XII. DEGRÉS D'HARMONIE DE LA PAROLE

sique ancienne s'y sont ?i lourdement trompés, et n'y ont vu que ce qu'ils y mettaient eux-mêmes. »

M. Vincent est-il un de ces érudits ? Le lecteur en décidera. Ce que je puis assurer, c'est qu'il ne paraît jias s'être jamais rendu compte des éléments harmoniques qu'on peut distinguer dans les produits de la parole humaine. J'avais pourtant indiqué ces divers degrés, soit dans le simple langage', soit pour la voix chantante*. Je rappelle, en le résumant, ce que j'ai écrit à ce sujet, et je dislingue : 1" la simple parole : on n'entend que les sons de la voix (voyelles ou consonnes) ; quelques syllabes sont accentuées, mais trop faiblement pour qu'on trouve là une source d'harmonie ; 2° la parole animée d'un orateur : les accents sont plus fortement marqués, le rhythme devient sensible ; 3° les périodes : la prolation totale, c'est-à-dire la phrase entière, en tant qu'elle est proférée, est divisée par des repos en parties symétriques, qu'on appelle membres ou incises; 4° le vei^s en général ou le vers purement rhythmique (ci-d., p. 148) : les membres ou incises dont je viens de parler sont assujettis à une certaine mesure encore très-vague et marquée par les seuls accents , qui toutefois en rend la symétrie sensible ; 5** les vers déterminés ou vers métriques , c'est-à-dire exactement mesurés comme les hexamètres, pentamètres, saphiques, etc., des Latins, comme nos octosyllabes ou nos alexandrins (ci-d., p. 24, 54); la place et le nombre des accents sont mieux arrêtés , les césures et les fins de vers plus nettement accusées'; 6° le chant en gé-

1. Z'e quelques points des sciences dans l'antiquité, p. 295, 296.