SECONDE SOURCE DES ORNEMENS

Harmonie du Style.

D. Qu’est-ce que l’harmonie?

fi. C’est une suite de sons agréables^et destinés k flatter l’oreille par leur abondance et ileur douceur , ou k la charmer par leur savante combinaison. Cet organe est le premier que l’écrivain doit chercher k captiver , et ce n’est pas une chose si facile qu’on pourrait le croire : le moindre son dur , une construction un peu équivoque, une chute qui n’est pas heureuse,

choquent

Clioqucnt sa défiasse ou révoltent Hü -sensibilité, *“ \ V :. . . • .

• • ~ ’ La plus noble péuSee - Ne peut plaire à l'esprit quand l’oreille esUdesxdc.- - .. . [■■dFt'poélitjue . .)

D. Combien distingue-t-on ' de sortes d’harmonirs?

Ii. On en distingue deux-sortes , Vharmotiia mécanique , ci Vharmome imitative. , ..

Ilarmpnu; mécanique. \ . ^ '

-D. Qu èst-ce que l’hannoniemécanique ?

R. ÇVst celle qui consiste dans les mots consideitis comme sons, et dans la modulation de la > oix. Cette . espece cPbarmonie ne s’attache pas à telle ou telle circonstance on particulier , ma}$ elle tend à l’effet total' du tableau. AhssiTapn pelle-t-on encore harmonie, clu discours.

H. D’où résulte Pharmonie du discours? ' R. Elle résulte, du choix, et de l’arrangement' des mots, de la coupe et de l’enchaînement des périodes. - " *

D. Que faut-il observer sur le choix et l’a rrangeineiit dès mots? "i > V. ‘ '

R. i.° Que l’on doit employer de préférence ceux qui flattent le plus agréablement l’oreille : tels sont les mots composés de sons doux et coulans, oif les consonnes et les voyelles sont heureusement entremêlées , ou deux Consonnes ru- > des ne se heurtent point, oh l’on ne trouve pas

trop de Voyellés consécutives qui forcent d’ou-. vrir la bôuche d’n rie manjere'pénihle.

z.°- Que l’arrangement des mots est difficile et d’un effet très-délicat j car r quelque bien clioisis que soient les mots, si loiir arràngfement est vicieux, l’harinogie est détruite, C’est surtout dans la dîstrrbiifiôn’de la phrase. qu’il faut éviter

'les §ons désagréables qui peuvent blésser l’oreille. .Voyez combien ces Vers 4e Boileau sont harmonieux et coulans; pas un mot qui gène la prononciation ; pas un mot qui puisse fatiguer :

Pans le réduit obscur d’iuje alcôve enfoncée ,

S'élève un Utile plume à grands frais amésséç.

Quatre rideaux pompeux* par up double contour En défendent l’entrée à ia,cfarlé du jour.

. Là» parmi les douceurs d’un 'tranquille silence , ■

, Règne. sur lo duvet une lienrcirseï indolence.

(Bcir.iîAü, -Lutrin citant J. )

L’exorde de l’oraison funèbre de Turenne offre ipi bel éxçinplo du choix et de l’arrangement des iu’ots. Il règne dans tout ce ir.opccan une. harmonie sombre ct pittoresque, dont le charme petit être senti, mais ne' peut pas être dépeint. L’orateur parle de' la mort de Judas MacBabée :

s< Au premier h r uit de ce funeste accident , « toutes- les Villes de Judée furent éniues ; des « ruisseaux de larmes, coulèrent détr yeux de «,'tovs ^es liabitans. Us furent. quelque temps «r Saisis,' muets , immobiles. Un effort dè dou- « leur rompant enfin ce long et mûrne silence ,

« d’une v.pix, entreccuoéfe de sanglots que for- « maient dans Téur cœjir.là tristeSsé, -la pitié, « la craintç , ils décrièrent ; Comment est mort « cet 1 lioitune puissant .qui saurait le peuple. « ^ d'Israël ? A ces Gris , Jérusalem 'redoubla ies « pleurs j les voûtes du temple s’ébranlèrent , « le Jourdain, se .troubla.,, et tous ses rivages « retentirent du. son de çes lugubres paroles : « Comment^est mort Cet Jio'mme puissant qui « sauvait le peuple^ d’Israël? »

\ ( F-léchjer. )

D. Qu’est-ce que la période? ^\- •' il- La période est unç 'grande phrase qui a plusieurs parties distinguées, mais dépendantes les unes des autres,, et tellement liées entre elles , que le sens demeure toujours- suspendu jusqq’à la fin; Chacune cle ccs parties prise séparément se nomme niemBre de la période., et les divisions dos membres prennent le nom à.’ incisés. ,

Les' membres de. la .période, peuvent être' an nombre de doux-;, dp trois ou de quatre , jnais rarement dc.eina. Oiv donne le" nom üe.carree

à la période à. quatre membres. » ... - “

Ecriodc à -d-éitæ nienibres.

« Infortunés mortels !' cherchez votre bon-

heur 'dans la- vertu (4. étvpus n’aurez point a vous plaindre de la nature » .

( llsRTïARDiar rit S. Pierre , Etud. de la nal .)

"Période, à trois membres. ~

« S’il y v a ,uue occasion aü monde où .L’ame pleine d’eUe-même soit en danger d’oublier son Dieu ( i . Rr ) , jc’est dans ces postes éclàtans où un homme , par la sagesse de sa conduite , par la grandeur de son courage , par le nonfore.de ses soldats^ devient comme le Dieu des autres hommes ( z . me j , et rempli de gloire en iuî-mème, remplit, tout le reste du inonde d’admiration » d’amour et de frayeûr (-3.*"*)^ » , , - ■ ,

(Mascajvo ~s i Or<\is.£if,nèb. de Turenne .)

Période à quatre membres. .

« La sagesse divine répandit ses biens -sur « toute la terre ( î , er y, afin que , pouf les re- « -cueillir , l’homme en parcourût les différentes « régions ( a. me ) • qu’il développât sa raison par « l’inspection de ses ouvrages (3.P 10 )', et qu’il « s’entlammât de son amour par le sentiment « de ses bienfaits (4'"")’ » • ” <

, * ( Bernardin de S. Pierbé , Etud. de la mat. )

L’incise est une partie du membre , renfermant elle-même un. certain sens, qui ne peut être bien déterminé, qu’en s’associant aux autres parties qui concourent à formelle membre. Il est aisé d’en foire Ja 'renia rque dans l’éx,evnp\e que nous avons cité pour la période à trois mem-

brcs ; oji y. distinguera facilement deux irleise» dans le premier membre , six dans lé second , et deux dans le troisième. Ce sont les incises que l’onyéduit eli phrases distinctes , quand on Veut passer du style périddique à celui qui , pour

ce motif, s’appelle, incisus ,-$tylccoupé,

Exejnplc : K

« ïl est des .postes \ëclatans où un Ifomme « devient comme le Dieu des autres hommes ; « rempli de gloire en lui-même , il remplit tout « le reste du monde d’admiration, d’amour et « de frayeùr ; c’est alors que l’aine est en dan- « ger d’oublier son Dieu. »

Lorsqu’un sens clair et fini se trouvé énoncé parjdes mots ou par des propositions qui ne peuvent être séparées par des repps, c’est, ce qucen appelle simplement une phrase* IL arrive quelquefois qu’on ne sait' si plusieurs propositions font une période ou uuephrasti. Alors, dit Condillac, elles feront tout ce que vous voudrez : il np- faut pas disputer sur les mots ; le grand point est que chaque pensée soit développée avec clarté, avec précision , avec énergie.

JD. Que faut-il observer pour que la période soit régulière et satisfaisante 'pour Poyeille?

il. Il faut observer deux choses : 1? distribution des membres , et la cadence de la période. . •

i .° Les repos que présente la terminaison de

chacun- dès membres de la période doivent être distribuas de- maniéré à ne point gêner le cours ordinaire de la respiration, et à .‘des distances <|ui aient entre elles une sorte' de proportion musicale.- Cicéron l’emporte à cet égard sur tous les écrivains anciens et modernes. Il n’y a ru a de plus parfait en ce genre , de plus arrondi, de plus sonore que ce passage cTe la '.quatrième CatilinaM’è : * ,

Cugitate quanti s luborilus fyndQtutn imperium , quanta pirtule staljiluiun libiîrtatcm , quanta deorum benignilat.e 'aucias ejeaggeratasque jfortunqs , un a n ojc penè delérit.

Les deux* strophes- suivantes -O/Trent- un h< l ’ exemple dO la-manière dont on doit distribuer les. membres - de ia péri otie :

. ' , Dans une éclatante voûta ...

Il a pJ? ct b, de ses inams ' Ce soleil qui, danssa routs , • v

' Eclaise, tons les huraains.

^ • Environné dé lumière,'. '.

. - , Cet astue ouvre sa qarçièie, ■, - <■ •

Comme uq époux glorieux • ’ÇbjiyVcIéff Ujiube nwtintflè, , .

. . r . De sa couche nuptiolq , •

, .. Sort brillant et rodicqx. * ■

n, .. ï/uhivers à.,sa présence Semblé sortir du néiînt.

, Il prend sà course, il s’avanru

• Comme un superbe géant. •

Bientôt fa marche féconde - \ . ■

Embrasse, le tour du monde- „■

'.Dun^: le cercle gu’il 'décrit , ^

Et par sa Chaleur .puiissàht'c , * . . - ;

La' nature languissante . ‘ ‘ v

Se ranime et Se nourrit.. ‘

■* '( J..B; Rousseau, ode fi, lir. I. )

2.° Quant à la cadence de la période ou conclusion de' la phrase entière, la seule réglé importante que l’on puisse proposer ,jc’est d’éviter avec soin les chutes désagréables pour l’oreiîTé , telles que les 'monosyllabes., les mots durs ou ■sourds', et- de faire aller les sons en croissant jusqu’à la lin* si l’on veut donner à la phrase de l’élévation et de la, dignité. Ç?est ce qu’a observé BùfFon dans s'a réponse au discours de L \ Condaminc, le jour que celui-ci fUt reçu'à l’Académie française : * • •' r -

« Avoir parcouru l f un et l’autre licmisphèi;e, « traversé les.continens et les nïers, surmonté « les sommets sourcilleux.de dès montagnes em- « brasées, où des glaccé éternelles braveqt éga- « dément lès feux souterrains et les feux d u « midi ; s’étré livré, à îa pente précipitée de ces « cataractes écumantes , dont les eaux suspen- « dues semblent moins rouler sud la terre- jqjie - « descendre des nues; avoir pénétré dans ces « vastes, déserts,- daqs ces, solitudes immetises „ « où l’on trouve à peine quelques vestiges de « l’homme', où la nature accoutumée au plus

« profond silence- dut être étonnée de s’en- « tendre interroger pour la première fois; avoir « plus fait j en un mot, poitr le' seul 'motif de « la gloire des lettre^,- qfte l’on ne fit jamais par « la soif de l’or : voila ce qne connaît de vous « l’Europe , et ce .que dira la postérité. »

«Quoiqu’on doive s’appliquer à atteindre à l’harmonie du style, cependant nous ne saurions trop répéter aux jeunes littérateurs qu’on doit contenir dans dejustcsJjomes cette espèce d’étude et de soin qu’on y donne; Un disponrs dont toutes les phrases seraient également cadencées et symétrisées avec le même art , dont toutes les cl vu tes tomberaient a^ec la meme harmonie , deviendrait insupportable, et ne produirait pour l’oreille que l’dlct intolérable du tintement monotone d’une grosse cloche. C’est ce qu’a dit Boileau dans son Art poétique :

Un stylé trop égal et toujours uniforme

Eu vain trille à àos yeux; il faut qu’il nous endorme.

Nos bons écrivains, tout en cherchant les effets de l’harmonie, ont le plus grand soin d’évilep celle monotonie ennuyeuse, et savent varier avec art la cadence et les chutes de leurs périodes.

U. Qu’est-ce que l’harmonie imitative?

ü. C’est celle qui consiste dayxs le parfait rapport des sous avec lès. objets, qu^ils expriment. Celle espèce d’h.-irmonic s’appelle imitative, parce qu’elle pciut et qu’elle imite par la combinaison

des Sons , et qu ? clle , offre une resseinfefanée réelle et sensible des sons et des mouvemens.dè la langue avec ceux de la nature. Dans la plupart des idiomes , on trouvera que plusieurs' mots ont été imaginés de manière à représenter quelque ressemblance avec les sons qu’ils expriment, comme nous disons en français le bouillonnement, des ondes,, le murmure d’un ruisseau , le roulement du tonnerre , etc. La prose peut quelquefois atteindre à ce genrè,de mérite; mais c’est en poésie surtout qu’on le recherche , parce que les inversions et les licences qu’elle autorise , la coupe et la cadence .des vers, permettent mieux d’exprimer certains objets par les sons.

JD. Combien d’espèces d’objets peut-on exprimer par le son des mots ? , .

fi. Trois espèces principalement; i.° les sons de la nature, z.°~ les mouvemens , 3.° les passions et. les émotions de Paine.

i ,° Les sons de la nature . Voyez comme Racine fait entendre le sifflement des serpens qui ceignent la tète des Euménides,:

.four qui sont ces serpens qip sifflent sur vos tètes ?

, . ■ ; {dmlrumaquc , act. V/J *

La Fontaine pouvait-il mieux peindre Borée qui v Se gorge de vapeurs , s’enfle comme-un ballon , .

Fait un vacarme de démon., - .

Siffle , souffle , tempête . % /

Siffle , souffle n’entendez-vous pas le vent?

La description de la tempête , dons le poèmo

des Quatre Saisons , est ponte entière un cjiefd’ecûvre d’harmonie îmitative.'Yoici uiife partie

de- -ce.' beau morceau ‘

• Ou voit à L’horizon , clés deux points-opposés*

Des u u âges monter duos les airs embrases s •

‘ Cto les voit s’épaissiiy s’élever et s’é-tendre* - D’un tôuneire éloigné Iq brait s’est '"fait entendre ;

Les fldts en ont frémi , l’air en est ébranlé , *

. Et |c long du vaUdu lc feuillage a trcmflé.

Les monts ont prolongé ce lugubre murmure ‘

Dont le son lent et sourd attriste la nàUuc.

Il succède à ce bruit ùrt^éhlme plein d’horreur ,

Et lu t'erre cn^ilence atïend ( daus la terreur.

Des monts et dcs-rochdrs le vaste nqipbitbcàtrf Disparaît tout à coup sous un voile grisâtre* 1 - Le nua^e éktrgi les couvre de scs flancs;

Il pèsè sur les airs tranquilles et brùlaUs.

Mais dès, traits enflammés ont sillonné la mie,

Et la foudre eu grondant, .roule dans l'étendue. ,< - EUc redouble , vole , éclate dans les airs.

• ( StSLaTUCEUT , ch. 1 T. )

• Nos bons .écrivains en prose ont souvent lutté contre nps meilleurs .poètes dans l’art ‘de peindre les objets par les sens»-' '

« Bientôt des tonnerres affreux firent retentir

«‘de Jfcnrs, éclats les bois, les plaines et les valet Ions; des'plipeS' épouvantables , sfemblables à « des cataractes , -tombèrent du ejet: Des torrens « écumeux sc précipitaient lo' long des lianes « de. cette. montagne,., le fondjde ce bassin étal'. « doftcnimmé mér. »’• ’ *

r - * ;i;BEr,-V.-rDE5x-rtEàhé,.P<r «/ et Vir#.")

« Satan arrive au pied de sa royale demeure; « iës trois gardes du palais se lèvent , eflaissént « le marteau d’airàin "retomber avec. un bruit « lugubre sur la porte d’airain . »* s

• ’ ■',( (Wteaubr-ïJUSt y 'Mart. YI&4

u Le çauque son de la. trompette du Tarlurc a appelle les Jiabi tan s des 1 ombres éternelles; les u noires caverne^ "en sont ébranlées., et le bï’uifc a d’abîmes en abîmes roule et retombe. ^

~ , • \ (Lé 'même, ibicl. )

La poésie de Virgile est presque partout imitative sans êtçO jamais monotone, parce qu’elle est toujours ^expression simple et vraie de la nature. Le vèÏ6 suivant fait grinfcer les dents

aussi bien que le cri réel d’une scie qu ou lime.

Tum jerri rigor atque jargulte lamina servie.

*.’• ■ f- K . ( Qeorg , tib. I.)

Ét dans la description des tour meus dtf Tar-

• . ' Y ' ..il „ ■' ■ ;

tare : * , ; S - • „ % *

TI iric exauiliri gen\itus fit serra sonar a Vcrbcra. TumferH slrulàr , Wa^tcts/ilé c.rtnw’.

.. 1 z. * Lâs mou.venien$ : , • . %

■ On sue, on perd haldne en lisant ces cinq vers de La»Fontàiné* , . ...

Dans un ôhdmin montant, sablonneux', malaisé. Et.de tous les côtés ^au soleil exposé, v 1 ~ Six forts cbeyaux tiraient un coche*

Femmes, moines , vieillards , tout était-deseendu , L’attelage suait, soufflait, était rendu.

(Le Coche et la Mouche.) . ,

Le portrait que Boileau faifedesrois fainéans •’espire la paresse ctl’indolence même.

Aucun soin s’approchait de -leur paisible cour; - On reposait la nuit, oudormait'tout le jour. : , Seulement au printemps , quanti Flore dans ies ptyncs Faisait taire des yents les bruyantes haleines ,

Quatre bœufs attéle's, d’un pas tranquille et lent, > Promenaient dans Paris le monarque indolent.

. ' < Boileau, Lutrin.)

Le ~ mouvement et le bruit d’ùn taureau quitombe sont supérieurement rendes dans ce vers

de Virgile : ,: '* -

Slernitur , £xanimisque tremens procumbit httnti bos.

• • * ' - ( Æneid. lib. y . )

La rapidité du vol d’unë colombe effrayée ne peut , pas être mieux, imitée que. dans les vers suîvans : - • ' - ;

Qualis speluncâ subito commola columba ,

Cui dopius^eVdülces latebroso ih pumicc nidi ,

FerlMV in arvà volons , plausumque exterri ta permis ' Dat tecto ingentem; mox aere hcpsaqiiïeto •'

Radit ilér liquidant , cèleres neque commowet al as.

; l Æneid.lib. fr.)

Le même poète peint admirablement la peine qu’éprouvent ies Cyclopcs à lever leurs lourds

marteaux , ét le bruitfdes marteaux retombant en cadence sur l’enclume bruyante. . 7

Hli inlerjese m'agnd~vi brachia tollunt

In numerunt , versantcfue tenacijbrcipe ferrttpK

, . •• (Gcorg. Ub. IV.) -

Voyez comment Horace fait apercevoirlc cours d’un aimable ruisseau, dont ôn entendre murmure excité par les, obstacles qu’il rencontre çt qu’il s’efforce de surmonter :

Qud pinus ingénu albaque popu-lus Umbt-qm hospitalem consociarè amant - Kami s et obliqua laèorat ■ *

Lfmpha fugqa; trepidare rivo. - .

■ ■ (Qd. III. lib. II.). *

3 Les passions et les émotions de Vaine. Il paraît d’abord que le son doit être étranger à çes objets; mais ou ne peut douter qu’il n’ait avec eux beaucoup de liaison , lorsque' l ? on considère la puissance, qu’a la musique de faire naître, d’exalter certaines passions, et, que l’On examine l’effet d’une certaine ipiite de sons sur "une certaine suite d’idées. Il n’est personne qui n’ait remarqué ces vers du premier .livre des Géorgiques v ■

Vax quoque per lucàs valgà èxdudita site nias

Ingens , et simulacra'jnodis pullcntia nùris

Visa sub obseurüm noclis. . -

Ne ax>it-H>n^ pas entendre oette voix sauvage qui retentit an loin, qui s’éterid d’un© manière lugubçp, qui s’allonge dans la solitude des bois?

Aussi le premier verspar lui-même , par sa seule cadence, semble-t-il la faire passer de voire oreille dans votre amc ; et ce' n’est pas assez , il se traîne , pour ainsi dire , et s’allonge par ce grand ingens qui lui appartient. Après cet mgens le sens finit > le cri meurt et se perd ; nulle césure, rien qui. soutienne le commencement du second vers. Voilà, le parti qu’un babile maître sait tirer des sons et de la disposition des mots.

Qui pourrait ne pas sentir P effet de P harmonie brisée de cette -immortelle période ?

« Peu s’en finit que je n’interrompe ici mon « discours. Je me troublé, messieurs. Turenne « meurt , tout se confond , la fortune chancelle, « la victoire Se lasse, la paix, s’éloigne, les bonnes « intentions des alliés se ralentissent, le coua ragé des troupes est abattu par la douleur et « ranimé par la vengeance , tout le camp ileh meure immobile 1 »

(Fléch. Oraisonjun. de Tur.’)

On frissonne en entendant Athnlic raconter le songe qui a troublé. son répos : le principal mérite de ce beau morceau appartient sans doute aux idées qu’il retrace; mais les mots dont les sons produisent une harmonie si sombre et si

terrible contribuent puissamment à l’effet.