SUR ADAM DE LA HALLE, MUSICIEN

Au xiir siècle, la musique, tendant à sortir de robscurité dont son existence était environnée, ne pouvait faire un pas sans s'attacher à la poésie qui lui servait en quelque sorte de conductrice. Les musiciens étaient doQC poètes : c'était par eux que le chant s mtroduisait dans les châteaux, et c'était en se rappelant les rimes de la chanson du troubadour que le vassal charmait la dure condition qu'il subissait dans ces temps de troubles et de pêle-mêle politique. Les trouvères et les troubadours avaient donc un égal droit à la reconnaissance de toutes les classes de la société; ils devaient donc se mettre en rapport avec elles. Aussi, lorsqu'on examine la musique de cette époque, les difTérences que Von y remarque sont telles, qu'on ne peut les expliquer qu'en réfléchissant à la nature des intelligences diverses qui devaient l'apprécier. Naïve et souvent mélodique, dans le sens que nous attribuons à ce dernier

mot, lorsqu'elle animait la chanson, c'est^-

* CeUe biographie musicale è^Adam de la HalU, que nous dcTons à une obligeante communication de 3lM. les Directeurs de V EncycUyfédie calkolique, est ntraile de la cinquième livraison de cette publicalioQ.Nousrecommandons^cet ouvrage à nos lecteurs »Tec d'autant plus de confiance, que nous leur donnom, par cette citation, une preuve de Texaclilude apportée par les rédacteurs pour ne rien omettre de « qui peut compléter leur immense travail. Les bu- '««ux de Tadminittration sont rue de Menars, n» 5.

dire lorsqu'elle présentait un air sans accompagnement, elle devenait incompréhensible lorsque le musicien voulait réunir des notes d'une exécution simultanée. En un mot, la musique à plusieurs parties que cette époque nous a léguée ne parait être bien évidemment que le résultat d'une convention, et non celui de l'imagination et du génie. — Nous donnerons plus bas quelquesunes des raisons d'après lesquelles avait été constituée et mise en usage cette musique insupportable pour l'oreille la moins délicate; car le sens auditif, seul juge dans une circonstance semblable, devait se trouver continuellement froissé par l'effet de semblables productions. — En examinant les compositions d'Adam de la Halle, on trouve la preuve de ce que nous avons annoncé, dans la division bien marquée de ses ouvrages en musique faite pour le peuple et en musique composée pour une classe plus élevée. Il a laissé des jeuo: parmi lesquels celui de Robin et Ma-rion et celui de ta Feuillée contiennent seuls du chant, des chamonsj des panures, des rondels et en6n des motets. — • Les deux jetu; dont nous venons de parler étant faits, à n'en pas douter, pour être plus répandus que ses autres ouvrages, l'auteur a dû les présenter sous une forme qui leur permît d'être appréciés facilement par ceux qui devaient les entendre. Or, comme la musique de l'église exerçait alors une grande influence sur la composition, il choisit ceux des modes.

TBÀATRB FRANÇAIS

ecclésiasiiqoes qui se rapprochent le plus de la tonalité indiquée par la nature. C'est, au surplus, ce que nous verrons faire de temps en temps à d'autres compositeurs de ces époques reculées; l'instinct les poussait vers une tonalité qui n'entrait pas dans ce que l'on peut appeler leurs mœurs musicales. Pour l'acquérir, ils employaient les modes lydien et hypolydien, cinquième et sixième tons de l'église, qui ccMrespondent à nos tons fa et ut.

Lorsque les compositions de cette- époque étaient faites d'après ce système, elles avaient une véritable tonalité moderne, à moins que quelque envie de faire de la science ne poussât l'auteur à sortir de cette tonalité. — On peut se convaincre de ce que nous avançons par la seule phrase de chant qui se trouve dans le Jeu de la FeuiUée : elle est véritablement en fa majeur. ( Ms. 2736, la Yall. Bibl.Roy., 81.)

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Ta la iiii-gQo-----tî--ae, Par chi oft je TOii^

La presque totalité de Robin et Marion se trouve dans le même ton. Mous allons dondcr ici une courte analyse de ce petit poème

d'opéra-comique. — Marion, en attendant Robin , chante ce couplet :

-irjfJ-ni^J^ljJl.HË^^

Robios m*aime, Robiosm'a; Robin» in*a de - man • - • dée^ u m'nrs.

Cette phrase assez chantante , et qui n'est pas dépourvue de naïveté , se répète trois fois. Sur ces entrefaites, sire Aubert revient du tournoi , un faucon sur le poing ; il fait des complimens à Marion , qui lui répond qu'elle aime Robin, et le prie de la laisser en paix. Alors sire Aubert, feignant un amour tendre et ardent, sort en disant qu'il va se noyer. Pour toute réponse , Marion se moque de lui. — Robin devise avec Marion, et ils chantent quelques chansons. Pendant qu'il va chercher un ménétrier et la compagnie, voici revenir sire Aubert, cherchant querelle à Robin , aussi de retour , sous prétexte qu'il a touché à son faucon, le roue de

coups , le laisse sur la place et emmène Marion. — Entre alors Gautier, le ménétrier, qui , voyant l'enlèvement , crie après Robin pour le faire revenir à lui. Celui-ci ne sait que ie plaindre, et l'on ne voit pas trop comment cela Gnirait , si le chevalier , lassé de la résistance de Marion, ne la laissait aller. — La société arrive et Gautier la régale, en réjouissance du retour de Marion, du commencement de la chanson la plus malpropre du moyen-âge, et ce n'est pas peu dire ; mais arrêté par l'indignation générale, il se contente de chanter ce qui suit, et termine ainsi le jeu :

f'J ,\\ii\r\i\]^'\ NI I II

Ve- -nés

-près

moi, Vc

•nos

le sen-

te -le, le len-'oie-le, le sen- - - - te- -le les le

les le Ihm.

Cette dernière phrase, dans le cinquième ton, transposé une quarte au grave, est aussi lout-à-fait dans notre tonalité d'ta majeur ,

laquelle , il est vrai, se rencontre assez rarement à cette époque. Lorsque les trouvères et les troubadours sortent de ces deux tona-

AU XOYKK-AGE.

liiésy c est alors qu'ils sont tout-à-fait inintelligibles à nos organes. En effet , nos sensations en tonalité sont établies sur la seule gamme , c'est-à-dire sur les seuls rapports qu'admet la nature, et nous avons repoussé à jamais les fausses conventions dont la musique des anciens avait entaché les commencemens de la nôtre. Or, le peuple, de tout temps étranger à cet empiétement de l'esprit sur le sentiment de l'oreille , dut toujours désirer des mélodies construites dans un système analogue au nôtre ; celles donc qui lui étaient destinées à cette époque par les hommes que leur heureuse organisation élevait

au dessus de leurs confrères, doivent encore nous plaire , et conserver, en raison de leur origine , un caractère qui leur est propre et une couleur tout-à-fait locale. — Le servantois Glorieuse vierge Marie est encore dans le sixième ton. Nous en garantissons la traduction d'après l'original du Ms. 2736. Nous aurions voulu le coUationner sur d'autres Mss. ; mais une réunion de circonstances défavorables nous en ont empêché : il est enlevé dans le Ms. 7222; le Ms. 184 présente les portées vides , et on trouve deux autres mélodies différentes de la première dans les Mss. 65 fonds Cangé et 7363.

Glorieu---s€ vi--cr-ge Ma--— ---"ri--e, Puisque vos

viches m'est biaus, Et je vous ai en-oo--- — -ra

^Jfl|' JhJJ'JM^^

Fais en se--------pa

^mrï

uns cbans nouviaus De moi qui

rriT^TJ J!:i I "S

chant con chieus qui pri----^---e De ses faus er-- -re---- --mens a-

Jj|.J.|JjJl[7^

I - - * - e ; Car cbicr comper- -rai mes a - - viaus Quant pour jo- -^er se - • ra fais

j IJh J j yfHfnfMn;ittt^

M a • - piaus» Se d'argu - mens nVs-tes pour moi gar ....... ni---- r.

En passant aux autres productions d'Adam de la Halle , nous voyons qu'il a composé des partures, 11 n'y a rien de curieux et de neuf à dire sur ce point. Ce sont de véritables chansons, quant à leurs formes musicales. Le sujet de ces jeux partis est ordinairement un paradoxe amoureux débattu entre deux personnes. Par exemple , Adam prétend que l'attente du bonheur est préférable au souvenir : Jehan soutient le contraire , et cela en chantant chacun un ou plusieurs couplets. Un troisième, ordinairement Dragon, on un autre, décide la question en leur donnant raison à tous les deux. — Il ne nous

reste plus à analyser que les rondets et les motets y c'est-à-dire la musique à intervalles simultanés. Ces compositions étaient faites pour ceux qui se piquaient d'érudition. Il est curieux de suivre , à son début dans les morceaux de ce genre , les pas chancelans de l'harmonie moderne. On imagina, à tort ou à raison , qu'ils ne considéraient comme consonnances que la quarte, la quinte et l'octave. Aussi le moyen-âge, croyant ressusciter la musique d'Amphion et de Timothée, se précipita malheureusement dans cette fausse route , et s'obstina de par l'antiquité à conserver ces principes. L'art musical fut

THÉÂTRE

donc indéfiniment retardé , et Tharmonie , entachée d'une sorte de péché originel , dat supporter l'épreuve de plusieurs siècles , avant de se débarrasser des entraves apportées à son vrai développement. — Aussi voiton dominer et se heurter dans l'harmonie d'Adam de La Halle les intervalles de quarte.

de quinte et d'octave. Mais les sixtes, et surtout les tierces , se rencontrent beaucoup plus souvent dans les compositions d'Hucb^ld et de Guido; c'est donc déjà un6 amélioration. Le chant du fomie/ que nous présentons ici 9 est évidemment à la seconde partie.

^)±^r-r-£:^j^pYrr I r

Je muir, je muir d'à-- mou -----re---- -te, Las! ai-

-r^T^-h-r-i-H^frftF-ff

mi!

irer

par dé---fau-tc

d'à - - - mi -

-e - - te,

de mer - - -cki.

^^^h^rfnurnt^

(^"fU+t^

L'harmonie du motel est encore plus faible. Ici 9 à n'en pas douter , c'est une espèce de contrepoint sur le plain-chant seculum. Le motet se composait de paroles différentes ^ ou , si l'on veut , exigeait pour chaque partie musicale , des paroles qui lui étaient particulières. Dans le rondel , au contraire , les mimes paroles se chantaient aux différentes parties. Cette explication est du moins conforme à ce que l'on trouve dans le traité de Francon ( Gerbert , Scriptores ecclesiasttci , t. m , p. 12). Les définitions qu'il en donne se rapportent parfaitement à nos observa-

tions antérieures. J'ai indiqué dans un autre endroit * par quelle raison les mots lyra , lyrœ , lyris , partout où ils se trouvent » ont été maladroitement substitués aux mots littera , litterœ j litteris y et présentent alors un sens inintelligible , au lieu d'une phrase très facile à comprendre. Danslemotetqui suit*% comme dans tous les autres , le plain-chant esta la partie grave. Il arrivait souvent qu'on le répétait une ou plusieurs fois.

* GateiU musicale y n" 9, 28 février 1836. ** 11 86 trouTC dans le Dianuscrit du fonds de la Yalliére n» 81 , oiim 373G, folio xzviii reclo.

AU A10YëN-AG£.

{^«r^JirijyiJJ.^if ^;ir l>l\r

J'oabîen m'a-mie a-par---ler Lèt ton ma----rî,

^J-i ifjà^ii'f ig'rri i-i^JJ^i^'i

Jen'os à m'a«*mie a-- --•--!« Pour

':l-.r- Ip- if^

pu ma— -ri y

S€»--»--»Cll------ llUD.

|!?rTii'i^ir^'Ufrtj^^iHrTêri

Et l»i---8Îer «t a--co-«---lerD*en*cos----te li, Et lui

énjijJ 1^^ ^

Que il

ne se poistde mi Gar-de don-nec; Car je

r- if- ir T" if-if

JMjAliMrten^i

3^-3 tous da- mer, Wi-hot aus---8i, Et hors de se

ne me puisgar-«der D'eo-cos----te li De son bel

mai - son en - fre-mer ; Et tous mes bons de m*a * - mie - te

Y-, j , , oa

ai- -re re - gaixler , Car en

Ire a- -mi- - «e

'^r ir'Pir" ir' ir

a---«chie-*?er, Et le vi---lain fai-- — re

mu- - - -ser.

A -nieus Sont à che - -1er

mal

- - "mer*

Est-il croyable que les deux espèces de musique que nous venons de présenter aient ^té le résultat des inspirations d'un même homme ? Les mélodies ^impies ne sont nullement dépourvues de chant ; elles présentent , il est vrai , un peu de monotonie , mais on y rencontre de ta naïveté ; leur caractère même s'est conservé jusqu'à nos jours dans les villages et dans les montagnes , sous la

forme de complaintes ou de chansons. Pour l'autre musique , au contraire , destinée aux gens qui se prétendaient savans, le pédantisme seul , qui l'avait sollicitée et accueillie, put , seul aussi » la soutenir avec quelque succès jusqu'au moment où elle fut renversée par l'établissement fixe de la tonalité , pour né se relever jamais.

Bottée de Toulmox.

AU MOTEN-ACK.