p. 1145, t. X, p. 694, éd. Reiske

•2. Thèses sur quelques points des sciences dans l'anliquité, p. 429 et 430.

successivement essayé tous les accords possibles, et fini par n'admettre que ceux qui étaient agréables à l'oreille. Est-ce qu'on n'avait pas commencé par quarter et par quintoyer \ c'est-à-dire par faire des suites de quartes ou de quintes par mouvement direct? Est-ce que vers le dixième siècle, Hubauld de Saint-Amand ne donna pas un procédé pour accompagner un chant avec une ou plusieurs voix, jusqu'au nombre de huit et par mouvement semblable^? On imagine facilement ce qu'était un tel concert. On a rejeté toute cette barbarie. Faut-il la regretter? Et que dirions-nous si quelque érudit venait attribuer ces changements à l'insensibilité ou à la jalousie des siècles postérieurs ?

Il en a été de même dans la mélodie. L'oreille, après examen, a laissé tous les très-petits intervalles, et spécialement les quarts de ton, au langage ordinaire, à la voix continue ; elle en a même fait un des caractères qui la distinguaient le plus et le mieux de la voix diastématique ou chantante.

Cette différence, qui frappe si vivement les artistes, est inaperçue des raisonneurs, dont les sens en général ne sont pas renommés par leur délicatesse. Aussi M. Lafage, qui est musicien, lui, et bon musicien en même temps qu'il est fort érudit, écrivait dans la Gazette musicale de 1857 (p. 158) : « Ceci (l'opinion d'Aristoxène citée plus haut) aurait dû arrêter sans discussion la m.alencontreuse idée, mise en avant il y a peu de temps, d'introduire dans notre musique quelque chose d'analogue sous le nom de quart de ton : ce qui, comme on le voit, bien loin d'être un progrès, ramènerait 'ar è son enfance. »

Du reste, la proposition justement qualifiée ici de malencontreuse n'est pas faite seulement depuis peu de temps.

1. M. Lafage, Manuel de musique , ïll' Tpârlie , t. II, p. 14.

2. M. d'Ortigues, Dictionnaire de plain-diant , au mot Époque.