Deuxième partie. — Théorie du plain-chant
Remarque
sur le tri-
iou.
guère d'influence sur le mouvement de la mélodie, en sorte qu'un si\^ (b) sonnerait mal. Lorsque la mélodie monte de fa (/) à do (^), on emploie le si naturel {h) ou le si^^ (^), selon que le do ou le fa prédomine. Dans ce cas le bon goût décidera souvent de l'emploi de l'une ou de l'autre note. En règle générale, on donnera la préférence au si naturel (//). Souvent, il est vrai, on cherche à l'éviter, à cause des difficultés qu'il crée à l'harmonisation; mais les anciens ont chanté avec le ^/naturel (//) des mélodies aussi fraîches que hardies. L'étude comparée des formes suivantes, empruntées aux compositions anciennes, fera ressortir davantage cette vérité.
5=^F-^fl.:
Qjai mi- hi
In simpli- ci-ta- te
.si=--^v.
Re - gna. Inten - de.
Lorsqu'on doit chanter l'une près de l'autre, d'une manière accentuée, les notes si naturel (//) et/<r^ (/), qui forment les deux éléments du triton, on obtient la dissonance propre à cet intervalle. Parfois elle n'est qu'à l'état latent, soit qu'une note intermédiaire en vienne briser l'âpreté, soit que l'une ou l'autre des deux notes, ou même toutes les deux ne doivent être chantées que légèrement. Ces mélodies, d'une conception très originale et marquées au coin du génie, n'ont rien de fait ni de travaillé; elles sont remarquables par leur vigueur et leur énergie. Toutefois, pour faire ressortir ces qualités, on doit les interpréter avec leur juste rythme; une exécution incorrecte ou mal comprise les rend dures et âpres. A l'appui de cette assertion, nous citerons, outre le " Ite niissa esf de la semaine de Pâques, les exemples suivants :
* su
Qjuas tu
cre- a-sti pecto-ra.
^-rf"
■Ri
Li-be-ra - vit
os.
Tu
es sa-cer
dos.
In hvmnis et canti-cis.
Ghap. III. — Des transpositions et des modes irréguliers. 81
Dans le dernier exemple (i) si {h) Qt fa (/) tombent sur des syllabes accentuées, ce qui rend la mélodie vraiment dure. On a souvent essayé d'y remédier en haussant \cfa au/r? Jf, ou en baissant le si (II) au si'^{b). On se trouve mieux d'insérer un do (<:"), de manière à avoir un podatus si do (//<:), sur la syllabe hy de hyninis. Cet effet désagréable se retrouve dans la strophe suivante : ^' Laudis tJienia. " La finale du " Veni Creator'' est beaucoup plus heureuse; le si iji) et le fa (/) y sont des notes sur lesquelles on glisse légèrement.
Tableau synoptique des quatorze modes du plain-chant.
Ordre.
Caractère. Gamme.
Finale.
Dominante.
Dénomination.
Authentique.
re-la-re
re
la
Dorien,
Plagal.
la-re-la
re
fa
Hypodorien.
ni*^ m.
Authentique.
mi-si-mi
mi
do
Phrygien.
iv^ m.
Plagal.
si-mi-si
mi
la
Hypophrygien.
Authentique.
fa-do-fa
fa
do
Lydien,
vi«= m.
Plagal.
do-fa-do
fa
la
Hypolydien.
VII'' m.
Authentique.
sol-re-sol
sol
re
Mixolydien.
VII r m.
Plagal.
re-sol-re
sol
do
Hypomixolydien
ix'' m.
Authentique.
la-mi-la
la
mi
Eolien.
en
Plagal.
mi-la-mi
la
do
Hypodolien.
XI'' m.
Authentique.
si-fa-si
si
sol
XI i« m.
Plagal.
fa-si-fa
si
mi
xiiie m.
Authentique.
do-sol-do
do
sol
Ionien.
xiV' m.
Plagal.
sol-do-sol
do
mi
Hypoionien.
(i) On formule la règle du triton ou du si contre fa comme suit : Le triton ne peut pas se rencontrer dans un même neume. La meilleure explication de cette règle nous semble être d'entendre par neume une syllabe mélodique ou, dans les chants mesurés, une syllabe métrique. Dans ce cas, ces exemples n'offriraient pas un triton proprement dit. (Note du Trad.)
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