soldat on lit le mot DACIANUS ( sime MCCCCXCIII. date

Quelle vérilé. quelle observation dans les expressions el les attitudes de tous les acteurs drame : ici, Dacien à la mine futée et astucieuse, à qui la barbe partagée en deux tresses dor aspea si étrange ; là, des personnages de la cour du proconsul qui viennent insulter à l'infortu jeune ofBder ; puis, les soudards, les bourreaux, aux faces grossières et abiectes. La vie circule dans tous ces groupes. II semble même que l'on entende les sinistres objurgations du persécuteur. :

Lorsqu'on étudie certaines figures qui composent ces scènes, l'on songe instinctivement au martyre de saint Jean, à la Porte Latine, de Quentin Metzys, faisant partie du grand triptyque du Musée d'Anvers, où les bourreaux qui attisent le feu rappellent très vivement des types caractéristiques du retable bruxellois. Borman est un maître puissant, de tempérament tout brabançon, mais qui a su, dans le cas présent, se garder des exagérations ut des invraisemblances que l'on remarque en maintes œuvres contemporaines. Il nexisie pas. a notre avis, dans les productions de nos sculpteurs du XV« siècle, de figure mieux interprétée que celle de saint Georges dépouillé Je sus vêtements au moment où il va être fustigé :

du XV<= siècle. Borman a été encore particulièrc-mtnt heureux en nous présentant Alexandra et sa compagne. Pour la distinction des types et la grâce des attitudes, ces deux figures supporteraient d'être mises en parallèle avec les meilleures peintures flamandes, avec celles de Memling dont les œuvres sont restées, pour celle époque, la plus haute expression de l'art dans les Pays-Bas. Mais c'est dans les types violents des soudards et des bourreaux que l'imagier ré\ robuste talent.

Le retable resta à Notre- Damfr<lu-Dehors jusqu'en 1798, date d il fut transféré aux anciennes Halles, local de l'Université. En i8i3. il fut envoyé à Bruxelles et déposé.

Justice le remit, en 1848, au Musée d'Antiquités. Haut. 1 m. 60, iarg. 4 m. 97.