W^ËÊÊeÊÊÊeeÊ

etc.

Puis, ensuite, ajouter les deux parties en contrepoint double qui se présenteront ainsi:

1 i ul

l£BE

§ËË

Il va sans dire que cet exemple n'est pas à 4 parties mais bien à 3, comme le montre la division indiquée par les premières accolades. Les exemples à 2 parties N°. 257 et suivants ont été notés d'après ce système qui épargne de la place.

Ce thème (N°. 267) peut être traité en rondes, en blanches ou en noires, au soprano et à l'alto.

Ensuite, de la même manière, on pourra prendre comme basse préalable un thème à rythme varié, au lieu du rythme uniforme de l'exemple précédent, et chercher à former un contrepoint double sur ce thème, comme:

-CÜ-

-iff-

Après tout cela on pourra, un contrepoint double étant déjà fait, lui adjoindre une troisième partie (supérieure, moyenne ou inférieure) d'après les instructions données plus haut. Ce travail devra être fait, surtout, sur des chorals traités en contrepoint double à 2 parties.

B. A quatre parties.

Pour ajouter deux parties libres à un contrepoint double à 2 parties, le procédé est, généralement, le même que celui que

nous avons indiqué précédemment pour l'adjonction d'une seule partie; seulement la difficulté est sensiblement augmentée. La transformation peut se faire en ajoutant:

a. une partie moyenne et une partie supérieure;

b. une partie moyenne et une partie inférieure;

c. une partie supérieure et une partie inférieure;

d. deux parties moyennes.

Par le fait qu'elles se trouvent placées entre les parties du contrepoint double, les parties moyennes doivent être construites d'après les lois du contrepoint double, ainsi que, du reste, nous l'avons vu dans la section précédente. Les parties extérieures ne sont pas soumises à cette nécessité.

On trouvera, ci-après, quelques exemples sur le fragment de contrepoint double déjà employé.

a. Avec une partie moyenne (ténor) et une partie supérieure libre:

pu

j~j * j ii

âfeeE^

ZE

-Çd.

Cp.

Renversement.

feEbdl

Les croisements de parties tels qu'ils sont pratiqués dans plusieurs endroits de cet exemple ne sont nullement fautifs. Il serait inutile de chercher à les éviter non seulement dans ces

exercices mais, en général, toutes les fois qu'une marche libre et indépendante de voix est nécessaire.

b. Avec une partie moyenne (alto) et une partie inférieure libre :

Pour avoir une meilleure disposition des voix, le Cantus firmus et son contrepoint ont été transposés en ut majeur.

-jzt

lüpß

-Sh

Cp.

j jj ,U ijsij^.,

Afm d'abréger autant que possible, nous ne donnons pas le renversement du Cantus firmus par rapport au contrepoint; faisons observer, seulement, que ces deux parties doivent être transposées d'une octave.

e. Avec une partie supérieure et une partie inférieure libres.

Ai

cf.

Cp.

tr-

ts>-

.fi

jGL

BEfEîSË — y— ¥

Dans le cas d'adjonction d'une basse libre, comme cidessus, nous ne conseillons pas l'emploi de la pédale parce que, appliquée à des périodes aussi courtes, elle supprime entièrement la difficulté de trouver une bonne basse pour les deux parties de contrepoint. Cependant, il ne faut pas non plus s'interdire un repos momentané (mesures 4 et 5 de l'exemple précédent) surtout quand un mouvement continu ne serait possible qu'au détriment de la clarté.

En ce qui concerne le renversement, dans ce même exemple, disons que les deux parties, alto et ténor, font simplement un renversement mutuel.

Nous voici arrivés au dernier des quatre cas indiqués page 172 c'est à dire à:

d. Avec deux parties moyennes libres.

A la 4e mesure la basse monte au-dessus du ténor et cela de telle sorte que ce mouvement serait défectueux si ce passage devait être exécuté sur un instrument à clavier. Mais, destiné à un ensemble vocal, ce croisement est très admissible à cause de la différence de timbre qui laisse au sify toute la prépondérance nécessaire.

Chacune des deux parties de contrepoint doit, pour le renversement, être transposée de deux octaves afin de laisser aux parties moyennes la place de se mouvoir. Seulement, par cette transposition de deux octaves, la position générale est très large; ex.:

Op- i I ,1

JÊL

etc.

Mais, peu après, elle devient normale.

Comme préparation à ces exercices difficiles et demandant déjà une certaine habileté on peut faire un travail plus accessible, dès le premier abord. Ce travail doit se faire d'après les instructions suivantes:

Une basse simple, en rondes, est réalisée à 4 parties en observant les règles du contrepoint double par rapport à la position et la conduite des parties. Le soprano et le ténor doivent être conçus de façon à pouvoir se remplacer mutuellement et l'alto et le soprano peuvent être travaillés avec des blanches et des noires.

Si l'on veut, ensuite, arriver à des formules mélodiques et rythmiques plus compliquées, on peut se servir d'un procédé déjà indiqué antérieurement et dont nous allons donner un exemple :

Thème.