Chapitre III. — Des notes ou des signes des tons
Les neumes que nous vêtions d'énumérer servent tous à exprimer diverses combinaisons de notes distinctes. Il y a en outre dans le plain-chant quelques signes destinés à marquer des nuances d'ornementation. Ce sont :
Le quilisnia, ^J î "^ ♦^j qui ressemble au trille ou au gruppetto de la musique moderne.
Uepip/ionus, ^ )i i, qui revient a un podatus dont la seconde note serait abrégée.
Le cephalicus, / P P, qui équivaut à une clivis modifiée de la même manière, en abrégeant la 2"^^ note.
Le strophicus, ^ ■ — bistrofa ^ )■■ — tristropha ) ^ ^a» — qui marque un ton prolongé en faisant sentir dans la voix autant de pulsations vibrantes qu'il y a de notes juxtaposées,
\Joriscus, f« comme le strophicus, marque un léger prolongement; il se place à la suite d'autres neumes.
La grosse ligne ou la gravis élargie, que Ton rencontre dans le porrectus et dans d'autres figures, ne marque pas un ton plus lourd, mais indique seulement une légère liaison à faire sentir entre deux notes. On la trouve partout dans les manuscrits et dans les anciens livres choraux. Elle est aussi reproduite dans les exemplaires in-folio des éditions ofiiciellcs. On l'omet généralement dans les éditions portatives; c'est pourquoi nous avons évité d'en faire usage dans notre manuel.
Durant la première moitié du moyen âge, les neumes n'étaient ^ pas traces sur des portées; ils ne pouvaient des lors marquer des non de la intervalles déterminés, mais ils se bornaient à exprimer d'une portéepar manière vague le mouvement ascendant et descendant de la mé- d'ArJzzo. lodie, la liaison des notes et le dessin des groupes mélodiques. C'est au XI"^^ siècle qu'un moine bénédictin, Guy d'Arezzo, réalisa la pensée dont ses devanciers s'étaient déjà occupés, de préciser les neumes à l'aide de lignes horizontales indiquant la place des demi-tons et du bémol. Cette innovation donna naissance aux quatre lignes horizontales appelées portée. La portée eut une grande influence sur la notation neumatique et partant sur l'interprétation du plain-chant lui-même. Au XII""'
