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l'Orne
Dans les renversements ci-dessus, on a souvent remplacé la dixième par la tierce (ce qui ne fait, d'ailleurs, aucune différence), pour avoir la position serrée.
Dans l'exemple suivant, toutes les cadences sont indiquées à deux parties seulement, bien que la plupart d'entre elles ne puissent être utilisées qu'avec plus de deux parties.
Souvent, une troisième partie est indispensable pour que la cadence soit nettement définie. Ce cas se présente tout particulièrement dans les cadences désignées par NB. (Ex. 311) qu'on ne pourrait employer telles quelles parce qu'elles seraient inintelligibles.
Pour des exercices ultérieurs dans ce genre de contrepoint, on pourra se servir de thèmes libres tels que ceux que nous avons employés précédemment au point de vue d'une contexture rythmique variée.
Voici un exemple:
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On •&• ß -m- -s- -0- P
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On peut essayer, sur cet exemple, les transformations suivantes :
1°. Renverser le contrepoint à la dixième.
2°. Le contrepoint étant transposé à l'octave supérieure, renverser le Cantus firmus à la dixième inférieure.
3°. Laisser tel quel le contrepoint et y joindre son renversement à la dixième.
4°. Joindre au contrepoint son renversement à la dixième mais transposé une octave plus bas, ce qui donne par conséquent des tierces.
5°. Ajouter au Cantus firmus son renversement à la dixième inférieure sans toucher au contrepoint.
6°. Même transformation, mais en tierces au lieu de dixièmes.
7°. Former quatre parties en ajoutant la tierce supérieure du Cantus firmus et la tierce inférieure du contrepoint sans changer la position des deux parties primitives.
8°. Même transformation par le contrepoint double à l'octave en variant la position.
De même que de tous les exemples antérieurs, il résulte
de ces diverses transpositions que les progressions par tierces ainsi que celles par dixièmes et par sixtes sont l'élément essentiel de ce genre de contrepoint quoique ces mêmes progressions soient à éviter soigneusement entre le Cantus firmus et le contrepoint primitif.
Les élèves commençants, tant qu'ils n'auront pas une habitude suffisante, feront bien de se pénétrer de ce précepte qui résume l'observation précédente: Les progressions en tierces ne doivent jamais se trouver entre le Cantus firmus et son contrepoint; elles ne se produisent que par l'emploi simultané du contrepoint non renversé et de son propre renversement à la dixième ou à la tierce.
