Voyez aussi le n" XIV, sur la mélopée antique

parlée? La nature même du récitatif comparé aux vers simplement déclamés nous le montre avec évidence. Il suffit de noter, avec les notes de la musique, d'abord la déclamation pure et simple, et ensuite la même, en appliquant à chaque •syllabe les sons de l«échelle diatonique.

Soit, par exemple, cette jolie épigramme faite d'abord par la Condamine lui-même sur son admission à l'Académie française, et réduite un peu plus tard par Piron en ces quatre vers octosyllabes :

La Condamine est aujourd'hui

Reçu dans la troupe immortelle.

Il est bien sourd. — Tant mieux pour lui.

— Mais non muet. — Tant pis pour elle.

Il est visible que les syllabes accentuées sont ici mine, hui, troupe, telle, sourd, lui, et, elle; qu'elles devront suivre la barre de mesure si on les met en musique ; qu'on s'y arrêtera plus ou moins; et que les autres, au contraire, seront fort rapides.

Ainsi, sans attacher aux figures des notes la valeur exacte qu'elles ont en musique, sans chercher aucune égalité dans les temps, et en écrivant tout sur une seule ligne pour indiquer le ton non pas posé, mais sensiblement uni d'un homme qui parle, nous aurons la notation suivante.

LaCon-da - mine est au-jour- d'hui Re- eu dans la troupe Im-mor- tel - le. Il est bien sourd. Tant mieux pour

lui. Mais non mu - et. Tant pis pour el - le.

Mettons cela maintenant en récitatif, autrement dit, écrivons exactement les mêmes notes sur les lignes ou les inter-