CHAPITRE XIII

Le contrepoint à cinq parties ou plus de cinq parties.

De nombreux ouvrages de musique vocale ont été écrits à cinq parties d'une manière continue. Dans la réalisation du choral à l'aide de ces ressources on trouvera beaucoup de choses intéressantes à étudier, même si il s'agit d'un simple arrangement en contrepoint égal.

En conservant notre même manière de procéder du simple au composé nous donnerons d'abord la réalisation suivante, à cinq parties, du choral précédemment traité à trois parties.

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Avant tout, dans la composition à cinq parties, il faut choisir parmi les quatre voix usitées (soprano, alto, ténor, basse) celle qui sera doublée.

Chacune des quatre voix est, d'une façon abstraite, propre au redoublement; mais on doit choisir celle qui, étant donnés le ton du choral et la place qu'il occupe dans l'échelle générale des sons, aura le plus d'espace pour se mouvoir librement. Dans l'exemple ci-dessus, l'emploi de deux ténors était indiqué par <3es considérations.

Il est rare qu'à la partie supérieure une note prise en montant par mouvement disjoint ou conjoint (comme en a et b de l'exemple ci-dessus) soit d'un bon effet comme quinte de l'accord. Cependant, dans notre exemple, ce cas est bon à cause de la plénitude de l'harmonie et la marche correcte des voix.

L'accord de septième diminuée (c) ne trouve pas souvent son emploi parce que la résolution peut bien rarement en être satisfaisante lorsqu'il est réalisé à plus de quatre parties.

En d, la basse reprenant son mouvement avec un mi? fait, par conséquent, une fausse relation avec le nd\ qui se trouve à l'alto dans l'accord précédent; mais après un point d'orgue cette faute est sans inconvénient. Dans les ouvrages anciens on rencontre beaucoup de ces fausses relations et parfois, même, dans des conditions où elles ne sont plus tolérées maintenant.

Avec le contrepoint en noires la continuité du mouvement dans la même partie (surtout dans une partie intermédiaire) présenterait de grandes difficultés. Pour éviter des progressions trop embarassées on peut distribuer les noires entre différentes parties comme nous l'avons fait dans la réalisation suivante:

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Cette réalisation qui, il est vrai, s'éloigne un peu du contrepoint proprement dit pour se rapprocher du style purement harmonique, doit produire un excellent effet si elle est exécutée dans un mouvement tranquille. Du reste, il serait très difficile d'arriver à un résultat satisfaisant si, pour la réalisation de mélodies composées, comme celle-ci et toutes les précédentes, de valeurs rhythmiques uniformes on n'employait pas un certain appareil harmonique. Le rhythme ternaire est beaucoup plus favorable à la liberté du mouvement des parties que le rhythme binaire. Voici quelques mesures à l'appui de cette assertion.

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