II. LES DISQUES PHONOGRAPHIQUES
1° Disque PathéChine 32.771, 1 — Siao Fang Niou
Cet ouvrage est célèbre dans la Chine entière. Je donne la transcription exacte du disque phonographique pris sous les auspices de M. Soulié de Morant.
Nous remarquerons le caractère curieux de l'ouverture, où nous apercevons une succession par ton entier.
Cette ouverture n'est certainement pas de l'époque de l'ouvrage. Elle est en effet fort décadente. D'ailleurs dans les notations prises sur place par M. Soulié de Morant, c'est l'ouverture n° 4 qui sert d'introduction.
2° Disque PathéChine 32.771, 2 — Siao Fang Niou (suite)
La capacité d'un disque n'étant pas suffisante pour la durée de l'ouvrage, l'opérateur de la maison PATHE a pris un deuxième disque. La compagnie de musiciens chinois qui exécutait l'ouvrage a dû être troublée par cet arrêt. Nous voyons, en effet, qu'au lieu de continuer purement et simplement le ballet, ils recommencent le thème de l'ouverture. Enfin, peu à peu, tout se remet en place.
Grâce à ces deux disques et aux nombreuses notations prises par M. Soulié de Morant, j'ai pu reconstituer entièrement ce ballet.
Nous le retrouvons en entier et harmonisé plus loin. Je m'étendrai à ce momentlà sur le caractère musical de cet ouvrage.
3° Disque Pathé Chine N° 33.325, 3 — Tsroé Ping Chann
M. Soulié de Morant a pu faire prendre par la maison Pathé un disque nous donnant un document exact sur la façon dont les Chinois interprètent une scène d'opéra.
Nous rappelons qu'en Chine, l'opéra comprend trois genres : Les scènes chantées, les scènes parlées, les scènes dansées.
Avec la documentation fournie par ce disque et les notes prises par M. Soulié de Morant, j'ai pu reconstituer une scène importante de cet opéra. Je la donne harmonisée plus loin, et je parlerai alors des particularités saisissantes de cet ouvrage.
LA MUSIQUE : ÉTUDE TECHNIQUE
4° Disque PathéChine 32.799, 1 — Tsiu Ta Kang
Cette chanson est particulièrement typique.
La partie mélodique est laissée aux instrumentistes, l'artiste débitant ses paroles sur une sorte de mélopée presque parlée. Nous trouvons en Europe des exemples de ce genre au music-hall.
Dans cette chanson l'accompagnement des couplets est identique; ceci est contraire à l'habitude des compagnies d'instrumentistes chinois, qui, presque toujours ne recommencent un thème qu'en y ajoutant quelques nouveaux agréments. Nous donnons plus loin cette chanson harmonisée avec la traduction de trois couplets, la chanson originale en possède des quantités (une cinquantaine environ'! ! !).
