XXII. TERMES TECHNIQUES EXPLIQUÉS
la rhythmique (voyez IIouç). Dans le principe «pdi? et^î'di; ne signifiaient exactement que cette division ; mais plus tard, chez les Romains particulièrement, à l'arsis se joignit la signification de la partie forte ou de la syllabe accentuée, tandis que la thésis ne comprit que les syllabes faibles ou glissantes qui venaient après l'accent aigu et terminaient le mot. Dans Amaryllkla, rijl étant la syllabe forte, Amaryl formait l'arsis, et lida la thésis (ci-d., p. 51, note 4).
B-y-pÛT/,;, gravité. Voyez 'Oçur/;?.
Bpa/£Tat cfjasi OU âiasi, brèves par nature ou par position.
Voyez Maxpat.
Tivr,, les genres de musique. Il y en a trois, le diatonique, le chromatique et l'énarmonique. Tout le monde sait cela. Mais quel est précisément le sens de ce mot? c'est sur quoi l'on se trompe d'autant plus facilement que, nous aussi, nous avons trois genres, et que nous les nommons comme les Grecs nommaient les leurs. Serait-ce donc la même chose pour eux que pour nous? Non pas du tout S et c'est là justement l'utilité de cet article. Quand nous parlons d'un genre en musique, nous entendons toujours une échelle indétînie procédant par des intervalles assez distincts pour que l'oreille ne les confonde pas. En ce sens nous avons très-réellement le genre diatonique, qui procède par tons et demi-tons, de manière à avoir deux demi-tons seulement dans une octave; et le genre chromatique, qui procède par demi-tons, de manière à avoir dans l'octave douze intervalles égaux. Il ne faut pas croire, d'après cela, que le genre chromatique puisse jouer un rôle égal à celui du diatonique. Gela n'est pas vrai du tout ; on ne l'emploie que par exception, et le seul langage complet dans la musique c'est le genre diatonique sous ses
1. Il en est des genres comme des accents aigu, grave et circonflexe, dont nous avons conservé le nom et même la figure, et qui signifient tou autre chose que chez les Grecs et les Romains. Il en est de même, au reste, de beaucoup de termes de science ou d'art.
deux modes, puisque seul il est constamment employé, et qu'il est aussi le seul dans lequel un morceau entier puisse être écrit.
Quant au genre énarmonique, il n'existe pour nous que dans l'écriture. On sait que ut dièze et ré bémol sont la même chose, et de même ré dièze et mi bémol. Le genre énarmonique consiste à désigner successivement la même note ou deux notes identiques par ces deux signes différents. Cela peut être commode dans une partition; l'oreille n'en est aucunement avertie. Ainsi le genre énarmonique, quelque idée que l'on s'en fasse, n'existe chez nous que pour l'œil.
Dans la musique ancienne, rien de pareil. Les genres n'apportent aucune idée d'une échelle ou d'une suite de notes. Les auteurs les délinissent, une certaine façon de disposerles intervalles qui ensemble formeront une quarte, ou deux tons et demi. Soient donc A, B, G et D, les quatre notes données. S'il y a un ton de A à B, un autre ton de B à G, il ne reste qu'un demi-ton de G à D. C'est le genre diatonique, et la quarte est ici constituée comme la nôtre. Si le premier intervalle A B est d'un ton et demi, ou d'un trihémiton, comme disaient les Grecs, il ne reste plus qu'un ton à partager en deux degrés égaux, c'est-à-dire qu'il y aura un demi-ton de B à G et un autre de G à D.. C'est le genre chromatique des Grecs et des Romains, qui ne ressemble au nôtre que pour une bien petite partie. Enfin, si le premier intervalle, celui de A à B est d'un diton , c'est-à-dire de deux tons pleins, il ne restera pour les deux degrés suivants qu'un seul demiton, c'est-à-dire qu'il y aura un quart de ton de B à G et un autre de G à D. C'est l'énarmonique ancien, qui non-seulement ne ressemble pas entièrement au nôtre, mais n'a même absolument rien de commun avec lui. Cette première observation montre à quelles erreurs nous peut entraîner l'emploi de mots semblables pour désigner des choses différentes.
Une autre observation non moins importante, c'est que
