I. Al-le- lu-ja. 2. in ae- ter- num. 3. su - - mus

teiisemble et de r entourage sur la valeur des membres de

110 Deuxième partie. — Théorie du plain-chant.

Remarquons toutefois en général que l'on ne doit pas se préoccuper de faire une prolongation dans le but de produire une cadence finale. Cela occasionnerait presque toujours de la raideur. Il faut plutôt procéder en sens inverse : terminer suivant l'impulsion naturelle du sentiment musical, et la prolongation se produira d'elle-même. A l'aide de ces règles importantes, le chantre pourra se rendre compte d'une manière scientifique de ce que le bon goût musical lui indiquera naturellement. Souvent un membre de phrase ne suffit pas pour donner une idée complète de la structure et de l'organisme d'une mélodie; dans ce cas, le membre suivant

Effet de avec son mouvement de contre-poids,ou du moins la phrase entière avec son expression d'ensemble, jetteront une nouvelle lumière sur l'interprétation des parties, en groupant tous les membres dans un cadre commun nettement tracé. Il en est à peu près delà compo-

fhraTe. sition d'une mélodie comme d'une arabesque au dessin mouvementé : les lignes se distinguent, se séparent, se rencontrent, se croisent, s'évitent pour se rejoindre encore, et leurs mouvements multiples sont toujours calculés et pondérés; c'est la symétrie de l'ensemble de l'ornementation qui donne à chaque membre subordonné sa valeur et sa proportion. Pareillement, dans le dessin mélodique, chaque figure particuhère reçoit de son entourage et de la place qu'elle occupe dans la phrase une détermination plus précise. Même une phrase mélodique prise dans son entier n'entre dans sa pleine lumière et dans toute sa valeur que par son harmonieux rapport avec ce qui la précède et la suit. Un exemple éclaircira notre pensée. La communion de Pâque ^' Pascha nostrinn " se compose de trois phrases. La première (PascJia) a une intonation mâle, vigoureuse et triomphante; la seconde (itaque) commence avec plus de calme, sans cependant le céder à la première en force d'expression; la troisième, en fin, contient trois <'7//^///2V?i-, dont l'accent de jubilation et de victoire monte et croît par degrés.

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