Vab. Montre-toi digne fils d'un tel père que moi

2. Banger, dans Corneille et chez ses contemporains, n souvent, comme ici, le sens de réduire, contraindre.

L'amour!... Ali! ce mol seul me range à la douceur. (Galerie du Palais, v. 1212.)

Malherbe, dans la Prière pour le liai allant en Liiaousin, loue Dieu, dont les bontés

Ont rantré l'insolence aux pieds de la raison.

3. Vah. Je m'en vais les pleurer : va, cours, vole, et nous venge.

4. « On mettait alora des stances dans la plupart des tragédies, et on en voit dans Médce. On les a bannies du théâtre. On a pensé que les personnages qui parlent en vers d'une mesure déterminée ne devaient jamais changer cette mesure, parce que s'ils s'expliquaient en prose, ils devraient toujours continuer à parler en prose. Or, les vers de six pieds étant substitués à la prose, le personnage ne doit pas s'écarler de ce langage convenu. Les stance.5 donnent trop l'idée que c est le poète qui parle. Cela n'empêche jias que ces stances du Cid ne soient fort belles et ne soient encore écoulées avec beaucoup de plaisir. » (Voltaire.) — D'Aubignac a fait dans sa Pratique du titéàtre des réflexions analogues sur ces stances : « Souvent nos poêles ont mis des stances en la bouche d'un acteur parmi les plus ginndcs agitations de son esprit, comme s'il étoil vraisemblable qu'un homme en cet état eût la liberté de faire des chansons. C'est ce que les plus entendus au métier ont très justement condamné dans le plus fameux de nos poèmes, où nous avons vu un jeune seigneur, recevant un commandement qui le réduisoit au point de ne savoir que penser, que dire, ni que faire.