A NATURE DU MODE

OUR peu que l'on chante à la suite plusieurs mélodies se terminant sur un même ton, et qu'on les compare avec d'autres mélodies à finales différentes, on ne tardera pas à remarquer que ces premières ont entre elles un certain lien d'unité et une conformité de caractère musical, tandis qu'elles diffèrent notablement de toutes les autres.

Les mélodies à même finale ont une physionomie propre, un signe caractéristique qui les distingue des autres. Cette qualité distinctive repose sur la position différente des tons et des demi-tonf de la gamme ou échelle musicale qui sert de base à la mélodie.

Caraâîh'e imprimé à une mélodie par le ion

final.

66 Deuxième partie. — Théorie du plain-chant.

Or, ce caractère propre qui revient à une mélodie d'après sa gamme et la disposition de ses intervalles, prend dans le plain-chant

ou h mode, le nom de mode. Ce nom, dérivé du mot latin viodus^ signifie la manière déterminée de lier les tons les uns aux autres pour en former une mélodie. Cette disposition se désigne encore par le mot no^^tojius. Toutefois, cette seconde appellation prête à équivoque.

ou le ton. En effet, le mot ton signifie déjà un son quelconque de la gamme, ainsi que l'intervalle d'une seconde majeure. Aussi Gui d'Arezzo blâmait-il déjà de son temps l'emploi du mot ton ^our mode (i).