PRÉPARATION DES DISQUES COMPLÉMENTAIRES

jaune nous a donné un résultat semblable. Nous avions préparé deux beaux disques, l’un gomme-gutte et l’autre bleu de cobalt. En représentant l’intensité de la gomme-gutte par 100, celle du bleu de cobalt était 90, ce qui était presque ce qu’il fallait. Mais la combinaison des deux couleurs, opérée par rotation, a donné un blanc qui était d’environ 100 pour 100 trop brillant, ce qui prouve que les deux disques appartenaient à une série qui aurait été fournie par des couleurs deux fois aussi brillantes que celles dont je m’étais servi ; or de telles couleurs n’existent pas. Gela prouve une fois de plus que nos couleurs jaune brillant, telles que la gomme -gutte, le jaune de chrome, le jaune de cadmium, etc., ne peuvent pas être'considérées comme étant réellement sur un pied d’égalité avec les autres couleurs qu’offre ordinairement la palette du peintre. Cette circonstance influe sur notreappréciation, et nous sommes surpris du manque d’éclat de l’espace jaune même dans le spectre du prisme, et de l’infériorité de la lumière jaune que produisent les mélanges de lumière rouge et de lumière verte. D’un autre côté, la possession de couleurs aussi exceptionnelles que les jaunes et les jaunes orangés brillants permet au peintre d’étendre son échelle de teintes éclatantes bien plus loin qu’ü ne le pourrait sans cela.

Nous avons fait les jaunes verdâtres avec de la gomme-gutte mêlée d’un peu de bleu de Prusse, en étendant les couleurs non sur du papier à dessin, mais sur une carte un peu absorbante, qui ternissait les couleurs au degré voulu. Pour violet, nous avons pris le violet BB d’Hoffmann, parce qu’aucune des couleurs violettes qu’emploient les peintres ne pouvait servir : elles sont trop ternes et trop pauvres en lumière violette. Notre vert a été fait en mêlant un peu de jaune de chrome avec du vert émeraude ; le pourpre est le violet RRR d’Hoffmann.