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l'unique exemple que contiennent encore les tragédies de Sophocle. Ces deux poètes, en effet, n’ont jamais manqué d'égaliser les mésodes secondaires et de séparer chaque moitié de l’ensemble par une mésode principale :

Pour être juste envers Euripide, il faut avouer qu'une telle disposition aurait été incompréhensible dans un Chant monodique. Cette complication suppose plusieurs personnages : ceux qui chantent les mésodes ne chantent pas les strophes. Nous n’avons donc ici qu’une simplification de la construction ordinaire, nécessitée par l’essence même des Solos scéniques.

Aucun doute ne peut subsister sur le plan que j'indique : des retours intentionnels d'idées à la fin de chaque strophe en garantissent l'exactitude. Ni la naissance illustre d’Électre, qui contraste si amèrement avec son infortune présenter; ni la vie errante d’Oreste loin du foyer de ses pères2, ni l’énergique description de la douleur de la fille d'Agamemnon3, ni enfin l’antithèse entre les bandelettes glorieuses qui auraient dù être réservées au vainqueur d'Ilion, et les coups de hache qui l’attendaient dans le bain fatal, n’ont empêché Euripide de finir chacune de ses strophes sur la pensée fondamentale : il faut que le meurtre du roi soit vengé. Cela es! nécessaire, car il a été tué par sa femme et par Égisthe5; c’est un crime atroce, qui crie vengeance au ciel6; c’est une cause de désolation infinie pour Électre7, car Clytemnestre repose près de son amant dans sa couche adultère8. Le trait le plus fort est réservé pour la fin. Il ne faut pas oublier que c’est sa fille, une vierge, qui parle?. Clytemnestre et Égisthe vont être punis, mais les spectateurs doivent être convaincus de la justice de leur châtiment.