IS

jS.

juste.

Quintes.

augmentée, diminuée, majeure.

IST

Sixtes.

mineure.

~jsl

augmentée

-lk

Quartes. Tierces.

juste. diminuée, augmentée, mineure, majeure.

g5iZ.

diminuée.

Septièmes.

majeure, mineure.

diminuée.

Octaves.

juste. diminuée.

~ZSL

ZSL

mineure.

Secondes.

majeure, augmentée.

Primes.

juste. augmentée.

En regardant de près ce tableau on verra que le renversement des intervalles n'a pas seulement pour effet de changer la proportion des chiffres exprimés dans la série:

87654321 mais que ce renversement a aussi une influence toute spéciale sur le caractère des intervalles qu'il produit, puisqu'il transforme en mineurs ceux qui étaient primitivement majeurs et vice versa] seules, les consonnances parfaites (primes, quartes, quintes et octaves) font exception et restent de même nature après le renversement.

C'est tout particulièrement ce changement de caractère auquel sont soumis les intervalles renversés qui rend l'emploi du contrepoint double assez délicat car il y a une différence sensible à toute oreille musicale entre une tierce majeure, par exemple, et la sixte mineure provenant de son renversement, tandis que le changement d'une tierce majeure en sixte également majeure est beaucoup moins frappant. Nous allons, d'ailleurs, expliquer de quelle manière on doit travailler ce genre de contrepoint en commençant par les combinaisons les plus simples.

Le contrepoint double à l'octave employé à deux parties.

Quoique l'emploi continu de deux parties, seulement, soit des plus rares dans les œuvres musicales libres, nous devons pourtant prendre cette combinaison pour modèle parce que c'est par elle que nous arriverons le plus facilement à la connaissance pratique des divers genres de contrepoint double. Voici les règles sur lesquelles il faut se baser pour faire, à deux parties, un contrepoint double à l'octave.

1. La distance entre les deux parties ne peut jamais dépasser l'octave si le renversement doit se faire dans la même octave que celle où les deux thèmes (chant donné et contrepoint) sont exposés.

2. Les règles concernant la progression des dissonances ainsi que celle des notes de passage doivent être observées strictement.

3. La quarte juste ne peut être employée librement en tant que note réelle] il faut toujours la traiter comme dissonance, c'est à dire la préparer et la résoudre. Comme note de passage, on peut l'employer librement mais seulement sur les temps faibles de chaque mesure.

La quinte juste doit être traitée exactement de même puisqu'elle devient quarte par le renversement.

4. La quinte augmentée (quarte diminuée, par le renversement) ne peut être employée aussi que sur les temps faibles, soit comme note de passage soit comme retard. La quinte diminuée (quarte augmentée) a une marche plus libre; elle peut être prise, sans préparation, sur tous les temps de la mesure pourvu que sa marche soit simple et naturelle.

5. A deux parties il faut éviter la sixte augmentée parce que son renversement produit la tierce diminuée intervalle qui entraîne à une mauvaise position même quand les deux parties sont transposées d'une octave.

6. La septième diminuée (seconde augmentée) ne peut être employée à deux parties quand elle fait sa résolution régulière, parce que cette résolution produit une quinte (quarte, dans le renversement) qui ne pourrait être admise que sur un temps faible et comme note de passage. Mais on peut en faire usage dans beaucoup de progressions irrégulières, particulièrement comme retard de la sixte. Voir exemple 247, lre mesure.

7. Parmi les retards on peut se servir de celui de la sixte et de celui de la tierce. Le retard de l'octave est à rejeter parce qu'il sort de la limite de l'octave, limite au-delà de laquelle le renversement devient fautif.

8. Les retards inférieurs (appelés aussi «suspensions inférieures») peuvent s'employer par demi-ton sous forme de seconde augmentée, quarte augmentée et quinte augmentée, mais pas comme sixte augmentée, septième majeure ou mineure.

A l'appui de ces règles et comme éclaircissement nous ajoutons encore quelques explications accompagnées d'exemples.

Pour 1. Tous les passages qui sortiraient de la limite de l'octave ne changeraient pas leurs intervalles par une transposition simple. D'ailleurs un renversement réel, complet, n'est produit que par une transposition mutuelle des deux parties.

IST

^ p t±\ r^Çp f-f-££^g^

g T f tr

II est facile de voir que, dans cet exemple, a permettra une transposition simple, tandis qu'en b il est nécessaire de déplacer de deux octaves l'une des deux parties. Cette transposition à la double octave n'étant pas toujours possible aux deux parties indifféremment, à cause de la limite des voix, il importe donc de bien choisir celle qui peut se prêter au changement.

Voici la phrase b de l'exemple 246 avec renversement de la partie inférieure à l'octave supérieure et, ensuite, avec renversement de la partie supérieure à la double octave inférieure. Le premier cas est impossible parce qu'il est trop haut; le second est bon.

Transposition mutuelle.

, , , jj'ii

ÉE

Transposition d'une des deux parties à la double octave.

3fc3fc

Pour 3. Nous donnons quelques exemples de l'emploi de

la quinte juste et de son renversement, la quarte juste. (N. B. b

est le renversement de a.)

a. bon.

a. mauvais. b+{

"jSL

-<S> Tr-

Pour 4. La quinte augmentée peut être employée, à deux parties, comme elle l'est en a, exemple 249, mais non comme en b, sur la partie forte de la mesure. A trois et quatre parties elle est meilleure encore.

Renversement.

jO~

1êZ~ZtZL

c. à trois parties. Renversement.

^^^E±EÉ|dd:

yp." S^

OEÎEg*

Él

22ZZJ

c?. à quatre parties. Renversement

ÖÄ.

■d^ il —

La quinte diminuée s'emploie librement sur n'importe quelle partie de la mesure mais, cependant, c'est sur la partie forte qu'elle produit le meilleur effet.

, Renversement.

!!jg> <g

.Renversement.

Pour 5. L'exemple suivant montre combien la sixte augmentée est défectueuse à deux parties.

HÉ

tec=ï

IST

Pour 6. La résolution régulière de la septième diminuée se rencontre rarement, à deux parties, comme en a (exemple 252) tandis que l'emploi de cet intervalle avec résolution irrégulière (comme en b) est fréquent.

I i b. bon

a. rare

ZSr

nsr

jSL

Kichter-Sandré, Traité de Contrepoint.

e&^ra

Pour 7. Nous donnerons, ci-dessous, quelques exemples: a. bon ô. bon

:=3äsr

c. mauvais.

nS>-

Pour 8. Le retard inférieur montant d'un demi-ton, comme en a (exemple 254) ou comme en b, n'est pas bon dans tous les cas; sa justification dépend de l'intervalle produit momentanément.

tt=t

;:^fe^2

~ar

'iV

TCMfet

mauvais

izzs:

sfc=st

ig- i'/gj

=£lL"

mauvais

pas bon dans le renversement.

Beaucoup des observations qui précèdent sont moins à considérer comme règles absolues que comme notes critiques dont la valeur sera plus appréciable lorsque les faits isolés que nous avons cités se rencontreront, bien encadrés, dans une suite qui leur donnera toute leur importance.

Des différentes manières de renverser les parties dans le

contrepoint double.

Nous avons déjà donné quelques explications à cet égard, mais d'une façon générale seulement. Il est nécessaire, maintenant, d'ajouter à ce qui a été dit quelques règles plus précises. Le renversement peut produire les cas suivants:

1. Quand deux parties ne dépassent pas entre -elles la limite d'une octave, l'une ou l'autre peut être transportée à l'octave voisine, supérieure ou inférieure, comme, par exemple: