IMPROVISATION

Ce qu'on compose et récite sur-le-champ.

L'improvisation est un des plus beaux takns de l'orateur ; elle est quelquefois nécessaire et quelquefois déplacée chez le comédien.

a53 MAPIUEL THÉÂTRAL.

Dans le premier , c*est lorsqu'il esl obligé dj suppléer à sa mémoire en défaut ^ dans le se: cond , c'est lorsqu'il croit pouvoir ajouter à 8o« rôle.

Il faut beaucoup d'intelligence aux acteur forcés d^improviser , afin que le public puiss penser que c'est toujours l'auteur qui par Malheureusement, ils semblent tenir à que ce soit le contraire ; et du reste le même qui change et qui derient ordinaipemei plus naturel ^ dès que l'acteur ne t'écite plta ce qu'il a appris , instruit assez te publie.

Presque tous les poètes et les acteurs italiens ont le génie de l'improvisation . U est vrai que le caractère de leur langue les sert admirablement dans cet art» très-difficile en France» et même presque impossible, parce que notre langue est bien loin d'approcher de la fécondité de la langue italienne. M. Eugène de Pradel a cependant fait une heureuse exception ; il a donné deux séances d'improvisation en vers , avec le plus grand succès. Dans la dernière qui a eu lieu au bénéfice des inceftdiés d( Salins , il a chanté lord Byron mourant ei défendant la liberté des Grecs. Espérons que M. de Pradel aura en France des imitateurs A ce talent extraordinaire.

DîrLEXIOlf.

Changement de la voix lorsqu'elle passe â^un ton à un auti'e.

Les inflexions de la voix consistent dans le plus ou le moins d'élévation , et dans le plus ou le moins de lenteur et de brièveté des sons; il faut que les inflexions soient analogues à Fob- )etdont on parle.

L'homme , qui avec Gluck , a peut-être le plus profondément médité sur son art, Grétry^ reconnaît la possibilité de noter les inflexions delà voix (parole). La déclamation des anciens kxsÀx. notée ; ils l'accompagnaient d'un instrument;on fesait la musique d'une tragédie comme on fait celle d'un opéra aujourd'hui.

On sait que c'est sur la déclamation de la célèbre Clairon, que Grétry , a sinon composé, du ^oins corrigé son admirable duo de l'opéra du ^^l'Oain. U est très-essentiel, pour les chanteurs ^^n[iusiciens, de lire l'Essai que ce grand compositeur a donné sur la musique , et dans lequel ^ traite de l'accent, des intonations , de la P'^Cisodie et de la ponctuation musicale.

^ien ne contribue davantage à la beauté de *^ prononciation comme la justesse des în-

a54 MANUEL THÉÂTRAL.

flexions de la voix; sans elle Forgane le ^las flatteur cesse bientôt de plaire , tandis qu^^l/e peut faire oublier ce qu'un autre a de dé:^ectueux ; tous les hommes peuvent , avec d" travail , acquérir cette qualité.

L'acteur doit toujours observer quelles s^^^^ les inflexions de voix dont on se sert dani^ *^ monde, soit dans la simple conversation, 5^*^ dans les momens de passions.

Rien n'est plus simple que de détermii»^* la manière de varier ces inflexions. Celï^^ de la presque totalité des hommes s(p^^^ justes dans la conversation; naturellement ^^ prennent celles qui conviennent aux obj^*^ dont ils parlent , et l'on ne peut pas dire qtx^ ce soit parce que ces objets ont peu de variété-^