XXII. TERMES TECHNIQUES EXPLIQUÉS

à les séparer, et les arts difTérents qui se Ibrinent alors, bien qu'ils sortent d'une même origine, n'étaient pas compris pour cela dans ce qui fut leur germe commun : ils y avaient seulement quelques-unes de leurs qualités propres ; et ce sont ces qualités qui, restées communes à ces dllférents produits, forment enlin leurs seules analogies réelles.

Des trois que nous venons de nommer, le premier en date est certainement l'éloquence, non-seulement parce qu'elle a été la plus nécessaire, mais surtout parce que c'est elle qui est soumise au plus petit nombre de conditions techniques; après elle est venue la poésie , et beaucoup plus tard la musique. Le nom même de uéXo;, devenu spécial à cette dernière, en porte le témoignage ineffaçable, et voici comment. C'est dans l'éloquence, ou au moins dans la parole accentuée des harangueurs les plus anciens, qu'on a pu remarquer le premier élément harmonique du langage, savoir cette cadence naturelle qui distingue les sections des phrases un peu développées (ci-d., p. 146). Ces sections ont été de tout temps assimilées aux membres du corps , et nommées [j.ilv] et ensuite exclusivement xô)Xa ou xôaaara. Le premier mot ayant été consacré à la musique, a successivement embrassé toutes les conditions de cet art ; mais sans perdre pour cela son sens primitif. Cela est si vrai que les anciens distinguaient fort bien le ^j-ouoikow |jl=Xoç*, le chant musical produit par la cpwv^ ûiaGT/',ijLaTixvi; et la cadence ou l'harmonie du discours déclamé (xÉXo; XoYcooîc; ^ harmonie qui résultait, comme chez nous, de l'alternative des syllabes accentuées et des syllabes glissantes, ou du rhythme, tô cuY}c?.i'a£vov sV. twv -pocor^Kov. Ce chant du discours, qui était l'objet principal de la ihythmique, comme le P.OUCIXÔV [j^iloc, était celui de la musique \ a été remarqué et