LA MUSIQUE : NOTATION MODERNE

réduit à l'emploi plus ou moins grand de chaque instrument, et c'est là le rôle du premier musicien de l'orchestre.

La notation moderne est loin d'être aussi précise et complète que la nôtre. Sa dernière mise au point date de la République, en 1912.

Les notes sont des idéogrammes de l'écriture courante. Ce sont : 1° Pour (( l'octave inférieure » ti :

y chang tchre Kong Fann

2° Pour (( l'octave fondamentale » penn :

, a i x. si s. a

Ro se y chang tchre Kong Fann

3° Pour « l'octave élevée » kao :

Léou ou y chang tchre Kong Fann

4° Pour « l'octave sauvage » ye : ,

Léou ou

L'on remarquera : 1° que les trois y, les trois chang, etc., sont à l'octave l'un de l'autre; 2° Que sur les sept signes de l'octave fondamentale et les deux premiers signes de l'octave élevée, il en est cinq, kong, se, chang, tchre, léou, qui datent de la plus haute antiquité; trois, y, fann et ro, du xme siècle ap. J.-C; et un, ou, du xve); 3° Que les signes de l'octave inférieure sont les signes anciens, mais modifiés par un petit crochet à droite ; tandis que ceux de l'octave élevée sont modifiés par un petit signe à gauche. L'Encyclopédie Tsre yuan (art. Koann=che=prou, cité plus haut), ajoute que le signe Keou est encore employé parfois comme altération entre chang et tchre.

Pour ce qui est des sons représentés par ces signes, plusieurs auteurs européens ont trouvé que ro, premier degré, correspondait à do. Pour moi, je n'ai trouvé en Chine qu'un seul document authentique, dont je donne d'ailleurs la reproduction. C'est l'Hymne national de la République. Il est en trois notations différentes, l'une sous l'autre, et Ro y correspond à notre fa, placé entre les deux lignes inférieures de la portée. Les violons accordes en ro=tchre m'ont souvent donné fa-ré.

La phrase musicale s'écrit comme la phrase littéraire, jl. . en lignes verticales, de haut en bas; les colonnes s'alignent

m- m krang to °

✓/iw ou* de la droite vers la gauche. Quand il y a chant et accompa-

,?r gnement, les colonnes se serrent l'une contre l'autre par

jr.f^ tsié

H £ KL groupes, ce qui correspond, en somme à notre portée. Et

\^.v»-^r- tffô- tang dans chaque groupe, l'on inscrit d'abord la colonne du

rythme; puis, à gauche, les notes de la mélodie; plus à gauche encore, la colonne du texte chanté ; puis les indications d'accompagnement et d'instruments pour lesquels il y a des signes conventionnels (krang pour le grand gong; taé pour le petit gong; tsié pour les cymbales; tang pour le tambour).

Les mesures ne sont pas séparées l'une de l'autre par un signe quelconque, mais se reconnaissent simplement par les indications du rythme.

Les rythmes sont indiqués, tout d'abord au début du morceau et chaque fois qu'il y a changement, par la mesure, pann (y=yènn=y=pann, ou yuann pann, etc.). Puis, tout le long du morceau, le temps fort principal est marqué par une petite croix de Saint- André, placée à droite de la note ainsi appuyée.

Les temps faibles, dans chaque mesure, sont indiqués de différentes manières : 1° Dans le y=yènn=y=pann (notre 2/4), ils sont marqués, à droite, d'un petit cercle. 2° dans le sann-yènn=y=pann (notre 4/4), le deuxième et le quatrième temps, qui sont faibles, sont marqués d'un point ou d'une virgule; et le troisième temps, qui est légèrement appuyé, est marqué d'un cercle. 3° Pour le yao pann et le chou pann, des points ou des virgules renversés sont placés à droite de chaque note.

Il n'existe rien pour les altérations, rien pour les silences, rien pour la valeur de chacune des notes contenues dans un temps d'une mesure (l'Hymne de la République donne cependant un petit triangle pour marquer une note longue se prolongeant sur la première partie du temps suivant).

Ce système, suffisant pour la lecture d'un morceau connu, rend incertain le déchiffrement d'une mélodie nouvelle.