CL

Cf.

Comme on le voit dans cet exemple, le contrepoint peut commencer par une demi-pause ce qui fait d'autant mieux ressortir l'entrée. Le mouvement semblable de deux parties aboutissant à un unisson, comme en a, est encore plus mauvais que l'octave cachée. Ici, la faute peut être évitée facilement, car il suffit pour cela de faire marcher le ré de l'alto à Vut au-dessous du ténor qui conserve ainsi son mouvement mélo-

dique prépondérant. D'ailleurs les unissons cachés peuvent toujours être évités entre les trois parties supérieures; c'est seulement entre le ténor et la basse qu'ils se produisent parfois sans qu'il soit possible d'y remédier. (Voyez Traité d'Harmonie.)

Nous trouvons en b1 dans le même exemple, le si, au ténor, comme note de passage; mais cette note formant aussi avec les autres un accord réel (septième du 7e degré en ut majeur), son effet est d'autant meilleur.

Voici encore quelques exemples de notes de passage de ce genre.

a. | Xj b.

zs:

-Gh

tipg — I

Les trois cas sont bons.

Pour donner un exemple de contrepoint en blanches, à la basse, nous placerons le Cantus firmus au soprano.

cf.

a.NB.

zii^E-z

-GL-

__fiL

JSL