XXV, RIIYTHMIQUE ET MU^-IQUE

lignes de la portée. Ce seront les mêmes valeurs de notes, les mêmes silences, les mêmes syllabes accentuées. Si l'on reste un peu plus longtemps sur celUs-ci dans le chant que dans la parole, si on les lie par de petites notes, ce n'est pas du tout une nécessité, c'est que l'oreille y trouve du plaisir : de même qu'on pourrait répéter certaines phrases pour l'agrément du chant, qu'on ne répéterait pas dans le langage ordinaire.

Voici l'opération faite.

La Con-da - mine est au-jour-d'hui Re-çudausla

ziîizzpil

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troupe iramor- tel - !<?. Il est bien sourd. Tant mieux pour

lui. Mais non mu - et. Tant pis pour el

Il est bien clair par là que tout ce qu'il y avait ou qu'on avait remarqué dans la période oratoire ou poétique, se retrouvait dans la période musicale; et qu'ainsi, comme on avait distingué dans celle-là des pieds simples ou composés, des syzygies et la période entière, il y avait à distinguer dans celle-ci précisément les mêmes choses.

Je ne crois pas qu'il soit indispensable de faire le même travail sur des mots latins ou des mots grecs. Le fragment qui nous est resté du chant grec sur une pythique de Pindare, et dont le commencement se trouve rapporté dans ma Thèse sur la musique ancienne (p. 404) avec une interprélat'oii mu.Mcale nouvelle, suftirait d'ailleurs à en donner une idée. Toutefois, pour que rien ne manque à la clarté de la démonstration, je vais écrire en récitatif les trois vers de

VHippohjte dont j'ai déjà marqué la quantité et la prononciation dans le passage du XYI* Éclaircissement auquel se rapporte en partie celui-ci.

Je commence par en figurer la simple prononciation par des noires et des croches sur une seule ligne.

I - te um - bro - sas cia - gi- te sil - vas , Sum- - ma - que mon - tis ju - g-a Ce - cro - pi - i,

Ce - le - ri plan - ta lus - tra - te va - gi.

En comp?îrant cette notation à celle que j'ai donnée précédemment (p. 292, lig. 1 8, 1 9 et 20), on remarque que les barres semblent tomber d'une manière toute différente : c'est que l'effet de la barre dans la musique est de déterminer comme note forte celle qui la suit. Les notes précédées de la barre s'appliquent donc aux syllabes accentuées des mots latins, tandis que dans l'exemple donné, les barres séparaient les mots en groupant leurs syllabes autour de leur accent. 11 n'y a vraiment ici qu'une différence d'écriture; le son rendu dans l'un et dans l'autre cas serait absolument le méme^

Pour passer maintenant au récilatif, tel qu'il était, selon l'opinion la plus favorable à la musique, dans les chœurs des tragédies grecques ou latines, il suffit de placer, comme nous l'avons fait tout à l'heure, sur les lignes et interlignes de la portée ordinaire, les mêmes figures de notes surmontant les mêmes syllabes.

1. Il ne faut pas qu'on s'étonne de ma persistance à revenir sur ces confusions de mots ou de signes, qui amènent toujours des confusions d'idées, et un peu plus tard l'absolue inintelligence de ce qu'ont écrit les anciens, souvent même de ce que pensent les modernes.