COR SIMPLE

La note la plus haute, c'est le sol du Cor en la (B), mi pour l'oreille.

Cor en La.

effet:

îe-

3ac

ÎSZ

2.§— Pour remplir les lacunes de ces intervalles, les Cornistes avec la main dans k pavillon, obtiennent, en bouchant la moitié de la colonne d'air, les demi-tons au-dessous de chaque son naturel:

Sons bouchés boJis:

^ 4- Ij

^: o 1^: » I \ f\ " |»r r fr

Remarque: Les sons 7,11,13,14 ne coïncident déjà plus avec notre ^amme: pour sVn servir, Texécutant les ramène à notre justesse en les traitant à la façon des sons bouchés.

Excellents tous les demi-tons ainsi obtenus au-dessous de chaque son ouvert. Inappréciables aussi, vu la diversité des colorations que leur doit la palette orchestrale:- so7is en sourdines^ sons cuivrés^ dont nous parlerons plus longuement dans le chapitre suivant, celui du Cor à Pistous .

Quant aux sons qu'on obtient en bouchant plus de la moitié de la colonne d'air, ils sont très sourds, peu justes, et à peu près impraticables:

Sons bouchés très mauvais.

Tel est l'instrument pour lequel ont écrit les Maîtres classiques 5 des lacunes, des fondrières, des inégalités partout^ impossible, au-dessous du septième harmonique, de trouver deux degrés conjoints de même timbre. Il est vrai que des moyens les plus simples résultent souvent les plus puissants effets, et qu'avec des ressources aussi restreintes,Weber a su créer des chefs-d'œuvre. Trois notes.... cela suffit au Cor enchanté d' Obéron.

in D

Les Cors à Pistons.

(ventilhorn)

l.|— Ils existent dans plusieurs tons, mi^ mi\>^ ré etc.. mais aujourd'hui, on ne se sert plus que d'un seul instrument: le Cor en Fa.

Les indications que Ton trouve à chaque page dans les Compositions modernes (Muta in D, in E, in F, in G) sont là, bien moins dans Fintérèt du virtuose que pour la commodité de l'auteur qui, à l'inconvénient de se lancer dans des surcharges de dièses et de hémols, préfère cent fois (supposant un subit changement de tonalité), se servir des sons naturels.

Il écrit le plus simplement possible ^ à son interprète de le comprendre.

Voici l'étendue, en sons réels, de l'Echelle chromatique du Cor à pistons:

Trente-huit notes, d'une justesse, d'une homogénéité parfaites. Echelle à peu près égale à celle du Basson qui, lui, descend un demi-ton plus bas {siV) mais en revanche perd singulièrement à la comparaison, en approchant de l'extrémité aiguë:

Basson.

')■' -," |l>p y ^^ Cor. :) •,• (|b^ ^

Notes étrang-lées

Notes excellentes.

2. |— Remarquons ici une très sensible différence dans les moyens des deux instruments:

Tandis que le Bassoniste se livre à toutes les acrobaties, à tous les sauts périlleux du haut en bas de l'Echelle, et passe d'un registre à l'autre aussi facilement que le pianiste sur son clavier, le Cor ne jouit point de semblable liberté. Il doit opter pour l'aigu ou le grave, ne pouvant être bon à la fois et en haut et en bas. Les lèvres se façonnent d'après des dispositions naturelles et un entraînement spécial vers un registre déterminé. Le Premier Corniste est à son Second, ce qu'est le Trombone Ténor au Trombone Basse. Aux Premiers Cors (des" deux ou trois pupitres de nos orchestres) les sons hauts; aux Seconds, les sons graves.

3.§— Et parce que nous avons deux soi-tes de Cornistes, les facteurs d'instruments construisent maintenant deux sortes de Cors, les uns asceniantsy les autres descendants^ une modification dans le jeu du 3^ piston suffi-

66 LE COR

sant à faire plus facilement monter les uns et descendre les autres. (*)

(*) Nota: Le 3^ piston fait monter d'un ton toute l'Echelle naturelle des Cors ascendants, et descendre d'un ton celle des seconds Cors.

Et voici, en sons réels ^ rétendue de nos deux Cors chromatiques en yfe;

Cor ascendant: 2

ZSSL

^ïf^

Etendue ordinaire à l'orchestre.

Etendue du solo de Concert.

Nota: Le soit marque' d'une croix + est le seul deg^ré qui manque à l'échelle chromatique du Cor ascendant.

Cor descendant:

Notes possibles à la rigueur.

ZSSl

Echelle chromatique complète, y compris le So^.

Manière d^écrire:

Cor

piston.

Octave pouvant être écrite sur 2 clefs:

Unissons.

QlI

-li-S:

JVT

<* • ^ eic-