XXII. TERMES TECHNIQUES EXPLIQUÉS

vite), et sa force, son intensité, xact; signifie un peu confusénfient les deux choses : le ton, s'il s'agit de l'échelle des sons; et ce que les anciens appelaient l'homalisme, l'égalité de la voix, s'il s'agit de la simple parole. Voy. 'Avsaiç, 'ETriraffiç,

Av£V£;iç, KaTïVcÇtç.

To'vo;. En musique, c'est le ton, c'est-à-dire le degré d'élévation dans réchelle du grave à l'aigu, ou, pour parler comme les acousticiens modernes, le son déterminé par un certain nombre de vibrations dans l'unité de temps. En grammaire, c'est l'intensité de la syllabe accentuée dans un mot donné. Il est facile de voir par les explications que les grammairiens donnent de ce mot, comme de celui de tas& et des composés anatase et épitase, qu'ils ne distinguaient pas, comme je viens de le faire, l'acuité et l'intensité de la voix. Mais on conclut facilement leur vrai sens de quelques phrases. Ainsi Mélampus loue Denys de commencer l'exposé de la lecture par le ton, (l'accent) qui est le plus nécessaire de tous les signes d'énonciationetla preuve la plus évidente del'instruction du lecteur.

Tovou.... oç IcTiv avaYxatOTaTO; tûv Ttpoawoiwv xcà cpavspoç iXs.yjQ(;

T^; Toû txvaYtvcôcxovToç oioa/7iç (daus Bekker, p. 755, lig. 5). Cela se comprend parfaitement de l'accent tonique qui fait appuyer sur les syllabes fortes des mots : cela n'aurait pas le sens commun si on l'appliquait à l'intonation plus ou moins grave ou aiguë.

De même, dans le sens de force ou de faiblesse du son, on comprend très-bien deux accents seulement, l'aigu et le grave, puisque le troisième, le circonflexe, n'est qu'un composé des deux. Twv 03 To'vojv, oî [jlèv Etoiv ô;£tç, 01 o£ p-apsli; (ib.) ; mais si les tons indiquaient des intonations diverses, y aurait-il rien de plus sot que de les réduire à deux lorsque la série des sons est réellement illimitée?

Tout ce que les grammairiens nous disent du tovo? s'explique très-clairement par l'intensité ou la faiblesse de la voix, et devient incompréhensible quand on y voit ce que

nous appelons l'acuité ou la gravité musicales ; et, au contraire, chez les musiciens cela s'entend très-bien de cette dernière modificalion du son.

To7ro<;, lieu, place, endroit, position. Ces significations sont fort exactes. Mais que signifie totto;; cpfJoYyou, le lieu ou Vendroit du son? C'est une locution propre à la langue grecque pour exprimer ce que nous appelons son degré. Nous appliquons en effet ce mot aux sons admis dans la musique, par suite de l'assimilation que nous faisons de notre gamme à une échelle dont les échelons sont représentés par les lignes de la portée. Les anciens, qui n'avaient aucune idée de cette manière d'écrire la musique, ne pouvaient non plus avoir la même métaphore. Ils prenaient pour cela le mot TOTToç, comme on le voit dans l'Introduction harmonique de

Gaudentius (p. 3). TÔtto; Ig-\ (^^6y'[o\j y-ab^ q-^ toÙç [xsv papuTÉpouç,

Toùî o£ 6:yT£pou; Trpoïsp-'ô^t. a Le lieu des sons est ce d'après quoi nous les émettons plus graves ou plus aigus. »

'YTcaToeiS/îç , voyez Nyitoîiotiç.

TTrepéûXosio-/!; , VOyeZ Nr,TO£tOï]ç.

<[)6ÔYYoç. Il faut remarquer que ce mot s'oppose à 4'ôïoç, comme chez nous le son au bruit. C'est le son déterminé à un certain ton, tandis que ^d-ao; est un son indéfini. <i>b6'c^oq ecti ;pojvr,i; uTÔict; Itti [xîav xdcGtv (Gaudent., lutrod. hami., p. 3). Ptolémée ayant détini les sons connus par leurs intervalles (voyez oiâcTr,aa), et dit qu'ils sont propres à la musique, ajoute : <t Ce sont eux que nous appelons proprement j?/i//iongos. Kai S-/) «iOÔYYO'JÇ '^i''''] xaXoT[jL£v àv Toùç toioutouç [Harm., 1, 4). 4>0oYY'5<; représente donc à très-peu près ce que nous appelons un ton. C'est le son rapporté à sa place dans le clavier général ou dans l'ordre du grave à l'aigu.

Xopeia, en latin chorea; c'est la danse en chœur. Mais qu'est-ce que la danse en chœur? Les dictionnaires ajoutent aussitôt: ballet; c'est-à-dire qu'ils nous donnent une idée toute moderne et produite par une étude fort avancée, comme l'équi-