ACCENT

Terminaison de tout son y éléi^ation plus ou moins forte de la {?oix sur certaines syllabes , et manière de , les prononcer pUfs ou moins langues ou brèi^es. , ,

L'acc^aft pourrait être appelé la pantoipîme

48 MAnCBL THÉATEÀL.

de la voix ; H est rame du discours , il lui donne le sentiment et la yérit^

L'accent , les cris et les gestes ont dû être le langage primitif de l'homme , comme étant le résultat nécessaire et le plus simple de son organisatipii ) le seul qui peut être entendu de tous les peuples , et dans tous les lieux , parce qu'il est le seul indépendant des conventions.

L'accent ment moins que la parole, c'est peut être pour cela que les fpsps bien élevés le craignent tant.

Quand l'acteur sacrifie l'ace^t S(^atime||tal de sa, voix , tout est perdu pour le talaiU» ^t cela arrive toutes les fois qu'il veut - imiter la voix d'un autre.

Il est nécessaire que l'acteur réserve Faccentuatîon pour les pensées principales sans les accentuer toutes avec la même fprce , et eiï cherchant plutôt à les subordonner Fune à l'autre par des in&exions de voix adroites et sagement distribuées.

Lady Morgan dans «en ouvrage intitulé La France, s'exprime ainsi relativement à Faccent :

<< Le français comme on le prononce «« théâtre , ek çurto^it dans les tragédies, mepa-^ rut principalement manquer d'accent , et ne «é <30fmpafiec phitôi: que de kuitjs ^ un: oniiî »de Di-

MANUfeL THÉÂTRAL. 49

derot qui Faccchnpagnait un soir au théâtre , s'aperçut qu'il se bouchait le^ oreilles pendant tout un acte , et que cependant la pièce l'affectait jusqu'aux larmes ; il lui en témoigna naturellement sa surprise : vous n*entendez-rien , Itti dît-il, et pourtant vous êtes profondément touché. Chacun a sa manière d'écouter , répliqua Diderot ; je sais c^tte tragédie par ccfeur , j'entre fortement dans le pathétique des conceptions de l'auteiir , et mon imagination prête à ce qui est mis sous mes yeux, un effet que le ton des acteurs , si je les écoutais , ne pourrait produire ^t peut être même détruirait. «