ACTE I, SCÈNE II I

Pour laisser la vertu dans un si long supplice *.

l'infante Ma plus douce espérance est de perdre l'espoir ^. '135

LE PAGE

Par vos commandements Chimène vous "ient voir.

l'infante, à Léonor.

Allez l'entretenir en cette galerie.

LÉONOR

Voulez-vous demeurer dedans ^ la rêverie?

l'infante Non, je veux seulement, malgré mon déplaisir, Remettre mon visage un peu plus à loisir. 140

Je vous suis *.

Juste ciel, d'où j'attends mon remède, Mets enfln quelque borne au mal qui me possède : Assure mon repos, assure mon honneur. Dans le bonheur d'autrui je cherche mon bonheur :

I Var. Pour souffrir la verlu si longtemps au sui)|)lioe.

2. Un de ces concetti, de ces brillants jeux d'antithèse que le goût italien avait mis fort à la mode au commencement du xvii» siècle. Celui-là est assez analogue à la pointe du sonnet d'Oronte dans le Misanthrope :

Belle Philis, on désespère Alors qu'on espère toujours.

II ne faut ni admirer sérieusement ces gentillesses d'esprit, ni s'en montrer trop scandalisé; car elles abondent chez les plus grands poètes. Sans parler des Italiens, Shakespeare et Victor Hugo en sont remplis.

Ce qui est plaisant, c'est que Scudéry traitait ce vers de galimatias. En revanche, l'Académie le trouve « beau ».

3. On employait encore indifféremment comme adverbes ou prépositions dedans, dehors, dessus, dessous. Vaugelas, le premier, dans ses Ri'marques publiées en 1647, interdit à la prose d'employer ces mots coÊTime prépositions. 11 le tolérait aux poètes. Dès le milieu du siècle, cet emploi devint rare en vers comme en prose.