Scholie du vers 428 : ô x^pô; eaxiv à Xlywv

LES COMMOI.

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larité absolue. Comme il offre une disposition nouvelle, dont on va retrouver de nombreux exemples, il est nécessaire de l'étudier avec soin.

L'acteur chante, tandis que le chœur récite. Les rôles sont renversés. Les attributions et les droits de l'orchestre diminuent; Euripide réduira bientôt, dans ses Duos alternés et dans ses Monodies, le coryphée et ceux qu'il commande, à n'être plus que les spectateurs silencieux du jeu des passions scéniques.

Les épirrhèmes aa', P^', yy? ^^' ^® sontpluségauxles uns aux autres. Dans les Syzygies simples», ils se composent chacun d'un distique iambique, comme dans le Commos d'Eschyle. Au contraire, dans les entrelacées, cet équilibre a disparu 2. L'égalité des épirrhèmes de Syzygie à Syzygie est une règle constante dans le thrène du précédent paragraphe. Dans ce nouveau type, c'est une exception, d'ailleurs très rare.

Il importe maintenant de découvrir la loi d'après laquelle un personnage se substitue dans un antépirrhème à celui de l'épirrhème. Si danfe a ' le chœur, ou plus exactement le coryphée, garde le rôle qu'il jouait dans a, nous voyons dans p ' ce même artiste prendre la partie qui répond à celle de Tecmesse dans p3. Le même fait se reproduit dans la dernière Syzygie^. On est donc autorisé à formuler la loi suivante:

Celui qui récite des trimètres dans l'épirrhème d'une Syzygie simple ou entrelacée, peut céder sa partie dans Vantépirrhème de cette même Syzygie, soit au coryphée, soit à un acteur, mais il faut qu'il la lui cède entière. Tout ou rien, voilà la règle^. Elle n'admet pas d'exceptions dans la tragédie.

Remarquons cependant qu'une Syzygie forme un tout métrique. Un personnage qui s'est tu dans un antépirrhème au profit d'un second personnage, peut continuer son rôle dans les autres antépirrhèmes.