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Voici les deux autres versions:
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cf.
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La manière dont, en a, la septième arrive par mouvement semblable sous la fondamentale de l'accord est une grave infraction à la règle donnée pour l'exemple 11. Mais on ne pourrait éviter cette marche fautive qu'en changeant d'accord, peut-être comme:
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La fin de l'exemple 20 nous montre le cas signalé comme défectueux, en 19, a, à cause de la marche peu naturelle de l'alto.
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cf.
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En a, l'enchaînement peu usité de l'accord du 7e degré avec celui du 4e est bon ici à cause de la marche diatonique du soprano qui descend de la tonique à la dominante.
Canins firmus dans les parties intérieures.
a. A l'alto.
Il est nécessaire, ici, de transposer le Cantus firmus non seulement pour qu'il se trouve dans le registre moyen de la voix d'alto, mais encore pour que les autres voix puissent se mouvoir sans sortir de leur limite.
Ces exemples ne nécessitent pas de nouvelles observations. Afin d'abréger, nous ne donnerons, maintenant, que le commencement de quelques autres harmonisations.
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etc.
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etc.
etc.
La basse peut rester la même sous deux notes du Cantus firmus à la condition qu'il y ait changement d'accord (1 et 2).
A propos du N°. 3 de l'exemple ci-dessus il est important de faire observer que lorsque de Cantus firmus est placé dans une partie intérieure il peut être bon de croiser momentanément les voix si, par là, on obtient une meilleure position d'accord ou une marche plus naturelle et plus élégante des voix croisées.
b. Au ténor.
La tonalité de sity est la plus favorable à la bonne disposition des voix, notre même Cantus firmus étant attribué au ténor.
cf.
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lis:
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Ces exemples ne donnant pas lieu à des observations spéciales, nous nous bornons à ces deux versions.
Il est indispensable de continuer à travailler d'après les préceptes que nous venons de donner jusqu' à ce qu'une certaine habileté soit acquise. On trouvera, ci-après, toujours sous forme de Cantus firmus, de nouveaux sujets d'étude.
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-GL-
