Voy. V Éclaircissement XVIII

3. Je donnerai sur ce point, bien qu'un peu tard, pleine satisfaction à M. Vincent. Qu'il ouvre VEssai sur la musique ancienne et moderne de Laborde, t. II, p. 18; il verra la croix oblicjue employée poui hausser le si et le mi d'un quart de ton. Je ne crois pas que cette autorité fût bien nécessaire pour ce que j'avais à montrer-, mais enfin la voilà.

je veux dire ce que j'ai dit. La note précédente étant un 50/ , le fa, précédé de la croix oblique, en est distant d'un quart de ton, ou est intermédiaire entre lui et le fa dièse. — 3° « D'où il suit que ce signe doit être placé devant le fa dièse. » — Gela suit de votre définition, non de la mienne ; et vous me permettrez bien de raisonner d'après mes prémisses, et non d'après les vôtres. — 4° « Ce premier point déjà prouve comment M. Jullien s'entend lui-même. » — Nouvel exemple de l'urbanité si souvent remarquée chez vous. Mais ce qu'il y a ici de particulier, c'est que ce prétendu contre-sens n'est fondé que sur la correction qu'il vous a plu de faire à ma phrase ; tandis que si vous l'aviez lue avec le sens qu'elle a naturellement, tout restait parfaitement clair, et vos critiques s'évanouissaient. Vous avez jugé bon de m'appliquer le système d'interprétation qui vous est familier pour les auteurs anciens. Vous devez voir maintenant combien cette marche est dangereuse. — 5° « Ce premier point suffirait à rendre fausse sa gamme énarmouique. » — La fausseté d'une gamme ne dépend pas des signes ; elle dépend des sons qu'on y fait entendre. Quand je me serais trompé sur l'emploi du signe, du moment que ma pensée est assez manifeste pour que vous corrigiez l'erreur, et que tout le monde la corrige comme vous, quelle fausseté en peut-il résulter dans la gamme?

Ma seconde remarque se rapporte à ce qui suit ce premier passage. J'ai figuré (p. 412 et 413) afin de donner une idée de l'etlet produit par le genre chromatique et l'énarmonique des Grecs, deux gammes où se trouvent des demi-tons ou des quarts de ton. Mais ces gammes sont descendantes au lieu de présenter le chromatique ou l'énarmonique en montant, comme le disent les musicographes grecs. Quelle erreur inexcusable ! aussi vous triomphez là-dessus ; et vous affirmez (aimable plaisanterie! ) « qu'il faut en me lisant imiter les petits enfants qui veulent se donner l'air de savoir bien

lire, ou les bonnes gens qui ont oublié leurs lunettes, c'està-dire qu'il faut commencer par renverser le livre du baut en bas. ^> Vous êtes cependant obligé d'avouer qu'à la page 475 j'ai rétabli le passage chromatique et l'énarmonique comme les Grecs'nous le donnent, c'est-à-dire en montant; ce que vous exprimez ainsi (IbUl.) « M. Jullien reconnaît son

erreur mais un peu tardivement, car le siège était fait, et

M. Jullien n'est point homme à reculer pour si peu. » — Puis vous vous demandez si vous ne devriez pas, en conséquence, supprimer votre critique, et vous vous décidez à la conserver, en la couronnant par ces mots charitables (p. 908} : « Il y a vraiment de quoi rester confondu, de voir de pareils procédés de raisonnement, une pareille logique, à côté de pareilles prétentions ! Qui ne se demanderait après cela si l'auteur est un homme sérieux et si son livre n'a pas pour véritable but de mystifier ses lecteurs. »

Je ne m'arrête pas à votre style. On pourrait, sans être taxé d'exagération, trouver qu'il n'est pas poli, et qu'il n'y a pas de proportion entre la faute et le ton de la condamnation. Comme nous avons déjà vu ^ que vous ne pouvez discuter sans injurier, je passe là-dessus. Mais la faute, du moins, estelle bien réelle ? Est-ce moi qui suis en erreur ? et, quoiqu'il soit bien ridicule, absurde môme de supposer qu'une échelle musicale ne se parcourt que dans un sens, les Grecs enfin avaient-ils admis cette absurdité? Hélas! non, et c'est vous qui vous trompez en l'affirmant. J'avoue bien que dans les exemples donnés par les musiciens de Meibom, il n'y en a pas oi!i l'énarmonie descende au diton ; mais n'est-ce pas sous-entendu? et si j'écris quelque part qu'il y a un demi-ton du mi au fa, ne . faut-il pas comprendre qu'il y en a un aussi du fa au mi. Lisez d'ailleurs dans le De Mvsica de Plutarque ^ la manière dont Olympe inventa ce genre. Vous devriez connaître ce pas-