LA MUSIQUE : GENRES

et grave. On l'a considéré longtemps comme une division du erlroang. Plusieurs opéras sont écrits ainsi : Roangtsintraé ; Prongpei ; Loungann tcheou ; Tsring= song ling.

9°' Le se=yènn y=pann « quatre temps faibles et un fort », est nettement un rythme sur notre 4/4. Il peut se représenter par deux noires, deux croches et une noire, avec le premier temps fortement accentué. Les Chinois, en le battant, battent toujours les deux croches du troisième temps. Il est spécial au genre Kroun=tsing et se retrouve dans beaucoup de mélodies évoquant l'Asie Centrale (voir 9e chant du Tchao t si u un tchrou=saé).

10° Les pei=léou « Les saules du Nord », est un 4/8, qui pourrait se décrire par deux doubles-croches, une croche et quatre doubles croches (ou une noire). Le temps fort est le troisième ; le premier est aussi un peu accentué. C'est le rythme des chants d'amour (voir Ta Tsiu Kang).

11° Le nann=louo « Les gongs du Sud », est coupé de longs silences et de syncopes et contretemps. Ce serait une des rares mesures ternaires de la Chine.

Puis viennent les récitatifs :

1° Ou pann « sans planchettes », à temps peu marqués : il se divise en : a) yao pann « agitato », rapide et passionné. Les planchettes sont frappées presque sur chaque note (acte I du Tsiong lin yènn) ; b) léouchoé pann « l'eau qui coule » égal et paisible, mais rapide ; c) tao pann « renversé », lent et comprenant plusieurs notes par mot. On l'emploie dans le Erl roang et le si pi. Les textes musicaux le signalent par des lignes de 3 points. Il correspond généralement à notre 3/4. (Ouverture du Tsiong lin yènn) .

2° le Touo=pann « nombreuses mesures » à chaque note accentuée, divisé en : a) p'ing=pann (ou se ping tiao) notre 2/4 sans temps marqué, employé exclusivement en Erlroang (débuts du 3e acte du Tsiong=lin yènn) ; b) choupann, « mesures nombreuses » rapide avec des mots prononcés clairement (notre 2/4 ; c) choang pann « mesure double », lent ; d) sann pann « mesure relâchée », rapides avec de nombreux silences ou pauses, et des syncopes ou contretemps (acte I, scène II du Tsroé ping chann).

§ Genres. — Mais, en plus des rythmes, les Chinois ont encore des « genres » les tsing (prononc. de théâtre pour Tsiang), « accents », comparables à nos « carac-

tères », car ils employent chacun des rythmes spéciaux et semblent provenir de régions différentes d'Asie Orientale.

Ces genres sont au nombre de quatre : le erl=roang, le pang=dze, le kroun=tsing et le kao=tsing (ou Y=tsing), dont chacun possède un caractère spécial et un orchestre de composition différente. Ils ont même des termes musicaux et signes sans rapports l'un avec l'autre. Les écrivains théoriques ne veulent reconnaître que deux genres : les naiin tsiu « chants du Sud », pour lesquels il y a beaucoup de notes pour peu de mots, ceux-ci étant placés généralement sur les temps faibles (comme dans le kroun=tsing et le kao=tsing); et les pei tsiu « chants du Nord », qui ont presque autant de notes que de mots, ceux-ci étant alors placés sur les temps forts (comme dans le erl=roang et le pang=dze). Mais cette division littéraire est inconnue des musiciens. L'on rattache aussi, littérairement, chaque genre à l'un des points de la boussole : erl=roang à l'Est ; pang dze, à l'Ouest ; kroun=tsing, au Sud ; kaotsing, au Nord.

1° Kroun tsing « tonalité du kroun » (les monts Kroun-loun du Tibet, ou le Kroun-yang, région du Yun-nan ?) Il est caractériser par ses rythmes y yènn y pann et se yènn y pann), et par son orchestre (flûte ti=tse, hautbois sona, guitares, et comme instruments rythmiques, le grand tambour avec les habituels tann=p'i tambour de bois, planchettes pann, gongs et cymbales). Les mots sont généralement chantés sur plusieurs notes, et parfois le temps fort est sur le dernier temps, comme dans les chants arabes (voir 9e chant du Tchao tsiunn tchrou Saé).

Il est considéré comme le plus ancien, l'ancêtre de tous les autres. La tradition est qu'il vient du Sud, tel qu'il était connu des anciens, c'est-à-dire Yun-nan, ou Birmanie, ou Indes ou monts Kroun-loun, au pied desquels naquit un certain Oé Léang-fou, qui réorganisa les orchestres sous la dynastie mongole des Yuann (xiii6 et xiv6 siècles : voir Oènn=Sio=che, ch. 4, p. 22). L'Empereur Siuann-tsong de Trang, en 742, avait déjà fait adopter de nombreuses mélodies de l'Asie Centrale, Kann-Sou et Turkestan.

Or, toutes les pièces de la dynastie Yuann (appelées communément kroun=tsiu erl (( chants de Kroun »), avaient été mises en musique sur des airs populaires de l'époque (voir préface du luann jènn paé tchong). Beaucoup d'entre ceux-ci évoquent curieusement des rythmes d'Asie Centrale ou même de Perse (9e chant du Tchao= tsiunn tchrou saé, par exemple).

Les opéras et ballets en kroun =tsing les plus souvent joués, sont : Siao Fang= niou (( Le Petit Pâtre », que l'on dit dater du vme siècle ; Yé Siou roating « L'arrêt