Chapitre II. — Des modes du plain-chant

jusqu'à deux tons au-dessus ou au-dessous de la gamme. Elles empiètetit donc sur le domaine du mode ou du ton correspondant, sanstoutefoisen parcourir l'échelle entière. On pourrait leur donner le nom de modes mixtes (toiii niixti). Ainsi, par exemple, le graduel ^^Qiii sedes'' àw m'^'^dimanchedeTAvent, appartenant au 7""' mode, s'étend depuis le re en bas jusqu'au sol de l'octave en haut (d-gg.) Le graduel ''^Sciejif de la Sexagésime, du i*-'" mode, monte jusqu'à la décime.

Toutefois, hâtons-nous de le dire, il y a loin de ces mélodies Exiensi anciennes qui dépasseirt parfois la limite rigoureuse de leur portée respective, à ces mélodies composées plus tard, à une époque où l'on ne se contentait plus de l'extension ordinaire assignée à chaque mode. Sans égards pour la sagesse qui fixa ces limites, ni pour la caractéristique délicate qui distingue chaque mode, on prit pour une seule mélodie toute la portée combinée des modes authentiques et plagaux. Dans cette catégorie de compositions se rangent le Gloria de la messe de la Sainte Vierge, celui du pape Léon IX (t 1054), (i) le ''''Lauda Sion' et un grand nombre de séquences. Malgré leur beauté et le souffle grégorien qu'ils exhalent, ces chants appartiennent manifestement à une efflorescence plutôt posthume du plain-chant. Ils sont d'une exécution très fatigante, et semblent être plus riches par leurs formes extérieures que par le sentiment intérieur qui les anime.

Sans nous étendre davantage sur les mélodies qui s'écartent du système modal décrit plus haut, reprenons l'analyse de la constitution musicale des modes.

Le mode, ou plutôt la mélodie d'un mode quelconque, reçoit Lafin<iie

son unité organique de deux notes principales, appelées finale et DOMINANTE. La/z;/^/^ est la plus importante des deux. Elle préside à la mélodie, et lui donne son unité; même, dans une mélodie bien construite, elle termine, de préférence à toute autre note, les divers membres de la phrase musicale. C'est elle qui donne à tous les tons du mode une couleur propre, une nuance tonique déterminée. (2) Après la finale, la quinte forme, dans les modes authentiques, le point principal et saillant. Elle s'unit à la finale pour produire avec elle la physionomie mélodique qui caractérise

(i) Liber grad. D. Pothier, p. 7 * et suiv.

(2) Vox, quae cantum terminât, obtinet principatum; ea enim diutius et morosiiis sonat; et praeiniss^ voces (quce tantum exercitatis i)atent) ita ad eam adaptantur, ut mirum in modum ab ea coloris faciem ducere videantur. Guido, Microl, c. 1 1.

et la dominante.